C’est une note si haute qu’elle peut être enregistrée comme un grincement pour certains : un la aigu au-dessus du do aigu. Et elle est chantée pour la toute première fois au Metropolitan Opera de New York par la soprano Audrey Luna, rapporte le New York Times le 7 novembre.
Luna chante cette note – qui n’a jamais été chantée dans l’histoire plus que centenaire du Metropolitan Opera – dans l’opéra « L’ange exterminateur », selon le Times.
Mais qu’est-ce qui rend cette note planante si difficile à atteindre pour les cordes vocales ?
Pour produire n’importe quelle note, ou n’importe quel son vocal d’ailleurs, il faut trois choses : une source d’énergie, une source sonore et une chambre de résonance, a déclaré Aaron Johnson, orthophoniste au Voice Center du Langone Health de l’Université de New York.
Ce sont les mêmes composants nécessaires à tout instrument de musique acoustique. « Pensez à la voix comme à un instrument », a déclaré Johnson.
La source d’énergie d’un son vocal est la respiration d’une personne, a déclaré Johnson. Ce souffle fait vibrer les cordes vocales et produit des ondes sonores – c’est le deuxième composant, la source sonore. Ces ondes sonores rebondissent dans la bouche et la gorge – c’est le troisième composant, la chambre de résonance.
Lorsqu’une personne parle, les cordes vocales vibrent. La fréquence de ces vibrations détermine la hauteur de la voix de la personne. Lors d’une élocution normale, les cordes vocales vibrent, en moyenne, à une fréquence de 100 à 110 cycles par seconde, ou hertz, a précisé Johnson.
La note de la que les orchestres utilisent pour accorder leurs instruments a une fréquence de 440 hertz, a déclaré Johnson. Montez d’une octave, et la fréquence double pour atteindre 880 Hz. Puis, montez encore d’une octave, jusqu’à 1 760 Hz – c’est le la aigu – également appelé la aigu au-dessus du do aigu – que Luna chante dans l’opéra. En d’autres termes, si elle a tenu cette note pendant 1 seconde, ses cordes vocales auraient vibré 1 760 fois, a déclaré Johnson.
Pour que ces cordes vocales vibrent à une fréquence aussi élevée, elles doivent être étirées – pensez à l’étirement d’un élastique ou au serrage d’une corde de guitare pour obtenir une note plus élevée, a déclaré Johnson. Enfin, la chambre de résonance de la gorge et de la bouche doit être réduite – par des mouvements de la bouche et de la gorge – pour obtenir une note plus aiguë. Une chambre plus petite peut produire une note plus aiguë, a expliqué M. Johnson. C’est pourquoi un piccolo joue des notes plus aiguës que son homologue plus grand, la flûte, a-t-il ajouté.
Difficultés techniques
Tout cela semble logique, mais atteindre ces notes est beaucoup plus facile à dire qu’à faire.
« Les personnes qui essaient de chanter dans des gammes étendues ont besoin de talent, de dons naturels et d’un bon entraînement », a déclaré le Dr. Robert Sataloff, le président du département d’oto-rhino-laryngologie de la faculté de médecine de l’université Drexel à Philadelphie.
« La capacité de produire des notes extrêmement élevées comme le la… dépend d’une variété de facteurs », a déclaré Sataloff à Live Science. Il s’agit notamment de facteurs avec lesquels un chanteur est né – comme l’anatomie des cordes vocales – ainsi que la technique du chanteur, a-t-il dit.
« Ces notes sont presque impossibles avec une mauvaise technique », a ajouté Sataloff. En bref, une bonne formation consiste à apprendre à utiliser efficacement les muscles nécessaires à la production du son. Il s’agit notamment des grands muscles de la poitrine, de l’abdomen et du dos pour la puissance ; des espaces au-dessus des cordes vocales pour la bonne résonance ; et des muscles délicats du larynx pour générer le son, a déclaré Sataloff.
Mais il est important d' »utiliser chaque partie du système de manière optimale », a déclaré Sataloff. « Si vous voulez réduire les principes de l’entraînement de la voix à deux mots, ils seraient ‘économie artistique' », a-t-il dit. « Lorsque l’on chante à des extrêmes de tessiture ou de volume, il y a une tendance commune à l’effort supplémentaire », ce qui pourrait impliquer de recruter d’autres muscles ou d’utiliser trop de force.
« Si les gens essaient de chanter en dehors de leurs « tessitures naturelles » avec leur son d’opéra standard et leur force brute, il y a de bonnes chances qu’ils finissent par être des patients de laryngologues. (…) Je préfère de loin les entendre sur scène plutôt que de les rencontrer dans mon bureau « , a déclaré Sataloff.
Les blessures aux cordes vocales peuvent inclure des saignements ; des déchirures dans la muqueuse, ou la doublure, des cordes vocales ; et une inflammation, a déclaré Sataloff. Ces « blessures sont plus faciles à éviter par un bon entraînement et un répertoire approprié qu’à guérir après qu’elles se sont produites. »
La note A aiguë chantée au Met, bien qu’étant la note la plus élevée chantée à ce stade, n’est pas la note la plus élevée que quiconque ait jamais chantée, a ajouté Sataloff.
« Actuellement, il est possible de chanter un A aigu et même des notes plus élevées pour certaines personnes, mais seulement pour un très petit nombre », a-t-il dit.
Mais les limites de la gamme vocale humaine ne sont pas aussi étroites que la plupart des gens le pensent : « Les chanteurs à gamme étendue peuvent souvent couvrir cinq octaves, et dans une certaine mesure, les chanteurs peuvent être entraînés à chanter au-delà des notes communément considérées comme les limites les plus hautes et les plus basses », a déclaré Sataloff.
Originally published on Live Science.