Massiv. Durchschlagend. Schlagkräftig und überlebensgroß. Das sind alles Worte, mit denen wir die Sounds beschreiben, die wir aus unseren Drums herausholen wollen! Aber wie bekommen wir diesen modernen Mix-Sound hin…? Schlagzeugkompression ist eine der wichtigsten Methoden, um Teile des Kits zu betonen und alles zusammenzukleben, um die einzelnen Teile in ein zusammenhängendes, großes Instrument zu verwandeln.
Kompression von Kick und Snare
Eine der Fragen, die du dir wahrscheinlich stellst, ist „Wie viel Schlagzeugkompression ist genug?“ Das hängt sowohl vom Sound des Schlagzeugs selbst als auch von den Fähigkeiten des Schlagzeugers ab. Ein wirklich guter Schlagzeuger kann jedes Mal mit fast der gleichen Intensität schlagen, was bedeutet, dass es weniger Dynamikbereich zu kompensieren gibt.
Bei einem fantastischen Schlagzeuger profitieren Kick und Snare immer noch von ein wenig Kompression. Selbst nur ein oder zwei dB Gain-Reduktion bei einem Verhältnis von 2:1 können unglaublich klingen. Denken Sie daran, dass ein Verhältnis von 2:1 den meisten Punch beibehält, weil es weniger auf Transienten einwirkt.
Bei solch minimaler Kompression ist die eigentliche Einstellung des Kompressors weniger wichtig. Bei 1-2 dB Gain-Reduktion sind Attack und Release nicht annähernd so wichtig wie bei stärkerer Kompression.
Wenn Kick und Snare aggressiv und durchdringend sein sollen, ist eine stärkere Kompression sinnvoll.
Ein Bereich von 3-6 dB Gain-Reduktion ist ein gutes Ziel. Die restlichen Einstellungen sind sehr wichtig, da Sie viel mehr vom Sound des Kompressors auf das Schlagzeug übertragen.
Attack Time Matters
Für stärkere Schlagzeugkompression ist die Attack Time einer der wichtigsten Parameter. Sie bestimmt letztlich, wie viel „Punch“ du aus ihnen herausholst, was in etwa bedeutet, wie hart sie zuschlagen und wie aufregend sie klingen.
Drums haben eine Menge sehr schneller Transienten in der Kick und Snare. Wenn du die Attack-Zeit zu schnell einstellst, zerdrückst du sie und saugst das Leben aus ihnen heraus. Das ist das Gegenteil von Punch!
Stattdessen solltest du dich für einen mittel-langsamen Attack entscheiden, um die schnellsten Transienten in bestimmten Teilen des Kits zu erhalten. Der Schlüssel liegt darin, mit dem Attack- und Even-Verhältnis zu experimentieren, um die Transienten hervorzuheben, anstatt sie zu unterdrücken. Manchmal bringt eine Erhöhung des Verhältnisses die Aggressivität und den Punch, den du suchst.
Release Time Matters
Es gibt zwei grundsätzliche Möglichkeiten, die Release-Zeit für Kick und Snare einzustellen. Die erste ist, sie superschnell einzustellen, was dem Schlagzeug mehr Dichte verleiht, indem es die Details auf niedriger Ebene, wie z.B. das Abklingen des Schlags, hervorhebt.
Die zweite ist, die Release-Zeit mit dem Puls des Songs zu synchronisieren. Wenn die Anzeige des Kompressors im Takt des Songs pumpt, weiß man, dass er synchronisiert ist. Diese Methode unterstreicht den Groove des Songs – je nach Material kann dies ein unglaublich effektiver Ansatz sein.
Vor allem bei Kick kann man die Release-Zeit so einstellen, dass sie erst dann abklingt, wenn der nächste Kick-Beat einsetzt. Im Großen und Ganzen kannst du den gleichen Ansatz wie bei Kick und Snare auch auf den Rest des Kits anwenden!
Komprimierung von Raummikrofonen
Deine Overheads und Raummikrofone sind dazu da, deinem Drumsound den nötigen Kleber zu geben. Sie können mit der Kompression wirklich hart umgehen, da sie den Zusammenhalt zwischen all den verschiedenen Schlagzeugmikrofonen herstellen sollen.
Ein Wert von 6-10 dB ist ein guter Ausgangspunkt, und viele Mischer mögen es, die Raummikrofone mit einer Gain-Reduktion von mehr als 10 dB zu zerquetschen.
Das einzige Problem bei der Verwendung von mehr Schlagzeugkompression ist, dass die Raumatmosphäre lauter und lauter wird. Ein langsamer Attack und Release funktioniert wirklich gut, aber nur, wenn der Raum, in dem du aufgenommen hast, gut klingt. Leider nehmen nicht alle von uns Schlagzeug in den besten Studios der Welt auf…
Wenn die Raumatmosphäre schlecht klingt, stellen Sie einen schnelleren Attack und Release ein. Der Attack unterdrückt die Einschwingvorgänge in den Raummikrofonen, und der Release sorgt dafür, dass der Raumklang nicht betont wird. Dann können Sie die Raummikrofone unter den Rest des Schlagzeugs schieben, ohne zu viel schlechten Raumklang hinzuzufügen.
Komprimieren in Stufen
Eine gute Faustregel für das Komprimieren eines Instruments ist es, etwa 2-3 verschiedene Kompressoren zu verwenden, die alle vielleicht 1-2 dB Gain Reduction machen, anstatt einen Kompressor super hart zuzuschlagen. Die Idee ist, dass man die Gain-Reduktion und die dynamische Kontrolle bekommt, die man will, ohne dass man einen überkomprimierten Sound bekommt.
Drums sind etwas anders, weil wir schon darüber gesprochen haben, dass man die Raummikrofone oder eine Snare mit 6 dB Gain-Reduktion mit einem einzigen Kompressor anschlägt.
Noch immer komprimiert man stufenweise, indem man verschiedene Teile des Kits individuell komprimiert und das Ganze mit einer zusätzlichen Kompression auf dem Drum-Bus abschließt.
Hier funktioniert ein langsamer Attack, um die Transienten durchzulassen, und ein temposynchrones Release sehr gut. Man kann die Gain-Reduktion leicht halten und mit dem Verhältnis experimentieren, um den Punch zu erhalten. Viele Leute mögen einen Mix-Bus-Kompressor wie einen API 2500 oder SSL G für ihre Drums!
