それは、ハイCの上のハイAという、ある人にはキーキーと聞こえるかもしれないほど高い音です。そしてそれは、ニューヨークのメトロポリタンオペラでソプラノ歌手オードリー・ルナによって初めて歌われたと、ニューヨークタイムズが11月7日に報じました。
ルナは、メトロポリタンオペラの100年以上の歴史の中で一度も歌われたことのないこの音を、オペラ「The Exterminating Angel」で歌うと、タイムズは伝えています。
しかし、この高く上がる音を声帯が到達させるのがそれほど難しい理由は何でしょうか？
どんな音でも、あるいはどんな声でも出すためには、エネルギー源、音源、共鳴室の3つが必要だと、ニューヨーク大学ランゴーン・ヘルス校のボイスセンターの言語病理学者であるアーロン・ジョンソンは述べています。 「声を楽器として考えてみてください」とジョンソン氏は言います。
声音のエネルギー源は、人の息であるとジョンソン氏は言います。 その息が声帯を振動させ、音波を発生させます。これが2つ目の要素である音源です。 その音波が口や喉で跳ね回るのが、第3の要素である共鳴室です。
人が話すと、声帯が振動します。 この振動数によって、声の高さが決まります。 通常の発声では、声帯は平均して1秒間に100～110回、つまりヘルツの周波数で振動しているとジョンソンは述べています。
オーケストラが楽器の調律に使うA音の周波数は440ヘルツだと、ジョンソン氏は言う。 1オクターブ上がると、周波数は2倍の880ヘルツになります。 これがオペラでルナが歌うハイA音（ハイCの上のハイAともいう）である。 言い換えれば、もし彼女がその音を1秒間キープしたら、彼女の声帯は1,760回振動したことになります、とジョンソン氏は言います。
声帯がそのような高い周波数で振動するためには、声帯を伸ばす必要があります。高い音を出すために輪ゴムを伸ばしたりギターの弦を張ったりすることを考えてみてください、ジョンソンはそう言いました。 最後に、喉と口の共鳴室を小さくする必要があります-口と喉を動かすことで-高い音に到達します。 共鳴室が小さければ、より高い音を出すことができる、とジョンソン氏は言う。 これが、ピッコロがフルートよりも高い音を奏でる理由だと、彼は付け加えました。 このようなAのような非常に高い音を生成する能力は…様々な要因に依存する」とSataloffはLive Scienceに語った。 その中には、声帯の解剖学的構造など、歌手が生まれつき持っている要素や、歌手のテクニックも含まれると、彼は述べています。
「これらの音は、下手なテクニックではほとんど不可能です」と、サタロフ氏は付け加えました。 簡単に説明すると、適切なトレーニングとは、音を出すのに必要な筋肉を効果的に使うことを学ぶことです。 これらは、パワーを出すための胸部、腹部、背部の大きな筋肉、適切な共鳴を得るための声帯の上のスペース、そして音を生み出すための喉頭の繊細な筋肉が含まれると、Sataloffは述べています。 “ボイストレーニングの原則を2つの言葉に還元するならば、それは「芸術的経済性」でしょう。 “極端な音域や音量で歌うとき、余分な努力をする傾向がよくあります。”それは、他の筋肉を使ったり、力を使いすぎたりすることです。
“もし人々が、標準のオペラの音と力技で「自然の範囲」から出て歌おうとすると、彼らが喉頭炎の患者になる良いチャンスがあるのです。 また、「声帯の損傷には、出血、声帯の粘膜の裂け目、炎症などがあります。
Metで歌われた高いAの音は、そのステージで歌われた最高音ではありますが、誰もがこれまでに歌ったことのある最高音ではない、とSataloff氏は付け加えました。
しかし、人間の声域の限界は、多くの人が考えるほど狭くはありません。「拡張レンジ歌手はしばしば5オクターブをカバーでき、ある程度まで、歌手は一般的に最高と最低の限界と考えられている音を超えて歌うように訓練することができる」と、Sataloff氏は言います。
Live Scienceに原文掲載。