Inorganico
| Indice del colore | PW 1 |
| Velocità di essiccazione | Molto veloce |
| Resistenza alla luce | Eccellente |
| Potere colorante | Media |
| Contenuto di olio | Olio di semi, Molto basso |
| Tossico | Sì |
| Conforme a | ASTM D-4236 |
Io stesso creo questo pigmento in piccoli lotti fatti a mano seguendo la procedura antica.
Molti storici dell’arte hanno notato che c’è qualcosa nella natura dei colori a olio dei vecchi maestri – in particolare nei bianchi – che non può essere replicato con i colori di oggi perché il metodo di produzione è cambiato. Per ricreare l’attuale pigmento bianco che sarebbe stato familiare a Rembrandt, Tiziano e Vermeer, per citarne alcuni, ho ricercato i bianchi di piombo e il vecchio processo di pila olandese per molti anni. Prima della rivoluzione industriale il piombo, i bianchi erano fatti usando un metodo che risale a prima dell’epoca di Cristo. Gli olandesi hanno trovato il modo di scalare la fabbricazione di questa vernice senza cambiare il processo di base nel 13° secolo.
Utilizzando questa tecnica storica, ogni particella di Stack Lead White è casualmente diversa. Quindi ogni conglomerato di particelle di pigmento su scala nanometrica si comporta in modo diverso. È proprio questa la bellezza di Stack Lead White. Con i pigmenti prodotti industrialmente, ogni particella è identica. Quindi le vernici convenzionali non possono essere usate per creare le pennellate dei bianchi di secoli fa.
Prima prendo strisce di piombo e le arrotolo a mano in spirali e le metto in piccoli vasi di argilla dove rimangono sospese sopra una piccola quantità di aceto. I vasi vengono poi sepolti sotto cumuli di sterco di cavallo fumante e biologicamente attivo. La chimica è semplice: i vapori di acido acetico dell’aceto corrodono prima il piombo creando uno strato di acetato di piombo, poi l’acido carbonico dello sterco di cavallo caldo converte la corrosione bianca in carbonato di piombo che si forma nelle più belle scaglie bianche che assomigliano alla delicata carta di un nido di vespe. L’intero processo dura circa tre mesi a seconda della stagione e dell’influenza variabile della natura. Una volta che la corrosione ha avuto luogo, le scaglie di bianco vengono raschiate via e macinate sotto l’acqua. La pasta rimanente viene lavata dalle impurità e poi stesa in grandi vassoi ad asciugare. Una volta completamente asciutta viene nuovamente macinata in olio di lino creando il prodotto finito. Il risultato è un pigmento fatto a mano e una pittura ad olio che assume il colore di un bianco caldo e cremoso come quelli che si trovano nei dipinti di Rembrandt.
La qualità di manipolazione di Stack Lead White è completamente diversa dal bianco di piombo prodotto industrialmente. Possiede una qualità nota come “tixotropica” o ciò che i pittori esperti chiamano ‘corda’, il che significa che la struttura diventa più fluida quando viene agitata con un pennello o una spatola. Prima che la pittura sia stata manipolata è molto densa; può persino sostenere una spatola in posizione verticale. Dopo che la pittura è stata agitata, la sua consistenza cambia in brevi ciuffi di pittura. Continuando a manipolare la pittura comincia a diventare più “ruvida” e produce lunghi ciuffi di pittura filiformi. L’aggiunta di texture moltiplica le possibilità di complessità e sottigliezza nei bianchi di un dipinto.
Secondo il noto artista americano David Leffel, “questo bianco permette ad un artista – qualsiasi artista – lunghe pennellate descrittive limpide, pennellate che rivelano il lavoro e la comprensione della mente dietro la mano. La lunga ed elastica qualità dello stack white che permetteva ai vecchi maestri la libertà e l’espressività che ci affascina fino ad oggi è, finalmente, a portata di mano.”
Se volete saperne di più sul mio ‘Stack Lead White’ seguite questo link per informazioni.
Stack Lead White la reincarnazione del Lead White di Rembrandt? Di Michael Harding
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