A revolution in filmmaking
1900年代初頭、ポーターを連続編集に導いたのは、おそらくエデン美術館の映写技師としての経験であっただろう。 一発撮りのフィルムを選び、それを15分のプログラムにまとめて上映する作業は、一連の別々のショットから一本の映画を構成する作業と非常によく似ていたのである。 特にジョルジュ・メリエスの『Le Voyage dans la lune』は、1902年10月にエジソンが違法に配布するために複製する過程で、よく知ることになった作品である。 数年後、ポーターはメリエスの映画から「連続した形で物語を語る」という考えを得たと語り、『あるアメリカ人消防士の生涯』（6分、1902年末製作、1903年1月公開）に結実させた。 この作品は、ジェームズ・ウィリアムソンの『火事だ！』にも影響を受けている。 (1901)の影響も受けたこの作品は、アーカイブ映像と演出されたシーンを組み合わせ、燃え盛るビルからの劇的な救出劇を9つのショットで表現しています。 Subscribe Now
Library of Congress Motion Picture, Broadcasting and Recorded Sound Division, Washington, D.C. この記事のすべてのビデオを見る
初期の映画製作者にとって大きな問題は、あるショットから次のショットへの時間的連続性を確立することであった。 ポーターの「大列車強盗」（1903）は、このような連続性を実現した最初の物語映画であると広く認められている。 この映画では、強盗の様子、警官隊の結成、犯人たちの追跡と排除が描かれている。 大列車強盗」は、14枚のショットが連続しない、重ならないアクションで構成されており、メリエスや他の多くの映画作家が用いた正面構図の劇場用演出とは大きく異なるものだった。 1237>
映画業界初の興行的大成功を収めた「大列車強盗」は、商業映画の主流として、メリエス式のファンタジーとは対照的に、現実的な物語を確立したと評価される。 この映画の人気は投資家を刺激し、全米で最初の常設映画館（ニッケルオデオン）の設立につながった。 この映画は約12分の長さで、標準的な映画の長さを1リール、つまり1,000フィート（305メートル）へと押し上げることにも貢献した。 この映画の成功にもかかわらず、ポーターは『アンクル・トムの小屋』（1903）、社会正義のドラマ『元囚人』（1904）、『盗癖者』（1905）といった従来の物語でオーバーラップ・アクションを実践し続けていた。 彼は『レアビット魔人の夢』（1906）と『テディベア』（1907）でモデルアニメーションの実験を行ったが、プロセスが工業化されるにつれて映画製作の創造的側面への関心を失っていった。 1907年、ポーターは後に映画監督となるD.W.グリフィスに『鷲の巣からの救出』で初めて映画出演の機会を与えた。 ポーターは降格処分を受けた後、1909年にエジソンを退職し、プロデューサーと機材メーカーの道を歩むことになった。 メリエスのように、彼は当時発展しつつあった直線的な物語形式や組み立て式の生産システムに適応することができなかった。
ポーターは1910年にディフェンダー映画会社を、1911年にはレックス映画製作会社を設立した。 1912年にはアドルフ・ズーコーのFamous Players Companyに参加し、メアリー・ピックフォードの初長編映画『A Good Little Devil』（1914年）を監督した。 1915年、映画製作から引退した。 その後、ポーターは映画用カメラや映写機を製造するプレシジョン・マシン・カンパニーの社長に就任した。 1925年に引退し、1929年の株式市場の大暴落で財産の大半を失った
David A. CookRobert SklarThe Editors of Encyclopaedia Britannica