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Wie ich in meinem neuen Online-Kurs (Mastering In The Box) ausführlich behandle, ist Kompression ein großartiges Werkzeug für jeden Mastering-Ingenieur. Sie kann dabei helfen, den Klang zu formen, die Dynamik zu kontrollieren und die wahrgenommene (und tatsächliche) Lautstärke Ihres Quellmaterials zu erhöhen.

Hier ist eine Übersicht über meine am häufigsten verwendeten Kompressor-Plugins sowie einige einzigartige Merkmale jedes einzelnen.

UAD Shadow Hills Mastering Compressor

Das Hardware-Gerät ist ein Ungetüm, das aus mehreren Kompressoren in einem besteht, mit vielen verschiedenen Reglern und Optionen. Sobald man ein Gefühl für den Shadow Hills bekommen hat, ist es extrem einfach, einen großartigen Sound einzustellen.

Ich verwende in der Regel langsame Attack- und schnelle Release-Zeiten, wenn ich einen ganzen Mix komprimiere, und möchte nur 1-2 dB an Gain-Reduktion anwenden, um kein Pumpen zu erzeugen oder den Mix zu beeinträchtigen. Der Shadow Hills Mastering Compressor kann sehr transparent sein, oder er kann gepusht werden, um einen riesigen, modernen Sound zu erhalten.

Einzigartige Funktion: Es gibt viele einzigartige Eigenschaften an diesem Gerät, aber ich würde mit den Nickel-, Eisen- und Stahl-Transformator-Typen gehen. Nickel ist sauber, Iron ist subtil gesättigt, und Steel fügt deinem Material einen ziemlich spürbaren Low-End-Bump hinzu.

Cytomic The Glue

Der Glue ist mein Favorit unter den SSL-artigen Kompressoren, weil er einen Wet/Dry-Blend-Regler hat. Der Glue macht seinem Namen alle Ehre und hilft deinem Material wirklich, subtil zu atmen und im selben Kontext zu „sitzen“.

Der originale SSL Bus Compressor hat ein sehr einfaches und funktionales Layout, das es einfach macht, einen Sound schnell einzustellen. Weitere Emulationen dieses klassischen Kompressors finden Sie bei Waves und UAD.

Einzigartiges Feature: Wie bereits erwähnt, verfügt The Glue über eine Wet/Dry-Mischung. Wenn ich also mehr als 3 dB Gain-Reduktion anstrebe – und etwas subtiles Pumpen hinzufügen möchte – kann ich den gesamten Mix für einen transparenteren Sound zurückdrehen, während die wahrgenommene Lautstärke immer noch erhöht wird.

PSP MasterComp

Hier ist ein weiterer extrem vielseitiger Kompressor mit vielen Reglern. Er ist auch speziell für das Mastering konzipiert. PSP MasterComp ist größtenteils transparent, solange man nicht zu viel Druck ausübt, und das ist genau das, was ich in den meisten Fällen von einem Kompressor erwarte. Er macht einen guten Job beim Hinzufügen von Intensität ohne unerwünschtes Pumpen.

Das Metering ist auch großartig und enthält mehr Details als die meisten anderen Mastering-Kompressoren.

Einzigartige Funktion: Er hat einen Mix-Regler (Wet/Dry-Regler), den ich, wie ich bereits festgestellt habe, wirklich liebe. Außerdem verfügt er über einzigartige Side-Chaining-Optionen, mit denen man subtiler komprimieren kann, indem man verhindert, dass extreme hohe und tiefe Frequenzen den Kompressor antreiben. Er hat sogar eine externe Side-Chain-Option, was für einen Mastering-Kompressor eher selten ist.

UAD Manley Vari-Mu

Dies ist definitiv der Kompressor auf der Liste mit dem meisten Klang. Er hat nicht so viele Funktionen oder komplizierte Regler, aber das macht nichts, weil dieser Kompressor Ihr Material einfach mit dem warmen, satten Ton, den er dem Signal verleiht, besser klingen lässt.

Ich bin mit dem Hardware-Original sehr vertraut und dies ist eine ausgezeichnete und getreue Emulation.

Einzigartige Eigenschaft: Die Möglichkeit, im Mid-Side-Modus zu arbeiten, fügt dem ohnehin schon begehrten Bus-Kompressor eine weitere nützliche Funktion hinzu.

iZotope Ozone 7 Vintage Compressor

Der Vintage Compressor in Ozone 7 leistet großartige Arbeit, indem er die präzisen digitalen Regler, die für die gesamte Ozone 7 Suite typisch sind, mit einem warmen, vibrierenden Klang kombiniert. Ich bemerke sofort eine angenehme Anhebung der Höhen, wenn ich diesen Kompressor benutze.

Die drei verschiedenen Modi und die Mid-Side-Option machen ihn zu einer sehr vielseitigen Wahl, wenn Sie Ihrem Material etwas Vintage-Charakter verleihen wollen.

Einzigartige Funktion: Die Auto-Gain Compensation Funktion ermöglicht es Ihnen, wirklich zu hören, ob die Kompression, die Sie anwenden, Ihr Quellmaterial verbessert oder einfach nur lauter macht.

Vertigo VSC-2

Ich liebe den VSC-2 Quad Discrete Compressor von Vertigo Sound, wenn ich die Funktionalität eines SSL-Bus-Kompressors suche, aber mit einer anderen klanglichen Würze. UAD und Brainworx haben diese Emulation des allerersten Hardware-Geräts von Vertigo Sound aus Deutschland auf den Punkt gebracht. Der VSC-2 hat einen ausgeprägten Vintage-Charakter und eignet sich hervorragend, um Ihren Zweibussen und/oder Mastern Farbe und „Klebstoff“ zu verleihen.

Wenn Sie auf einen Mastering-Kompressor hoffen, der einfach nur die wahrgenommene Lautstärke erhöht, ohne Ihrer Musik Charakter und „Bewegung“ zu verleihen, sind Sie vielleicht anderswo besser bedient, aber wenn es darum geht, Ihrem Programmmaterial Textur und Leben zu verleihen, ist der VSC-2 genau das Richtige. Die gestuften Attack- und Release-Regler bieten ähnliche Zeiten wie der berühmte SSL-Kompressor, mit einem Attack-Bereich von 0,1 bis 30 ms und einem Release-Bereich von 0,1 bis 1,2 Sekunden (auch mit einer Auto-Einstellung).

Es gibt zwei einzigartige Einstellungen für den Ratio-Regler: „Soft“, der eine transparentere Zähmung von Transienten ermöglicht, und „Brick“, der die Signalspitzen vollständig abschneidet. Beide Einstellungen sind je nach Material durchaus brauchbar. Ich habe kürzlich einen Rocktrack gemischt, der einen gewissen Vintage-Vibe brauchte, und der VSC-2 hat genau das Richtige getan. Die Kick- und Snare-Transienten werden auf eine wirklich ausgeprägte Weise geformt, und die Mitten werden etwas lebendiger.

Mastering-Tipp: Nutzen Sie den Sidechain-Filter (SC). Vor allem bei extremen Einstellungen und damit starker Kompression ist es ratsam, die tiefen Töne mit einem Sidechain-Filter zu schonen. Im Wesentlichen sorgt der Filter dafür, dass weniger tiefe Frequenzen an den Kompressor geleitet werden, und verhindert so übermäßiges Pumpen“ und andere negative Artefakte. Die VSC-2 Sidechain-Sektion verfügt über separate 60Hz- und 90Hz-Abschnitte, die es Ihnen ermöglichen, die Reaktion des Kompressors auf tiefe Frequenzen einzustellen.

UAD SSL G-Buss

Das SSL G-Buss Compressor Plugin von Universal Audio wird als der ultimative „Klebstoff“-Kompressor für Mix-Buss-Aufgaben gepriesen und ist eine durchgängige Emulation des legendären Hardware-Geräts, das die Dynamik unzähliger Platten geformt hat. UAD hat einige nützliche Zusatzfunktionen integriert, darunter einen internen Sidechain-Filter, der verhindert, dass zu viele tiefe Frequenzen den Kompressor erreichen und ein unerwünschtes „Pumpen“ verursachen, einen Mix-Regler, mit dem man die Balance zwischen dem „nassen“ und dem „trockenen“ Signal herstellen kann, und einen Headroom-Regler für den Fall, dass man das Signal vor dem Auftreffen auf den Kompressor trimmen muss.

Die gestuften Attack-, Release- und Ratio-Regler helfen dabei, schnell den berühmten SSL-Kleber zu erreichen. Der SSL Buss Compressor hat definitiv „einen Sound“, und wie ich bereits erwähnt habe, ist er eine beliebte Wahl für Mix-Buss-Aufgaben, aber wenn der Mix, den du ablieferst, keinen Zusammenhalt hat, würde ich nicht zögern, den UAD SSL G-Buss Compressor anstelle oder zusätzlich zu einem anderen Mastering-Grade-Kompressor zu verwenden.

Mastering Tipp: Verwenden Sie einen langsamen Attack/schnellen Release. Einer der häufigsten Fehler von Anfängern ist die Überkompression, die zu einer pumpenden und schwachen Wiedergabe der tiefen Frequenzen führen kann. In der Regel strebe ich mit dem SSL eine „leichte“ Gain-Reduzierung an. Dies erreiche ich durch einen langsamen Attack (10 oder 30 ms), ein schnelles oder mäßig schnelles Release (.1, .3 Sek. oder „Auto“) und stelle die Threshold- und Ratio-Regler so ein, dass in den lautesten Passagen des Songs nur etwa 1 dB an Kompression stattfindet. Der Sidechain-Regler ist ebenfalls hilfreich, um den Kompressor leicht arbeiten zu lassen und genau das richtige Maß an Gain-Reduktion bereitzustellen, bevor Transienten beeinträchtigt werden und andere unerwünschte Artefakte auftreten. Für den Fall, dass man mit extremeren Einstellungen experimentieren möchte, ist der Mix-Regler praktisch, um ein ausgewogenes Verhältnis zwischen den unbearbeiteten und den zertrümmerten Signalen zu erreichen.

DynOne von Leapwing Audio

Als ich sah, dass der Mastering-Ingenieur Bob Katz den DynOne wegen seiner Transparenz, Tiefe und Fähigkeit, Transienten zu erhalten, empfahl, dachte ich mir, dass es einen Versuch wert sei. Nachdem ich ihn bei einer Vielzahl von Musikstilen auf Herz und Nieren geprüft hatte, hatte Bob Recht. Dieser Multiband-Kompressor ermöglicht es, die wahrgenommene Lautstärke zu erhöhen, ohne das Ausgangsmaterial in einem Maße zu beeinträchtigen, wie es nur wenige, wenn überhaupt, andere Plug-ins tun.

Es ist offensichtlich, dass bei der Entwicklung von DynOne sehr viel Sorgfalt und Detailarbeit investiert wurde, und das Ergebnis ist ein extrem sauber und offen klingender Dynamikprozessor. Multiband-Kompression kann ein großartiges Werkzeug in der Mastering-Phase sein, wenn ein Equalizer nicht in der Lage ist, zischende Stimmen oder spröde Becken zu zähmen, und ich werde oft einen solchen Prozessor einsetzen. Ähnlich verhält es sich, wenn das Verhältnis zwischen Kickdrum und Bassgitarre problematisch ist: Wenn ein EQ nicht funktioniert, setze ich einen ein.

Für diese Anwendungen ist der DynOne hervorragend geeignet. Ein weiteres raffiniertes Feature sind die adaptiven Attack- und Release-Zeiten. Die DynOne erlaubt es dem Benutzer, einen „Bereich“ statt einer statischen Einstellung festzulegen, wie sie auf das Material reagiert. Bei richtiger Einstellung ist das Ergebnis eine natürlich klingende, sanfte Kompression, die im Laufe der Zeit angemessen auf ein Musikstück reagiert, das sich von eher transientenlastigen zu eher anhaltenden Klängen entwickelt.

Mastering-Tipp: Nutzen Sie die parallele Multiband-Kompression. Vergewissern Sie sich, dass Sie das Bedienfeld „Global“ sehen können, und stellen Sie sicher, dass „Parallel“ aktiviert ist. So können Sie das komprimierte Signal nach Belieben mit dem Originalsignal mischen. can Wie von Bob Katz empfohlen, beginnen Sie mit der Werkseinstellung, stellen Sie alle Fader auf negativ unendlich und fahren Sie dann die Fader hoch (entweder verknüpft oder nicht verknüpft, wenn Sie mehr Kontrolle über die Auswirkung der Kompression auf das Frequenzspektrum brauchen), bis Sie eine Wet/Dry-Balance erreicht haben, die am besten zur Musik passt. Experimentieren Sie dann mit Ratio, Attack- und Release-Zeit usw. Der resultierende Sound behält die natürlichen Qualitäten des trockenen Signals bei und bietet gleichzeitig den Lautstärkeschub und die subtile Lebendigkeit der DynOne-Kompression.

Ehrenvolle Erwähnungen:

UAD Fairchild 670

Die Wärme, Breite und Klarheit des Fairchild machen ihn zu etwas, zu dem ich immer wieder greife. Obwohl die Regler eines Fairchild-Kompressors nicht gerade eine Feinabstimmung der Attack- und Release-Zeiten erlauben, macht die Möglichkeit, das trockene Signal in diese Emulation einzublenden, die Einschränkungen mehr als wett.

FabFilter Pro-C 2

Obwohl dieser Kompressor nicht den Klang und die Einstellung einiger anderer Kompressor-Plugins hat, machen die schiere Menge an Reglern und die Benutzerfreundlichkeit, die allen FabFilter-Plugins gemeinsam sind, ihn zu einer zuverlässigen Option für Mixing und Mastering. Ich ertappe mich selbst dabei, wie ich neue Dinge über Kompression lerne, wenn ich den Pro-C 2 benutze, einfach weil das Metering so unglaublich detailliert ist.

Mastering in the Box Kurs

Wenn Sie daran interessiert sind, Ihr Wissen zu erweitern und effektive Techniken zu erlernen, um großartig klingende Master zu erhalten, 100% in the Box, schauen Sie sich meinen Debütkurs an: Mastering in the Box

Mastering in the Box mit Ian Vargo

Wie ich in meinem neuen Online-Kurs (Mastering In The Box) ausführlich darlege, ist Kompression ein großartiges Werkzeug für jeden Mastering-Ingenieur. Sie kann dazu beitragen, den Klang zu formen, die Dynamik zu kontrollieren und die empfundene (und tatsächliche) Lautstärke des Ausgangsmaterials zu erhöhen. Hier ist eine Zusammenstellung der von mir am häufigsten verwendeten Kompressor-PluginsPlay Video

Ian Vargo

Ian Vargo ist Produzent, Mixer und Audio-Professor in Los Angeles. Er hat an zahlreichen Major-Label- und Independent-Platten gearbeitet. Kontaktieren Sie ihn auf seiner Website oder erfahren Sie mehr von ihm in Mastering in the Box und Mixing Pop.