Identita Leonardovy matky byla dosud zahalena tajemstvím. V připravované knize profesora Martina Kempa, emeritního profesora dějin umění na Trinity College a Oxfordské univerzitě, však byla identifikována jako patnáctiletý sirotek Caterina di Meo Lippi, která Leonarda porodila 15. dubna 1452.
Mona Lisa: The People and the Painting, kterou napsali profesor Martin Kemp FBA a Dr. Giuseppe Pallanti, vyjde v nakladatelství Oxford University Press 8. června 2017.
O totožnosti Leonardovy matky existuje mnoho teorií, včetně té, že byla otrokyní východního původu, která dostala jméno Caterina.
Nový výzkum provedený v archivu ve Vinci ukazuje, že v roce 1451 žila na statku vzdáleném necelou míli od Vinci patnáctiletá Caterina di Meo Lippi – což poprvé vrhá světlo na rodokmen Leonardovy matky.
Caterina žila se svým malým bratrem Papem; přišli o rodiče a jejich babička je nedávno přivedla k sobě do domu ve vesnici Mattoni. Chudá, zranitelná a bez vyhlídek otěhotněla se serem Pierem da Vincim během jedné z návštěv ambiciózního mladého právníka v jeho rodném městě v červenci 1451. Ser Piero si tehdy ve Florencii budoval velmi úspěšnou kariéru.
Identifikaci Cateriny di Meo Lippi jako Leonardovy matky podporuje spletitá síť důkazů, včetně daňového přiznání Antonia da Vinciho z 28. února 1458, které tvrdí, že s ním žil jeho pětiletý vnuk Leonardo.
Nová kniha Mona Lisa: Lidé a obraz vypráví skutečný příběh Mony Lisy s využitím dosud neobjevených archivních informací o rodinách Leonarda da Vinciho i Lisy del Giocondo, která je předmětem portrétu. Nově zdokumentované detaily týkající se života účastníků umožňují autorům zasadit Monu Lisu do reality a rozvinout novou teorii Mony Lisy jako „univerzálního obrazu“.
Profesor Kemp říká, že cílem knihy je ukázat, že portrét Lisy del Giocondo byl produktem skutečných lidí s obyčejnými životy.
„Leonardo dělal mimořádné věci, ale kontext, který dal vzniknout portrétu, nebyl o nic méně zasazen do každodenního života v renesanční Florencii, než když Lisin manžel Francesco del Giocondo dovážel kůži z Irska,“ řekl.
„Právě na těchto lidských okolnostech můžeme vidět, že to, co začalo jako portrét, na sebe bere podobu ‚univerzálního obrazu‘, v němž Leonardo usiloval o konečné přetvoření lidského a přírodního světa prostřednictvím své imaginace.
„Především jsme se prosekali přes domněnky a mýty, abychom ukázali, že portrét je produktem skutečných lidí s obyčejným životem. Snažili jsme se do tvorby portrétu Lisy del Giocondo vrátit smysl pro realitu.“
.