Es ist ein Ton, der so hoch ist, dass er von manchen eher als Quietschen empfunden wird: ein hohes A über dem hohen C. Und er wird zum ersten Mal überhaupt an der Metropolitan Opera in New York City von der Sopranistin Audrey Luna gesungen, wie die New York Times am 7. November berichtete.
Luna singt den Ton – der in der über 100-jährigen Geschichte der Metropolitan Opera noch nie gesungen wurde – in der Oper „The Exterminating Angel“, so die Times.
Aber was macht diesen hohen Ton für die Stimmbänder so schwierig zu erreichen?
Um einen Ton oder überhaupt einen stimmlichen Klang zu erzeugen, braucht man drei Dinge: eine Energiequelle, eine Klangquelle und einen Resonanzraum, sagt Aaron Johnson, ein Sprach- und Sprechpathologe am Voice Center des Langone Health der New York University.
Dies sind die gleichen Komponenten, die für jedes akustische Musikinstrument benötigt werden. „Stellen Sie sich die Stimme als ein Instrument vor“, sagte Johnson.
Die Energiequelle für einen Stimmklang ist der Atem des Menschen, sagte Johnson. Dieser Atem versetzt die Stimmbänder in Schwingung und erzeugt Schallwellen – das ist die zweite Komponente, die Schallquelle. Diese Schallwellen prallen im Mund und im Rachen ab – das ist die dritte Komponente, der Resonanzraum.
Wenn eine Person spricht, vibrieren die Stimmbänder. Die Frequenz dieser Schwingungen bestimmt die Tonhöhe der Stimme des Menschen. Beim normalen Sprechen vibrieren die Stimmbänder im Durchschnitt mit einer Frequenz von 100 bis 110 Zyklen pro Sekunde, oder Hertz, so Johnson.
Der A-Ton, den Orchester zum Stimmen ihrer Instrumente verwenden, hat eine Frequenz von 440 Hertz, so Johnson. Springt man eine Oktave höher, verdoppelt sich die Frequenz auf 880 Hz. Dann noch eine Oktave höher, auf 1.760 Hz – das ist der hohe A-Ton – auch hohes A über dem hohen C genannt -, den Luna in der Oper singt. Mit anderen Worten, wenn sie diesen Ton eine Sekunde lang gehalten hätte, hätten ihre Stimmbänder 1.760 Mal vibriert, so Johnson.
Damit die Stimmbänder mit einer so hohen Frequenz vibrieren können, müssen sie gedehnt werden – man denke an das Dehnen eines Gummibandes oder das Anziehen einer Gitarrensaite, um einen höheren Ton zu erreichen, so Johnson. Schließlich muss der Resonanzraum des Rachens und des Mundes verkleinert werden – durch Bewegungen des Mundes und des Rachens – um einen höheren Ton zu erreichen. Eine kleinere Kammer kann eine höhere Tonhöhe erzeugen, so Johnson. Deshalb spiele eine Piccoloflöte höhere Töne als ihr größeres Gegenstück, die Flöte, fügte er hinzu.
Technische Schwierigkeiten
Das alles scheint logisch, aber diese Töne zu erreichen ist viel leichter gesagt als getan.
„Menschen, die versuchen, in erweiterten Bereichen zu singen, brauchen Talent, natürliche Begabung und gutes Training“, sagte Dr. Robert Sataloff, Vorsitzender der Abteilung für HNO-Heilkunde am Drexel University College of Medicine in Philadelphia.
„Die Fähigkeit, extrem hohe Töne wie das A zu erzeugen … hängt von einer Vielzahl von Faktoren ab“, so Sataloff gegenüber Live Science. Dazu gehören Faktoren, mit denen ein Sänger geboren wird – wie die Anatomie der Stimmbänder – sowie die Technik des Sängers, sagte er.
„Diese Noten sind mit einer schlechten Technik fast unmöglich“, fügte Sataloff hinzu. Kurz gesagt geht es beim richtigen Training darum, zu lernen, die Muskeln, die für die Tonerzeugung benötigt werden, effektiv einzusetzen. Dazu gehören die großen Muskeln der Brust, des Bauches und des Rückens für die Kraft, die Räume über den Stimmbändern für die richtige Resonanz und die zarten Muskeln des Kehlkopfes, um den Ton zu erzeugen, so Sataloff.
Aber es ist wichtig, „jeden Teil des Systems optimal zu nutzen“, so Sataloff. „Wenn man die Prinzipien des Stimmtrainings auf zwei Worte reduzieren möchte, dann wären das ‚künstlerische Ökonomie'“, sagte er. „Wenn man in extremen Bereichen oder Lautstärken singt, gibt es eine allgemeine Tendenz, sich mehr anzustrengen“, was dazu führen kann, dass man andere Muskeln rekrutiert oder zu viel Kraft einsetzt.
„Wenn die Leute versuchen, außerhalb ihrer ’natürlichen Bereiche‘ mit ihrem Standard-Opernsound und brachialer Kraft zu singen, besteht eine gute Chance, dass sie am Ende Patienten von Laryngologen werden. … Ich würde sie viel lieber auf der Bühne hören, als sie in meiner Praxis zu treffen“, sagte Sataloff.
Verletzungen der Stimmbänder können Blutungen, Risse in der Schleimhaut oder Auskleidung der Stimmbänder und Entzündungen umfassen, sagte Sataloff.
Die hohe A-Note, die in der Met gesungen wird, sei zwar die höchste Note, die je gesungen wurde, fügte Sataloff hinzu.
„Derzeit ist es für einige Menschen möglich, ein hohes A und sogar höhere Noten zu singen, aber nur für sehr wenige“, sagte er.
Aber die Grenzen des menschlichen Stimmumfangs sind nicht so eng, wie die meisten Menschen denken: „Sänger mit erweitertem Stimmumfang können oft fünf Oktaven abdecken, und bis zu einem gewissen Grad können Sänger darauf trainiert werden, über die Noten hinaus zu singen, die gemeinhin als höchste und tiefste Grenzen angesehen werden“, sagte Sataloff.
Ursprünglich veröffentlicht auf Live Science.