ブラウンもカレッティも、そのような統計を読者にぶつけることはしませんが、虐待者と被害者の描写が、確立したプロファイルに合うように苦心しています。 ステイ』では、高校3年生のクララを操り支配することになる青年クリスチャンは、最初から問題の兆候を見せている。 最初のデートでクララがローカットのTシャツを着ていると、クリスチャンが「そんなものを着ていると、学校中の男がついてくるに違いない」と言ったとき、彼女はそれを褒め言葉として受け取るが、それは警告として振り返ることになる。 「おとぎ話で、私たちは何が起こったか知っているけれど、お姫様は知らないという瞬間」。 そして「ビター・エンド」では、同じ高校3年生のアレクサンドラに対して、やがて危険なほどの独占欲を抱くようになる男コールが、以前にも同じようなことをしたことがある。 クララもアレクサンドラも、こんな素敵な青年が自分に興味を持ってくれることに驚き、新しい恋は支配的すぎるという友人や家族の抗議を無視する。 二人の関係が暴力的になると、二人は自分を責め、虐待は二度と起こさないという相手の約束を信じます。
しかし、これらは小説であり、教科書ではない。 カレッティの方が軽いタッチで、「ステイ」は夏風のビーチで読むような雰囲気を醸し出している。 この2つの作品では、この作品の方が圧倒的に優れている。 ブラウンのビジョンはより厳しく、より威嚇的で、間違いなく、より現実的である。
しかし、現実主義というのは相対的な言葉であり、両書は現実の問題を照らし出そうとしているが、どちらも説得力のある真実にはなっていない。 Stay」も「Bitter End」も、説教臭いリフ、退屈なダイアログ、個人というよりプロフィールのように感じられるキャラクターによって重くのしかかります。
さらに、良い話をする必要性が、メッセージの邪魔をしています。 専門家によれば、デート・バイオレンスに関する会話の中心的な教訓は、虐待は誰にでも起こりうること、そして、虐待が起こったときには誰もそれに値しないということであるべきです。 しかし、これらの本が教えてくれるのは、被害者には幼い頃に死んだ母親（Y.A.の小説家は、ディズニーの絵コンテ作家のように、母親を殺すのが好きだ）や、つらい秘密を抱えた父親がいるということである。 そして、ストーカーを振り切れば、新しい愛が辛抱強く待っているのである。
脅威的な関係をナビゲートするガイダンスを必要とする女の子は、おそらくここでは見つけられないでしょう。 しかしこれは、ティーンエイジャーがセックスやドラマよりもモラルに興味があることを前提としている。そうでない場合、メッセージの泥臭さは、物語の平凡さよりも重要ではない。