„Ich war ein dummes, eigensinniges Mädchen, das das Spiel der Throne wie ein Betrunkener beim Würfeln spielte.“
Wir haben uns schon früher über das Dorne-Problem von Game of Thrones in dieser Staffel ausgelassen, in der uns ein Handlungsstrang präsentiert wurde, der nicht nur in Bezug auf die Geschichte enttäuschend war, sondern nach der Einführung der Roten Viper im letzten Jahr einfach nicht überzeugen konnte.
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Die vernünftige Ellaria drehte auf Bolton-Niveau durch und verlangte, dass sie ein kleines Mädchen in Stücke hacken darf, während die Sandschlangen auf der Bildfläche erschienen, nur um schreckliche, ausgefallene Reden zu halten und Striptease zu machen, während sie Fladenbrot spielen.
Die Sandschlangen sind zu Karikaturen ihrer dornischen Gegenstücke geworden, und obwohl ich nicht glaube, dass es für eine Adaption notwendig ist, die Quelle genau zu bewahren oder zu replizieren, denke ich doch, dass es wichtig ist, den Geist dessen zu ehren, was eine Figur – und in diesem Fall eine ganze Nation – ist.
In den Romanen ermöglichte uns die dornische Prinzessin Arianne eine einzigartige Perspektive im Vergleich zu denen, die wir bisher in Westeros gesehen haben. Ihre Logik und ihr Pflichtbewusstsein gaben uns das Gefühl, eine faire Darstellung der Hauptakteure in ihrem Leben zu erhalten, denn sie war klug genug, um ihre eigenen Fehler zu erkennen und auch die Fehler der Menschen, die sie liebte, zu erkennen. Und doch war sie aufgrund ihrer feurigen Persönlichkeit faszinierend zu beobachten, da sie immer wieder mit dem Herzen statt mit dem Kopf dachte.
Als ältestes Kind von Prinz Doran Martell sah das dornische Erbrecht vor, dass Arianne die Nachfolge Dorans antrat. Nachdem sie jedoch einen Brief ihres Vaters an ihren jüngeren Bruder gefunden hat, in dem er ihm verspricht, eines Tages Dorne zu übernehmen, wird sie aufgrund ihres gebrochenen Herzens misstrauisch gegenüber den Entscheidungen ihres Vaters. In A Feast for Crows (Ein Fest für Krähen) nimmt Arianne die Dinge selbst in die Hand, nachdem Doran ihre geliebten Sandschlangen-Cousins eingesperrt hat und sich weigert, einen Krieg mit King’s Landing zu beginnen.
Um zu beweisen, dass sie das Zeug zur Anführerin von Dorne hat, überredet sie Myrcella, mit ihr zu fliehen, damit sie ihr Erstgeburtsrecht auf den Eisernen Thron gegenüber Tommen geltend machen kann. Ihr Abenteuer endet jedoch verheerend, da Myrcella schwer verwundet wird und Ariannes Geliebter nach einem Verrat getötet wird. Am Ende wird die dornische Prinzessin wie ein Kind im Märchen gezüchtigt und in einen Turm gesperrt, um über all das Grauen nachzudenken, das sie unwissentlich heraufbeschworen hat.
Aufgrund ihres Auf und Ab in A Feast for Crows ist Arianne in vielerlei Hinsicht die modernste Figur in der A Song of Ice and Fire-Reihe, und als junge Person ist sie bei weitem am ehesten nachvollziehbar. Sie ist berechnend und methodisch und zu schlau für ihr eigenes Wohl. Sie macht Fehler, und dann lernt sie daraus und kommt zu der erschreckenden Erkenntnis, die wir alle in einem bestimmten Alter erreichen: dass unsere Eltern es vielleicht die ganze Zeit besser wussten. In meiner Lieblingsszene in A Feast for Crows – einfach, weil sie die menschlichste ist – schreit Arianne ihren Vater weiter mit Vorwürfen an, auch wenn wir ihrem inneren Monolog zuhören, der ihr klarmacht, dass sie im Unrecht ist und er hundertprozentig Recht hat.
Als Frau, die Game of Thrones schaut, hat man oft das Gefühl, dass die Autoren eine vorgefasste Meinung darüber haben, was weibliche Stärke sein muss. Arya sticht Leute mit ihrer Nadel. Brienne verprügelt die Bösewichte. Das sind die Frauen, die wir anfeuern sollen, und es scheint, als hätten die Autoren versucht, dieser Vorstellung zu folgen, als sie in dieser Staffel die Sandschlangen einführten. Man sagt uns, dass eine interessante Frau jemand ist, der seine Macht laut und auffällig zur Schau stellt. Leider hat man sich so sehr auf die „Macht“ der Sandschlangen auf dem Bildschirm konzentriert, dass ihre innere Stärke verloren ging.
Dorne ist eine sozial fortschrittliche Nation, in der Bastarde wie Familienangehörige behandelt werden und Frauen den gleichen Respekt wie ihre männlichen Gegenstücke erhalten. Game of Thrones hat die Angewohnheit, Frauen zu benutzen, um in die männliche Erzählung zu passen, und so geht es, selbst wenn die Sand Snakes kämpfen, um Myrcella zu stehlen, oder Myrcella jammert, dass sie bei ihrem Freund bleiben will, eigentlich nie um die Mädchen – es geht darum, wie die Mädchen Jaimes Fähigkeit behindern, sich zu erlösen.
Mit Arianne im Zentrum der dornischen „Entführungs“-Handlung in A Feast for Crows ist die Erzählung stattdessen eine Geschichte über das Erwachsenwerden, die familiäre und weibliche Beziehungen erforscht. Es ist eine Geschichte von Frauen, die andere Frauen unterstützen, und von Frauen, die andere Frauen manipulieren, während Arianne Myrcella davon überzeugt, ihr natürliches Recht auf den Thron zurückzunehmen. Die dornische Idee der Primogenitur gibt Myrcella die Chance, ein echter Machtfaktor im Spiel der Throne zu werden, und während sie durch die harten Bedingungen der Wüste wandern, zeigt Myrcellas Tapferkeit, dass sie wahrscheinlich bessere natürliche Instinkte hat, um zu regieren, als es einer ihrer Brüder je getan hat.
Ariannes Beziehung zu Myrcella ist eine faszinierende Darstellung weiblicher Freundschaften, die im Leben recht häufig vorkommt, im Fernsehen aber selten gezeigt wird. Während Myrcella in Game of Thrones als liebeskranke Sansa 2.0 dargestellt wird, ist es in A Feast for Crows die Bewunderung der jungen Prinzessin für die ältere, kühlere Arianne, die sie davon überzeugt, sich auf ihr Wüstenabenteuer einzulassen. Es ist ein realistisches Beispiel dafür, was junge Menschen zu tun bereit sind, um ihre Helden zu beeindrucken, und für den Glauben und das Vertrauen, das Mädchen in die Frauen setzen, denen sie nacheifern.
Trotz ihrer Manipulation von Myrcella ist Ariannes Fürsorge für das kleine Mädchen sehr echt. Die Beziehungen, die Arianne zu anderen aufbaut, sind echt – und darin liegt ihre Stärke. Ihre Fähigkeit, sich in andere einzufühlen, ist eine Gabe, die genauso gefährlich ist wie Tynes Gift oder Nyms Dolche. Es fällt den Menschen leicht, Arianne zu vertrauen, vielleicht weil sie es zulässt, sich auch emotional in sie hineinzuversetzen.
Es ist ihre Fähigkeit, so starke Bindungen zu den Menschen aufzubauen, die Doran als ihre größte Schwäche und gleichzeitig als ihre größte Stärke erkennt. Ihre unverblümte Liebe zu ihren Sandschlangen-Cousins macht es ihm schwer, ihr seine Targaryen-Geheimnisse anzuvertrauen, und doch sind sie aufgrund dieser Liebe, als er sich Arianne schließlich anvertraut, gemeinsam in der Lage, ihre Familie hinter einem vorsichtigen Racheplan zu vereinen.
Um es einfach auszudrücken: Der wichtigste Grund, warum Arianne in A Feast for Crows eine feministische Ikone ist, ist, dass man ihr erlaubt, dreidimensional zu sein – etwas, das die Sandschlangen auf dem Bildschirm sicherlich nicht sind. Sie ist nicht nur das pikante Sexkätzchen aus dem südlichen Paradies von Westeros. Das ist die Rolle, die sie zu spielen gelernt hat, um die Leute über ihr Spiel im Unklaren zu lassen – aber es ist immer noch genau das: eine Rolle, über die sie die volle Kontrolle hat.
Arianne ist jemand, der gelegentlich schlechte Dinge tut, aber nie mit der Absicht, schlecht zu sein. Ihr Racheplan, Myrcella zu krönen, ist schlecht durchdacht, aber er entspringt idealistischen Absichten. Sie will weder ihren Vater noch Tommen verletzen – sie will einfach nur die Art von Anführerin sein, von der sie glaubt, dass ihr Volk sie haben will. Ihr relativ friedliches Leben hat sie naiv gemacht, aber sie will ein guter Mensch sein, und trotz ihres egoistischen Verhaltens ist sie im Grunde ihres Herzens immer noch ein guter, freundlicher Mensch.
Was die weiblichen Charaktere angeht, so ist Arianne so bunt und interessant wie nur möglich, weil sie so real wirkt. Sie ist verärgert darüber, dass ihr Vater ihr nicht die Überlebenstechniken beigebracht hat, die Oberyn seinen Töchtern beigebracht hat, und setzt stattdessen ihren Verstand und ihre Sexualität als Waffen ein. Doch trotz ihrer Kühnheit ist sie auch verletzlich. Ihre Beziehung zu ihrem Vater ist insofern kompliziert, als sie ihn zwar liebt, aber nicht immer respektiert. Ihre Unsicherheit rührt nicht von einem Mangel an Selbstvertrauen her, sondern von der Angst, dass andere ihren vollen Selbstwert nicht anerkennen. Und am Ende ist sie jemand, der an seinen Fehlern wächst und nicht an Stolz, sondern an Demut gewinnt.
Demut ist eine wichtige Lektion, mit der sich viele Figuren in den Büchern auseinandersetzen müssen. Diejenigen, die wissen, wann sie ihren Stolz loslassen müssen (wie Arianne und Sansa), kommen voran, während diejenigen, die sich weigern, sich zu beugen (wie Tyrion und Dany), scheinbar in eine selbstgeschaffene Grube fallen. Wenn Arianne endlich die Verantwortung für ihre Taten übernimmt und einsieht, dass sie im Unrecht war, hat sie die Möglichkeit, zu einer reiferen Frau heranzuwachsen und endlich die Vertraute ihres Vaters zu werden, indem sie lernt, nicht nur zu führen, sondern auch zu wissen, wann sie folgen muss.
Die Geschichte der Dornish in A Feast for Crows ist also viel komplizierter als die einer Gruppe von Raufbolden, die sich um Teile einer hübschen, blonden Prinzessin streiten. Ariannes Beziehung zu ihrem Vater zeigt eine andere Herangehensweise an die Führung – eine, in der Reife Geduld und Vorsicht der sofortigen Befriedigung durch Gewalt vorzieht. Das ist vielleicht nicht der schnellste Weg, um seinen Herzenswunsch zu erfüllen, aber auf lange Sicht ist es der sicherste Weg, um ungebeugt, unbeugsam und ungebrochen zu bleiben.
Bilder aus dem A Song of Ice and Fire wiki.
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