Sony FE 90mm F2.8 Macro G OSS Review – DustinAbbott.net

Ho iniziato a recensire i prodotti Sony solo nel 2017, e la mia attenzione si è concentrata principalmente sulle fotocamere e gli obiettivi più recenti rilasciati da quel momento, quindi mi sono appena perso il Sony FE 90mm F2.8 Macro G OSS, che è stato rilasciato solo pochi mesi prima di iniziare a coprire Sony. Il 90G Macro (come lo chiameremo per brevità in questa recensione) è stato annunciato nel maggio del 2017, e rimane uno dei pochi obiettivi macro di prima parte su Sony FE (mirrorless full frame). L’altra opzione è il Sony FE 50mm F2.8 Macro, un obiettivo con un prezzo più basso ma con una reputazione molto più irregolare. Ora ci sono state alcune opzioni macro di terze parti su FE (la maggior parte delle quali a fuoco manuale), quindi questa rimane un’arena che è praticamente dominata dal 90G Macro, in quanto ha un’eccellente reputazione per le prestazioni e, pur essendo costoso (quasi $ 1100 USD), non è così costoso da essere completamente fuori dalla portata di molti fotografi.

Un obiettivo macro è raramente il primo obiettivo di un fotografo, e probabilmente non è nemmeno statisticamente probabile che sia il loro primo primo obiettivo (che è spesso qualcosa come un 50mm F1.8), ma considero un obiettivo macro intorno a questa lunghezza focale per essere una scelta eccellente terzo obiettivo. Se una persona ha un kit di obiettivi primari, qualcosa come un obiettivo 24mm o 35mm sul lato largo e 135mm sul lato teleobiettivo può essere aumentato da un obiettivo macro intorno al 90mm. Un obiettivo macro è anche un bel complemento agli obiettivi zoom 24-70mm e 70-200mm, permettendo di aggiungere l’affascinante mondo della macro alle loro opzioni. Alcuni obiettivi macro sono strumenti più specialistici, con messa a fuoco manuale o con autofocus molto lento (il Sigma 70mm F2.8 Macro ART è un po’ così), ma altri (come il Sony 90G Macro), sono obiettivi primari molto versatili che possono fare un sacco di altre cose oltre al lavoro macro abbastanza bene.

Un obiettivo come il Sony 90G Macro combina una nitidezza molto elevata con un bel bokeh, autofocus veloce, e una costruzione di qualità, rendendolo anche una buona opzione per i ritratti, per scopi generali, eventi, o anche il lavoro di paesaggio. Ho spesso raccomandato un obiettivo di questo tipo ai fotografi con un budget limitato rispetto a un 85mm prime per la versatilità che porta. Spesso può essere quasi altrettanto buono per i ritratti, dando anche opzioni macro. L’aggiunta di uno stabilizzatore ottico all’equazione aggiunge solo a quella versatilità.

Esamineremo se il Sony 90mm F2.8 Macro G OSS è un obiettivo che dovresti considerare per te in questa recensione. Se preferisci guardare le recensioni, ho a disposizione sia una recensione video di lunghezza standard che una definitiva (formato lungo). Basta cliccare sulla miniatura appropriata qui sotto.

Grazie a Sony Canada (e Gentec, il loro distributore) per il prestito di questo obiettivo. Ho recensito il Sony 90mm F2.8 G Macro OSS sui miei corpi Sony a7RIII e Sony a9.

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Sony 90G Macro Build and Handling

Il rilascio del 90mm Macro cade in un momento di transizione per la progettazione di lenti Sony. La partnership con Zeiss stava diminuendo, e con essa il marchio Zeiss sulle migliori lenti di Sony. Ha alcune delle caratteristiche più recenti di Sony come il pulsante Focus Hold sul lato del barilotto, ma non ha una ghiera di apertura manuale come vediamo sulla maggior parte degli obiettivi GM e anche alcuni dei più recenti obiettivi con marchio G.

Forse la caratteristica di design più unica è quando si tratta di opzione AF/MF e anello di messa a fuoco. Impiega un meccanismo a frizione che non ho visto per molto tempo… ed era qualcosa che ho visto quasi esclusivamente con gli obiettivi Tokina. La mia prima reazione è stata che sembrava un po’ datato, ma questo era prima di usarlo sul campo e decidere di mettere a fuoco manualmente per la prima volta. A quel punto ho capito che questo design era in realtà un colpo di genio, in quanto ha effettivamente risolto uno dei più grandi problemi con gli obiettivi mirrorless.

In genere gli obiettivi mirrorless impiegano un sistema di messa a fuoco manuale “focus-by-wire” in cui l’input dalla ghiera di messa a fuoco viene instradato attraverso il motore (o i motori) di messa a fuoco. Al suo peggio, è un’esperienza insensibile con un ritardo tra l’input sulla ghiera di messa a fuoco e l’effettivo movimento degli elementi da parte dei motori di messa a fuoco. Spesso manca la “ripetibilità”, dato che non ci sono punti di messa a fuoco chiaramente definiti su cui si può prefocalizzare o a cui si può tornare rapidamente come quadro di riferimento, e la ghiera di messa a fuoco può girare all’infinito senza alcun arresto rigido a entrambi gli estremi. Al suo meglio, è ancora un’emulazione della vera messa a fuoco manuale meccanica e ha ancora alcune di quelle limitazioni, anche se con una sensazione migliore e nessun ritardo di input. Quello che non ho mai visto, tuttavia, è un sistema di messa a fuoco via cavo che sia paragonabile all’esperienza di messa a fuoco di un obiettivo con messa a fuoco manuale ben eseguita.

Sony ha risolto abilmente questo problema utilizzando il sistema a frizione che permette di passare completamente al sistema di messa a fuoco automatica (più su questo in un momento) ma poi passare a un’esperienza completamente manuale (una ghiera di messa a fuoco manuale meccanica). La ghiera di messa a fuoco è fantastica, con un’azione di messa a fuoco fluida, un’ammortizzazione perfetta, marcature di distanza definite e fermi rigidi al fuoco minimo (0,28m) e all’infinito. Ci sono circa 165 gradi di messa a fuoco con la maggior parte del tiro (opportunamente) tra MFD e un metro. C’è poca ragione di impiegare la messa a fuoco manuale per il resto della gamma di messa a fuoco a meno che non si facciano video, ma avere una precisa capacità di messa a fuoco manuale nella gamma macro è incredibilmente importante. La messa a fuoco manuale di qualità consente una maggiore precisione e controllo della messa a fuoco alle profondità di campo sottili come il rasoio con cui si lavora nella gamma macro, e ho trovato il 90G Macro una gioia per mettere a fuoco manualmente.

La linea di fondo è che ho finito per amare questo design, e ho trovato la capacità di passare rapidamente in una modalità di messa a fuoco manuale dedicata favolosa per lavorare sul campo. Si ottiene anche il vantaggio elettronico di Focus Assist, che ingrandisce automaticamente l’area di messa a fuoco attiva. Questo ti permette di confermare visivamente la messa a fuoco. È possibile aumentare questo con sovrapposizioni di messa a fuoco, anche.

Ci sono due interruttori sul lato del barilotto dell’obiettivo. Il primo è un limitatore di messa a fuoco a tre posizioni (Full, da 0,5m all’infinito, e 0,28-0,5 metri per lavori macro). Questo ovviamente può essere un grande aiuto nella velocità di messa a fuoco, in quanto può eliminare la gamma macro (dove si trova la maggior parte delle possibilità di messa a fuoco) o impedire un grande rack di messa a fuoco all’infinito se si vuole solo mettere a fuoco nella gamma macro.

Il secondo interruttore è un semplice ON/OFF per il sistema di stabilizzazione dell’immagine OSS (Optical Steady Shot). Questo, se combinato con l’IBIS (In Body Image Stabilization) della maggior parte dei corpi macchina Sony, fornisce un’eccellente quantità di stabilizzazione e la possibilità di fare davvero lavori macro a mano libera, anche se a causa della scarsa profondità di campo presente nel lavoro macro un treppiede sarà sempre la migliore piattaforma per catturare immagini macro. Ma mentre l’uso di un treppiede è il migliore per il lavoro macro, oltre la metà degli scatti macro nel mio catalogo personale sono in realtà a mano libera per la semplice ragione che molti di loro sono stati catturati spontaneamente piuttosto che con un grande, deliberato setup. Ecco un esempio di uno dei tanti scatti macro a mano libera che ho fatto con il 90G Macro:

Il pulsante di mantenimento della messa a fuoco può essere programmato per una varietà di funzioni dall’interno del corpo macchina, e potrebbe avere un grande valore per voi a seconda di quale funzione gli assegnate.

Le dimensioni dell’obiettivo sono 79 (diametro) x 130,5 mm (lunghezza), o 3-1/8 x 5-1/4 pollici. Il peso è di 602 g (21,3 once). Queste dimensioni sono abbastanza simili ad altre lenti simili:

Un chiaro vantaggio rispetto a un obiettivo come il Sigma 70mm F2.8 Macro è che il 90G Macro è a fuoco interno, il che significa che la lunghezza dell’obiettivo non cambia durante la messa a fuoco. La maggior parte di noi rimane convinta che questo permette un miglior grado di tenuta alle intemperie, anche se, come è tipico per molti obiettivi di marca Sony, la guarnizione di tenuta alle intemperie sul supporto dell’obiettivo è così piccola che è difficile da trovare. Sony afferma che l’obiettivo è resistente all’umidità e alla polvere, tuttavia, anche se non sono stato in grado di trovare un diagramma che mostri le guarnizioni interne e il loro posizionamento.

Un’area in cui non sono particolarmente entusiasta è la dimensione del filetto del filtro, poiché 62mm non è una dimensione particolarmente comune. Alcuni obiettivi concorrenti usano un filtro anteriore di 67mm molto più comune.

Non c’è nessuna considerazione progettuale per un collare per treppiede qui, che potrebbe infastidire alcuni potenziali utenti, anche se ho usato il Canon 100mm F2.8L Macro IS di dimensioni simili per quasi dieci anni e non ho mai avuto un problema.

Ci sono nove lame di apertura arrotondate che mantengono la forma del diaframma circolare quando fermato verso il basso, anche se con una stranezza che dettaglierò nella sezione qualità dell’immagine.

Il paraluce è un pezzo di plastica abbastanza semplice che ottiene il lavoro fatto.

La finitura complessiva della lente è un look nero satinato che è abbastanza classico in apparenza. La finitura sembra aver tenuto bene nella copia che ho testato.

In generale sono molto soddisfatto della gestione del 90G Macro. Le sue dimensioni e il peso sono appropriati alla classe, e mi piace molto l’esecuzione del meccanismo di frizione e avere una vera esperienza di messa a fuoco manuale che supera di gran lunga quella del mio venerabile Canon 100mm F2.8L macro o di qualsiasi altro obiettivo macro con autofocus che ho usato. Questa è la caratteristica che davvero distingue questo obiettivo.

Sony 90mm F2.8 G Macro OSS Autofocus Performance

Sony ha impiegato il loro motore di messa a fuoco DDSSM (Direct Drive SuperSonic Wave Motor) qui, e, mentre è sempre un boccone (e un po ‘difficile da ricordare), è un grande motore di messa a fuoco. Ho testato un certo numero di obiettivi che utilizzano questo motore di messa a fuoco e sono rimasto impressionato da tutti loro.

Gli obiettivi macro non sono sempre gli obiettivi con la messa a fuoco più veloce per la semplice ragione che aggiungendo la gamma macro alla potenziale lista di punti di messa a fuoco si aggiunge drammaticamente al potenziale carico di lavoro richiesto al motore di messa a fuoco. Quando ho recensito gli obiettivi Zeiss Makro-Planar, sono rimasto scioccato da quanta messa a fuoco ho dovuto fare per andare dal fuoco minimo all’infinito, e quelli erano solo obiettivi macro 1:2, non 1:1 come questo Sony. Il punto è che l’enorme quantità di possibilità di messa a fuoco in un obiettivo macro spesso rende l’esperienza dell’autofocus più deliberata. Questo è molto vero, ad esempio, per il Sigma 70mm F2.8 Macro ART (un obiettivo concorrente), che è abbastanza lento e deliberato nella messa a fuoco.

Fortunatamente questo non è il caso qui. Il motore di messa a fuoco DDSSM offre risultati di messa a fuoco scattanti anche con l’intera gamma di messa a fuoco impegnata, e si possono ottenere risultati ancora più veloci se si eliminano le gamme di messa a fuoco macro o lontana al momento opportuno. Non so se ho mai usato un obiettivo macro con una messa a fuoco più veloce, e do anche voti alti per la precisione, anche.

Il suono di messa a fuoco è molto tranquillo, con quasi nessun suono raccolto dal microfono a bordo durante i miei test di messa a fuoco per il video. Questi tiri di messa a fuoco erano anche fluidi e sicuri. Ancora meglio per il lavoro video è il fatto che si può innestare il meccanismo di frizione e passare a una vera esperienza di messa a fuoco manuale per il lavoro video. Mi piace essere in grado di fare tiri di messa a fuoco fluidi e ripetibili con un buon anello di messa a fuoco manuale.

Ho fatto una breve sessione di ritratti e ho ottenuto risultati di messa a fuoco Eye AF completamente perfetti anche se ho scelto di fare un sacco di inquadrature di oggetti in primo piano intorno al soggetto a causa della bella sfocatura in primo piano della 90G Macro.

Tutti i miei scatti di ritratto erano perfettamente a fuoco, che aggiunge solo alla versatilità di questo obiettivo. Sarebbe una bella opzione di ritratto per qualcuno che sta discutendo tra questo obiettivo e, ad esempio, un 85 millimetri primo ritratto, ma che vuole anche fare qualche lavoro macro. Lo vedo come un grande obiettivo per l’uso nei matrimoni. È abbastanza veloce per riprendere la cerimonia, può avvicinarsi abbastanza per fare un lavoro molto artistico con decorazioni o accessori, e potrebbe anche servire come un bellissimo primo ritratto per scatti in posa.

La combinazione di eccellente messa a fuoco automatica e manuale combinata nel 90G Macro lo rende il miglior obiettivo macro di messa a fuoco che abbia mai usato.

Qualità dell’immagine del 90G Macro di Sony

Gli obiettivi macro sono in genere strumenti ottici molto forti, in quanto devono essere in grado di rendere dettagli fini e avere un buon contrasto alle distanze macro – un’applicazione ottica molto esigente. Questo è certamente il caso anche qui. Offre una meravigliosa combinazione di nitidezza, contrasto e qualità della sfocatura dello sfondo … come si può vedere da questo scatto in campo aperto e dal crop:

Questo non vuol dire che sia impeccabile, ma i difetti sono abbastanza pochi e lontani tra loro.

Come obiettivo di prima parte, il Sony 90G Macro gode di correzioni di prima qualità nella fotocamera e nel software. I JPEG e i video sono corretti nella fotocamera, mentre i RAW arrivano con un marcatore di profilo incorporato e un supporto di qualità in una varietà di programmi software di editing. Se disabilitiamo la correzione, tuttavia, ecco cosa troviamo:

C’è una quantità molto, molto lieve di distorsione a botte insieme a una quantità moderata di vignettatura. La distorsione probabilmente non è abbastanza per essere un fattore per chiunque, e la vignettatura è facilmente correggibile. Nessuna preoccupazione reale qui.

Se testiamo le aberrazioni cromatiche longitudinali (LoCA), vediamo che sono molto ben controllate, con poca evidenza di qualsiasi frangia sia prima che dopo il piano di messa a fuoco. Questo rende i livelli di contrasto molto belli.

Ho posseduto il simile Canon 100L Macro per circa un decennio, e mentre è un obiettivo eccellente, sicuramente lotta un po’ di più nel controllo delle aberrazioni. Possiamo vedere in questo test, per esempio, che il Canon mostra un po’ più frange, e questo lo priva di un po’ di contrasto rispetto al Sony.

Possiamo anche vedere alcune prove di CA laterale (LaCA) nei nostri test grafici. Questo si presenta come frange verdi e viola su entrambi i lati di quello che dovrebbe essere un test nero. Questo viene anche al costo di un po’ di contrasto.

Il Sony 90G Macro ottiene alti voti per il controllo della CA anche in situazioni di alto contrasto.

Ecco un rapido sguardo alla tabella dei test che uso per i miei test di risoluzione:

Ho fatto tutti i miei test controllati su una a7RIII da 42Mpx, e si può vedere che anche a livello di pixel attraverso il fotogramma che la 90G Macro sta fornendo alti livelli di risoluzione e contrasto.

Si può vedere che la Sony batte la Canon avendo un contrasto migliore grazie al miglior controllo delle aberrazioni. Questo permette alle texture di essere rese meglio.

Scendere a F4 aumenta solo la risoluzione e il contrasto, e si può vedere dal midframe che i livelli sono eccellenti.

Come si può vedere da questo esempio del mondo reale F2.8, la risoluzione non è un problema per questo obiettivo.

Scendere diventa anche un obiettivo di paesaggio molto bello.

Ci sono fondamentalmente due stranezze ottiche che voglio sottolineare. La prima è in parte meccanica, in quanto entra in gioco solo a distanze di messa a fuoco ravvicinate. A distanze di messa a fuoco ravvicinate vedrete le lamelle di apertura dell’obiettivo anche se avete il diaframma spalancato. Date un’occhiata a questo scatto, per esempio:

Anche se il diaframma è completamente aperto, potete vedere che le luci del bokeh mostrano la forma nonagonale delle nove lamelle del diaframma. Se si guarda all’interno dell’obiettivo, infatti, si può vedere che le lamelle non si ritraggono mai completamente se non vicino all’infinito. Più ci si avvicina alla messa a fuoco minima, più si vedranno le lamelle chiudersi. Parte di questo è dovuto alla fisica, in quanto meno luce raggiunge il sensore a distanze macro, con conseguente cambiamento di apertura effettiva (un obiettivo macro F2.8 potrebbe comportarsi più come un obiettivo 5.6 a fuoco minimo). Con la maggior parte delle combinazioni obiettivo/camera questo viene mascherato perché l’apertura dichiarata non cambia. Poiché hai la possibilità di mettere a fuoco manualmente il Sony, tuttavia, puoi vedere questo gioco con l’apertura fisica mentre metti a fuoco verso la distanza minima di messa a fuoco. La forma del diaframma diventerà sempre più ovvia più ci si avvicina alla MFD.

Ironicamente, si può effettivamente ottenere una forma più rotonda del diaframma fermandosi a F4 in questo caso:

Se si desidera una forma più uniforme e circolare nelle luci bokeh a distanze di messa a fuoco ravvicinate, fermarsi a F4 dove possibile.

Nel mio secondo esempio di test si può vedere il problema precedente (forma a lama di diaframma) e anche uno nuovo.

Le “palle” di bokeh mostrano una discreta quantità di impegno qui, compreso un po’ di aspetto da “Stella della Morte di Guerre Stellari”. Ho visto risultati più uniformi da obiettivi macro quando si tratta di riflessi bokeh.

Queste stranezze sono un po’ strane, in quanto la resa complessiva del bokeh dall’obiettivo è in realtà piuttosto bella. Sia il primo piano che la sfocatura bokeh dello sfondo sono morbidi e piacevoli.

Ecco alcuni altri scatti bokeh in una varietà di situazioni.

In realtà mi sono piaciute molto le immagini del 90G Macro nel complesso, e ho anche sentito che produce anche delle riprese video molto piacevoli. È un grande obiettivo, punto, e naturalmente si ha anche la possibilità di mettere a fuoco fino a 0,28m e produrre immagini macro 1:1 con grande pop. Questo è il conto al centro della mia tabella di test a MFD:

Impressionante…e utile!

Un’ultima metrica è la resistenza al flare, che raramente è un punto di forza per gli obiettivi macro. In questo caso, tuttavia, mentre si vedrà qualche lieve ghosting, la resistenza al flare è abbastanza forte. Ha gestito situazioni con un sacco di bagliore con un bel po’ di aplomb.

Tutto sommato, questo è un obiettivo molto, molto buono. Offre prestazioni ottiche molto forti con solo alcune piccole stranezze. Date un’occhiata alla galleria di immagini per vedere più foto di quello che posso condividere in questa recensione.

Conclusione

Ci sono poche opzioni macro autofocus disponibili sulla piattaforma Sony, anche se, fortunatamente per noi, l’opzione principale disponibile è uno dei migliori obiettivi macro multiuso che abbia mai testato. È incredibilmente nitido, controlla bene le aberrazioni e ha un contrasto eccellente. Anche i colori e il bokeh sono piacevoli.

Ma ciò che davvero distingue il Sony FE 90mm F2.8 G Macro OSS è l’esecuzione dell’obiettivo. L’ottimo stabilizzatore ottico permette facili scatti macro a mano libera come quello sopra, mentre l’intelligente meccanismo di frizione permette di godere dell’autofocus veloce e fluido dal motore di messa a fuoco DDSSM o di avere una vera esperienza di messa a fuoco manuale. Questo rende l’obiettivo una gioia da usare sul campo, ed è facile ottenere immagini sorprendenti a destra fuori dalla fotocamera.

L’autofocus eccellente e la grande qualità dell’immagine permette al 90G Macro di raddoppiare come un eccellente ritratto o primo scopo generale, e sono stato molto soddisfatto con i tipi di immagini che potrei ottenere rapidamente da esso.

I lati negativi sono pochi. C’è la piccola stranezza dell’apertura che ho notato a distanze di messa a fuoco ravvicinate, e l’obiettivo a 1100 dollari USA è all’estremità più costosa dello spettro per questo tipo di obiettivo. Forse il più alto complimento che posso pagare l’obiettivo è il fatto che alla fine della mia recensione sto effettivamente discutendo di lasciare andare il mio fidato Canon EF 100mm F2.8L IS che è stato il mio compagno principale macro per l’ultimo decennio e acquistare il Sony invece. L’ho usato spesso sia per la fotografia che per il video durante il mio periodo di recensione, e questo lo rende potenzialmente degno del prezzo.

Pro:

• Buona qualità costruttiva, compresa una certa tenuta alle intemperie e materiali di prima qualità
• Il meccanismo a frizione funziona perfettamente e permette una vera messa a fuoco manuale meccanica
• Il motore di messa a fuoco DDSSM è silenzioso, veloce, e liscio
• L’AF dell’occhio funziona bene
• Dimensioni e peso sono moderati
• Eccellente risoluzione e contrasto in tutto il fotogramma
• Buon controllo delle aberrazioni
• L’OSS è efficace e permette un buon successo con le macro a mano
• Bokeh e colore in molte situazioni sono molto buoni
• Migliore resistenza al flare della maggior parte degli obiettivi macro

Cons:

• Costoso rispetto alla concorrenza
• Le lamelle di apertura non si ritraggono completamente e le luci del bokeh mostrano la forma delle lamelle di apertura
• La filettatura del filtro da 62 mm non è comune e difficilmente sarà condivisa con altri obiettivi

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