El propósito principal de los aumentos en el tejido de punto es dar forma a la tela mediante la adición de nuevos puntos, pero también hay un elemento cosmético a considerar. Al igual que con la mayoría de otras técnicas de tejido, hay varios métodos de aumento diferentes para elegir, y cada método tiene ciertas características que lo distinguen de los demás. Entonces, ¿cómo se puede decidir qué aumento utilizar en una situación concreta? La mejor manera es familiarizarse con varios métodos para que, si uno no funciona, se pueda utilizar otro en su lugar.
En este artículo, veremos de cerca algunos métodos de aumento comunes (y no tan comunes) para ver exactamente lo que da a cada aumento su aspecto particular. Se incluyen los pasos para crear cada aumento, pero nos centraremos en el resultado final. (Si necesitas más información sobre cómo trabajar un aumento en particular, visita nuestro glosario en línea.)
(Nota: En las ilustraciones, he omitido las agujas de tejer para que puedas ver los puntos con más claridad.)
MÉTODOS DE AUMENTO
Hay dos categorías principales de métodos de aumento: los que crean puntos en la hebra entre las agujas y los que crean puntos en los puntos existentes. Normalmente, un tipo puede ser sustituido por el otro, pero los recuentos de puntos tendrán que ser ajustados en consecuencia.
Todos los aumentos tienen dirección en el sentido de que se inclinan hacia la derecha o hacia la izquierda. La mayoría de los aumentos tienen una versión a la derecha y otra a la izquierda, pero algunos de los aumentos que he incluido aquí no parecen tener homólogos que se inclinen hacia la derecha. Es posible que existan, pero no he podido encontrarlos, así que he creado mis propias versiones de derecha para los fines de este artículo.
Cuando un patrón menciona trabajar aumentos emparejados, normalmente significa que los aumentos a la derecha y a la izquierda se trabajan en extremos opuestos de la misma hilera, por ejemplo, a cada lado de una manga o de las sisas del cuerpo. Los aumentos emparejados también pueden trabajarse a ambos lados de un punto central.
Algunos aumentos son muy visibles y pretenden ser decorativos, y otros son casi invisibles. Incluso los llamados aumentos invisibles pueden ser visibles cuando se trabajan en un patrón liso como el punto jersey. Algunos aumentos pueden parecer similares entre sí, pero en realidad hay sutiles diferencias entre ellos.
Aumentos trabajados entre puntos
Se puede crear un punto entre los puntos de las agujas de un par de maneras diferentes: tejiendo (o haciendo puntilla) la hebra de hilo que conecta dos puntos o utilizando el hilo de trabajo para crear una lazada en la aguja. El primer tipo de aumento se denomina Make 1 y el segundo se llama Loop Cast-on.
Todos los métodos mostrados aquí implican torcer el punto para eliminar un agujero. Para los aumentos decorativos que dejan un agujero, simplemente omita la torsión.
Hacer 1 a la izquierda (M1L)
Inserte la aguja izquierda de adelante hacia atrás bajo la hebra que pasa entre las dos agujas. Teje esta hebra a través de la lazada trasera para que la pierna derecha se retuerza hacia la izquierda sobre la pierna izquierda. En la ilustración, la M1L se muestra en la hilera azul debajo de la hilera de trabajo gris.
Haz 1 derecho (M1R)
Inserta la aguja izquierda de atrás hacia adelante bajo la hebra que corre entre las dos agujas. Teje esta hebra a través de la lazada delantera para que la pierna izquierda se retuerza hacia la derecha sobre la pierna derecha.
Make 2 (M2; también conocido como Double M1 Inc)
Un M2 se crea trabajando un M1R y un M1L en la misma hebra entre agujas. Es un aumento muy visible que se puede utilizar para crear una línea vertical decorativa de bultos de revés en el centro de una pieza. Asegúrate de trabajar una o más hileras lisas entre las hileras de aumento para que haya hebras disponibles en las que trabajar.
Loop Cast-On
El Loop Cast-on se trabaja enrollando el hilo alrededor de la aguja derecha. Es similar a la Vuelta al ruedo 1, pero la Vuelta al ruedo utiliza más hilo, lo que la hace un poco más suelta. Esto puede ser útil en lugares como los canesúes de los suéteres, donde los aumentos necesitan un poco más de holgura.
Al igual que en el Make 1, la lazada puede retorcerse hacia la derecha o hacia la izquierda.
Loop Cast-On izquierdo
En esta ilustración, la hilera de trabajo se muestra en azul y el Loop Cast-On izquierdo aparece entre dos puntos de la misma hilera (en lugar de en la hilera de abajo de la hilera de trabajo, como en el Make 1).
Colada de lazada derecha
La colada de lazada derecha también se conoce como colada de «lazada al revés» porque la pata inclinada de la derecha se sitúa detrás de la aguja y la pata inclinada de la izquierda se sitúa delante. Será necesario trabajar este punto a través de la lazada trasera en la siguiente hilera para que no tenga una doble vuelta.
Twisted Yarnovers
Otra forma de trabajar un aumento que se asemeja mucho al Loop Cast-on es trabajar un yarnover en una hilera, luego torcer el yarnover en la siguiente hilera del lado equivocado. Para trabajar una vuelta de rosca a la izquierda, trabaja una vuelta de rosca normal en una hilera del lado derecho, luego haz un punto del revés de la vuelta de rosca en la siguiente hilera del lado equivocado para girar el punto a la izquierda. Para trabajar una vuelta de hilo del lado derecho, trabaja una vuelta de hilo hacia atrás (llevando el hilo sobre la aguja de atrás hacia adelante) en una hilera del lado derecho, luego haz el revés en el bucle delantero de la vuelta de hilo para girar el punto hacia la derecha.
INCREMENTOS TRABAJADOS EN PUNTOS EXISTENTES
Los aumentos que se trabajan en puntos existentes pueden trabajarse en el punto de la aguja o en el punto de la hilera que está debajo del punto de la aguja.
Aumentos levantados
Los aumentos levantados suelen considerarse los más invisibles de todos los aumentos. A menudo se describen (un poco en broma) en términos de relaciones familiares: Los puntos que se asientan en la aguja son las hijas, los puntos que están debajo de estos puntos son las madres, y los puntos que están debajo de las madres son las abuelas. En las ilustraciones de abajo, he numerado cada punto para que sea más fácil identificarlos.
Aumento levantado a la izquierda (LLI)
El LLI se trabaja en el punto dos filas por debajo del punto de la aguja derecha. En la ilustración, el punto 1 (la hija) es el punto que quedaría en la aguja derecha, el punto 2 es la madre y el punto 3 es la abuela. Para trabajar el aumento, introduce la punta de la aguja izquierda de atrás hacia delante en el lado izquierdo del punto 3 y teje en él. El punto 4 es el aumento (lo que, supongo, lo convierte en una tía).
Aumento levantado a la derecha (RLI)
El RLI se trabaja en el punto una fila por debajo del punto de la aguja izquierda. La ilustración muestra el aumento después de que se haya completado y se haya trabajado el resto de la hilera. Antes de trabajar el aumento, el punto 1 (la hija) está en la aguja izquierda, y el punto 2 (la madre) es el punto que está debajo del punto de la aguja izquierda. Para trabajar el aumento (punto 3), se inserta la punta de la aguja derecha de atrás hacia adelante en el lado derecho del punto 2, se coloca este punto en la aguja izquierda y se teje en él. El punto 4, creado al tejer el punto 1, no se considera parte del aumento.
Teje por delante y por detrás (KFB, también conocido como K1f&b y aumento de la barra)
Para trabajar este aumento, teje en la parte delantera de un punto pero no quites el antiguo punto de la aguja izquierda; lleva la aguja derecha detrás de la aguja izquierda y teje en la parte trasera del mismo punto, creando un segundo punto a la izquierda del primer punto tejido. La parte superior del antiguo punto forma una barra horizontal a través del segundo punto. Dado que la barra se sitúa a la izquierda del punto, los aumentos de KFB suelen reflejarse trabajando el aumento del lado derecho un punto más cerca del borde que el aumento del lado izquierdo para que la barra caiga a la misma distancia del borde en ambos lados.
Después de un poco de ensayo y error, se me ocurrió un método que hace que la barra aparezca a la derecha del punto en lugar de la izquierda. Es un poco más complicado que simplemente tejer en la parte delantera y trasera de un punto, pero tener ambas versiones puede facilitar el emparejamiento de los aumentos porque ambos pueden trabajarse a la misma distancia de cada borde. Dado que no se considera que el KFB tenga una contrapartida, se denomina simplemente aumento de barra. Sin embargo, si yo utilizara ambas versiones en un patrón, llamaría al KFB «Aumento de la Barra Izquierda» y a su contraparte «Aumento de la Barra Derecha».
Aumento de la Barra Derecha
Desliza 1 punto, luego regresa este punto a la aguja izquierda para que la pierna derecha del punto esté en la parte trasera de la aguja y la pierna izquierda esté en la parte delantera. Teje en lo que ahora es la pata delantera del punto de manera que el punto se tuerza hacia la derecha, quitando el punto anterior de la aguja izquierda, luego introduce la punta de la aguja izquierda debajo de esta pata inclinada hacia la derecha y teje en ella.
Tejer por delante, deslizar por detrás (KFSB)
Este aumento se promociona a menudo como una «forma más fácil de trabajar un KFB que no deja una barra», pero sería más exacto describirlo como «una forma más fácil de trabajar un LLI» porque el resultado final es exactamente el mismo. (Esto puede verse comparando la disposición de los puntos azules y blancos en la ilustración de abajo con los puntos 2 y 3 del LLI). No hay hilera gris para el KFSB porque esa hilera no se ha trabajado todavía, pero el aumento está esencialmente completo cuando hay dos puntos en la aguja.
Para trabajar el KFSB, se teje en la parte delantera del punto (dejando el punto en la aguja como para el KFB), luego se lleva la aguja derecha por detrás de la aguja izquierda y, en lugar de tejer en la vuelta trasera, se desliza el punto a la aguja derecha sin trabajarlo. (En realidad, no es necesario llevar la aguja derecha a la parte posterior de la labor antes de deslizar el punto; esto parece ser un remanente innecesario del KFB). En la ilustración, el punto azul es el punto que se tejió y el punto blanco alargado que está debajo es el que se deslizó.
Incluso puede ser un mejor argumento de venta llamar al KFSB una forma más fácil de trabajar un LLI porque, a diferencia del KFB (que es el primer aumento que la mayoría de los tejedores aprenden), el LLI es bastante complicado de trabajar. La única razón por la que no usaría esto como método alternativo para trabajar el LLI es que no hay un RLI fácil correlativo. Después de experimentar un poco, se me ocurrió algo que funciona, pero es más complicado que simplemente trabajar un RLI regular.
Versión derecha del KFSB
K1 (el punto azul en la ilustración de abajo), luego desliza este punto de vuelta a la aguja izquierda sin torcerlo. Inserta la punta de la aguja derecha de atrás hacia adelante en la parte superior del punto de la fila de abajo (el punto blanco), luego desliza el punto a la aguja derecha.
Tejer por detrás y por delante (KBF)
La barra puede ser un detalle de diseño interesante, pero si realmente no te gusta, tejer por detrás y luego por delante de un punto puede minimizarlo. Sin embargo, al hacerlo se tuerce el punto de la fila de abajo y no es muy atractivo.
Para evitar que el punto se retuerza, debes reorientarlo antes de tejer en la parte de atrás.
KBF Untwisted
Desliza 1 punto, luego devuelve el punto a la aguja izquierda para que la pierna derecha quede atrás y la izquierda adelante. Ahora teje en la parte trasera y delantera de la misma.
Conseguir una versión de este aumento que resulte en que la barra caiga a la derecha del punto me costó un poco, y es tan engorroso que probablemente nunca lo usaré, pero lo he incluido aquí de todas formas.
Versión derecha del KBF sin retorcer
Tejer 1 punto a través de la lazada trasera para que la pierna derecha se retuerza hacia la izquierda sobre la pierna izquierda, introducir la punta de la aguja izquierda de atrás hacia delante bajo la pierna izquierda (la inferior) del punto, y tejer en ella.
Tanto si sigues un patrón que no especifica un aumento como si quieres que tus aumentos tengan una apariencia diferente a la que se pide en un patrón, estar familiarizado con algunos métodos diferentes te proporcionará un mayor control sobre tu proyecto.
Joni Coniglio es el editor principal de proyectos del grupo de tricotado de Interweave.