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Guitarchord theory part4 で拡張コードを見て、コード構成のコア要素の最後にうまく持ってきたのですが、その後に、このコード構成の拡張コードを見ました。
さて、次はコードと指板の知識を活かして、同じコードのオルタネート・ヴォイシングを構築する方法に焦点を当てます。
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What do I mean by “voicing”?
A voicing is a particulararexpression of a given chord, based on the order of the tons are stacked in the sounds. 例えば、Eメジャーをオープン・ポジションで演奏するのはワンボイシングです。 例えば、E メジャーを7フレットのAフォーム・バー・コードで弾くのもヴォイシングのひとつです。
同じコードを違う言葉で繰り返すようなものだと思ってください。
それぞれのコード・ヴォイシングは、コード・シェイプにおける低音弦から高音弦までの音の順序（例：R3 5 vs R 5 3）により、ユニークなものとなります。
同じコードのヴォイシングを複数知っていると、コード進行を書く際にいくつかのオプションを得ることができます。 同じコードのボイシングを複数知っておくと、コード進行の際にいくつかの選択肢が生まれます。一つのコードポジション、つまり一つのボイシングに依存するのではなく、異なるポジションのコードボイシングを接続することで、より有意義で複雑なハーモニーを生み出すことに気づくでしょう。
というわけで、なかなか説明しにくいのですが…
13th chord voicings
パート4では、13th ドミナント・コードとルート、3、5、マイナー7th（b7）、9、13th を取り上げましたが、今回はその続きです。
この13thコードをどのように演奏するか、いくつかのボイシングを紹介します。
注意：5thはニュートラルな音なので、入れなくてもコード全体の味わいは損なわれません。
続いては、同じコードの、同じルート・ポジションを使った別のヴォイシングです。
同じコードですが、音の順番が違うので（低い方から1 5 b7 3 6 2 vs 1 b7 2 3 6）、同じコードでも異なる表現になりますね
さて、両者を比べると、唯一の相違点は。
この2つのコード・フォームには、低い声の2（9th）が入っています。
しかし、それにもかかわらず、異なるサウンドを与えています。
ここで、もうひとつの13thコード・ボイシング（5thなし）、今度はA弦のポジション（A弦のルート音）です。…
A voicing every funkplayer should know!
さて、前2つと同じコードですが、前2つが長3音が高めにボイシングされていたのに対し、このボイシングでは2番目に低い音になっていることに注目してください。
音の違いはもちろんですが、同じコードでもいくつかのボイシングを知っているということは、指板上でそのコードを弾ける位置がいくつかあるということです。
Major 7thchord voicings
第3回では、7thコード（4音コード）と基本的なメジャー/マイナー・トライアドの最初の拡張を取り上げました。
Major7th (maj7) chordは、ルート、3、5、7thと、Major7thまでのすべてのコードトーンを含んでいることは、そのレッスンで習ったとおりです。 しかし、もっと高いボイシングが必要な場合は、D弦のルートでコードを構築する方法もあります。
とても便利なステップパターンで、簡単に覚えることができます。
Minor ‘added 9th’ chord voicings
第4回でaddコードを取り上げましたが、基本的にはコード・ネームにある数字が、そのコードで使われている最高音となるのですが、このaddコードもヴォイシングが異なるだけで、コード進行は同じです。 しかし、このコードには7thが存在しないため、アド・コードと呼ばれます。 まとめると、
1, b3,5, b7,9= Minor 9th chord (e.g. Cm9, Dm9, Em9)
1, b3,5,9= Minor added9th chord – no 7th (e.g. Cmadd9, Dmadd9, Emadd9)
このmadd9コードのいくつかのボイスイングを見ていきましょう…….
手や指の小さい人にとって、このアディッド9thを入れるのは少し難しいので、アナルターネート・ボイシング／フィンガリングと同じルート位置でアデッセンド・フォームにトライしてみます。…
- Higher 5th in the second voicing.
- Lower minor3rd (b3) in the second voicing (b3 is what makes it minor).
- Easy to finger -ここで複数のコードのボイシングを習得する別の利点を見てみます。
ヒント：b3をメジャー3rdにシャープにすると、メジャー9thを加えたコード（例：Cadd9）の素敵なヴォイシングが得られます。
また、D線のベース/ルート音を参考にすると、このコードの高いヴォイシングが得られます…
つまり、3つのヴォイシングのルート音がそれぞれ同じ（例えばD）であれば、技術的には同じコードを弾いているのに（そして、それらはすべて互いに互換性がある）、それぞれ異なるサウンドを奏でることになります。 それがコード・ヴォイシングの魅力です！
自分だけのコード・ヴォイシングを作る
このプロセスで、代替のコード・ヴォイシングを見つけてください。
1.知っているポジション/フォームでコードを演奏します（例：オープンポジション、バーコードなど）
2.コードのルート音を特定します
3.コード・ヴォイシングに必要な音を探します4….と、このようになります。
3.同じルート音をE、A、Dの3つの弦で探し、3つのルート・ポジションを得る。
4.これらのルート弦のメジャー・スケールのパターンの知識を使って、これらのベースのルート音に異なるポジションで同じコードを作る。
5.音を追加/削除、音をシャープ/フラットにして、新しいコードの発見を楽しむことができる。
ごまかしたいですか？この無料のコードファインダーを使ってください。コードのルートがある音をクリックし、次にあなたが作りたいコードのタイプ（例えば「maj9」）をクリックして、「バリエーション」をクリックすると、それが演奏できる場所を見ることができます
しかし、ただオウム返しで覚えないでください！それは、あなたがそれを行うことができるようになります。
しかし、ただオウム返しに覚えるのではなく、自分の知識を試してみて、答えを得る前に助けなしにバリエーションを見つけることができるかどうか見てみましょう。
時間が経つにつれて、もっと面白い、珍しいコードを発見することができるようになります。
例えば、このジャジーでブルージーなコードは一体何でしょう（ジャズはいつも変わったコードを投げかけてくるので信頼できますね）
おそらくあなたが思っているものとは違うでしょう。
では、これを分解してみましょう。
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根音はEb（A線6フレット）です。
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嬰9番（または嬰2番）は、実際には短3番と同じ位置にありますが、コードはルート、3番、5番（および補強3段）で構成されているので、短3番が延長音である嬰9番の役割を担います。
言い換えれば、まず最も可能性の高いトライアドを特定し、次に拡張音を特定します。
これで、指板の上下にある代替コード・ボイシングを見つけることにかなり自信が持てるようになったはずです。
ab3、#9、b6などのルート音に対してインターバルを見るだけです。
最終的には、複数の弦で「5th」に対して「6th/13th」がどこにあるかを知ることができます。
次回（最終回）のレッスンでは、より高度なコードヴォイシングとコードインバージョン（ルートがコードの最低音ではない場合）について、さらに深く見ていきます！
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