Netflix の新しい映画化作品「レベッカ」に対する批判の核心は、リリー・ジェームズとアーミー・ハマー主演のこの作品が、1941 年にアルフレッド・ヒッチコックが監督、デヴィッド・O・セルズニックが製作、ローレンス・オリヴィエとジョアン・フォンテーンが出演した作品に及ばないだけである、ということです。 これは事実である。 それは物語のテーマでもある。 主人公のレベッカはマキシム・ド・ウィンター（ハマー）の最初の妻であり、彼女の死後、彼がモンテカルロでのつかの間の夏のロマンスから新しい妻（ジェームズ）を家に連れてきても、彼女の存在は彼の屋敷であるマンダリーの隅々に潜んでいる。
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レベッカは生きてはいませんが、それでも物語の主要人物であり、家もそうです。 実際、どちらもマキシムや二代目ド・ウィンター夫人よりもダイナミックかもしれません。 1938年のダフネ・デュ・モーリアの原作は、両作品同様、「昨夜、再びマンダラーに行く夢を見た」というセリフで始まるのが有名で、このアクションは、幽霊が出るほど豪華な屋敷でなければ成立しないのである。 映画のマジックで、ヒッチコック版は、カリフォルニア州カルバーシティの旧セルズニック国際スタジオで撮影されましたが（「風と共に去りぬ」も同様）、架空のマンデリーは、イングランドのコーンウォールの海岸に位置しています
Photo: Kerry Brown / Netflix
今回、プロダクションデザイナーのサラ・グリーンウッドとセットデコレーターのケイティ・スペンサー（ともにオスカーに6回ノミネートされている）は、イギリス国内の8つの家や領地でロケを行うという異なるアプローチで撮影を行った。 ポストプロダクションでつなぎ合わせなければならない場所がたくさんあるように思われるかもしれませんが、それは皆さんが思うほど大変なことではありませんでした。 「通常、私たちの仕事の非常に重要な部分は、その場所に地理的な特徴を与えることです」とグリーンウッドはADに語っています。 「しかし、実際には、この例では、地理を壊すことだったようなものです。 デ・ウィンター夫人（ファーストネームは伏せられている）は、新しい家に馴染むことはなかった。 「彼女はいつも自分の道を探しているようなものでした。 ある意味、私たち観客もその難しさを感じているはずです。 そして、マンダラーでもそうであったように、この映画が撮影された歴史的な住居は、異なる時代の建築物が混在している傾向がある。 「それらはすべて、異なる世代によって建てられたものです。 このような家々では、本当に信じられないようなバラバラの調和を得ることができます」
外観の撮影には、イギリスのドーセット州にあるクランボーン・マナーを使いました。グリーンウッドは、この場所はこれまで映画で見たことがなく、「美しいのに、おかしな意味で少し陰気で」完璧だった、と言っています。 同じくドーセットにあるマパートンハウスは、「実は20年代に造られた美しいサンクンガーデンのようなもの」が使われ、画家のJ.M.W.ターナーが頻繁に訪れて制作した17世紀のマナーハウスが美術館となったペットワースは、彫刻のギャラリーを提供しています。 岩だらけの不気味な崖っぷちでは、北デヴォンのハートランド・キーに向かい、神秘的な小さなボートハウスの外観を造りました（内装はスタジオで制作）。 レベッカのかつての寝室へ続く長い廊下や、ド・ウィンター家が不運な舞踏会を催す大広間など、インテリアの大部分は、『The Favourite』など数々の作品に登場するロンドンのハットフィールド・ハウスで撮影されたものである。 「何層にも重なった個性的で素晴らしい肖像画があります。 この場合、すべての肖像画があり、彼女はどこに行っても見られ、監視されているという考えです」とGreenwood氏は言います。 服装、アパレル、人間、人物、袖、コート、オーバーコート、長袖、フローリング、スーツ、バニスター この心理劇で最も説得力があるのは、クリスティン・スコット・トーマス演じる家政婦のダンバース夫人だ。 彼女は特に、デ・ウィンター夫人に歓迎されていないと感じさせ、レベッカの記憶を残すことに熱心で、レベッカの寝室を「霊廟のように」丹念に手入れするほどだと、グリーンウッドは言う。 Photo: Kerry Brown / Netflix これはセットで作られたもので、家の他の部分の豊かな木材や赤色と対照的な、一種の銀色のトーンを持っています。 “壁にはシルクを貼りました。 まるで水中にいるような、冷たい厳しさです」とグリーンウッドは言いますが、映画を観れば、その処置が、姿の見えない主人公の部屋にいかにふさわしいかがわかるはずです。