Cape Townで、歴史ある穀倉がアフリカ現代美術の美術館になった。 建築家のヘザーウィック・スタジオは、穀物庫のコンクリートの壁をのこぎりで切り開き、ほとんど大聖堂のような性格のアトリウムを作り出しました。 古いサイロの壁は新しいコンクリートで補強され、ケイム・コンクリタルで処理されて初めてプランナーの要求に応えました。
この建物は、人々を惹きつけてやまない。 ツァイツ現代アフリカ美術館（MOCAA）には、開館後1カ月で7万人もの人々が押し寄せた。 プーマの元マネージャー、ヨッヘン・ツァイツが個人的に収集した、21世紀のアフリカ人アーティストの作品数千点を一般に公開していることにちなんで名づけられた美術館です。 このような作品は海外に流出することが多いが、Zeitz氏はアフリカ大陸にとどめ、現地で展示することを追求している。 そのため、地元住民の入場は無料です。
美術館の重要性にふさわしく、ケープタウンの港周辺にある近隣の建物よりもはるかに高くそびえ立っている。 この建物は、かつてトウモロコシが世界中に出荷される前に一時的に保管されていた古いサイロを利用している。 1921年から24年にかけて建設されたこの建物は、空に向かって57メートルも伸びており、ケープタウンのスカイラインのランドマークの一つとなっています。 数年前から指定建造物に指定されています。 ロンドンの建築家トーマス・ヘザーウィックとそのチームは、この建物を美術館に改築することを依頼されました。 しかし、42本の縦型サイロの筒からどこから手をつければいいのでしょうか。 その円形の壁は、キュレーターの専門用語で皮肉にも絵画を「フラットウェア」と呼ぶように、吊るすのに適しているとは到底思えません。
建築家は二重の戦略を立てました。 彼らは建物の一部を完全に取り払い、80の機能的な長方形の展示ホールを作るスペースを確保したのです。 そこでは絵画だけでなく、彫刻やビデオアートも展示されています。 しかし、もう一つの部分では、コンクリートサイロの構造が保存され、印象的なアトリウムを作るために使用された。 この建物の過去へのオマージュとして、建築家はトウモロコシの粒の形を取り、それを1000倍に拡大し、このボリュームをコンクリート構造から切り出しました。 その結果、有機的な形をした比類のない空間が生まれました。 サイロの本来の用途はまだ残っていますが、それは新しい何かの一部となっています。 屋根はガラスで閉ざされ、高さ30mのチューブから日光が降り注ぐようになっています。
街路からこの部屋に入ると、誰もが必然的に上を見上げ、空に届こうとする要素によって、ゴシック様式の聖堂を思い起こさせるでしょう。 横の2つのチューブには円筒形のエレベーターがあり、他のチューブには展示ホールへと続く螺旋階段があります。
むき出しのコンクリートへの挑戦
サイロは製材を終えた後、わずか17cmの壁厚では十分に安定しなかったでしょう。 そこで建築家は、内側から厚さ42cmの鉄筋コンクリート層を追加して補強しました。 コンクリート打ちは決して簡単ではありません。 一方では、狭いサイロに型枠を設置することは子供の遊びではなく、他方では、安藤忠雄のようなコンクリートの専門知識やスイスの建設業者の伝説的な精密コンクリート技術をケープタウンで利用できるわけでもないのです。 そのため、コンクリート表面の手直しが必要なのは当然のことでした。
実際、剥がされた後のコンクリートには、次々と不具合が見受けられた。 場所によっては、セメントの接着剤が漏れて、砂利がポケットのように残っていた。 また、型枠パネルが互いに少しずれて、壁の表面に10〜40ミリの突起や凹みができているところもあった。 サイロは常に上から斜光を浴びているため、こうした凹凸が長い影を作り、特に目を引くのです。 コンクリートの表面は、ある場所ではつや消し、あるいはわずかに光沢があり、別の場所では異なる色調を示すなど、その質感は建築家の要求を満たすものではありませんでした。 さらに、鉛筆やチョークで書かれた跡、型枠の油汚れ、縦筋の汚れなど、建築工程によく見られる痕跡が残っていました。
徐々に修正
そこで、建築家の提案でKEIMのミネラル製品シリーズを使用し、これらの問題の整理を開始したのです。 まず、凹凸を平らにしていく。 そのためには、突起を取り除き、凹みを埋め、砂利のポケットや小さな空洞を埋め、4ミリ以上の欠陥を平らにし、平らな表面を作らなければならなかったのです。 続いて、さまざまな光沢のグラデーションを持つ、不均一な素材の外観を処理しました。 壁をあらかじめ濡らし、離型剤の残留物や油性の汚れを除去しました。
最後に、相反する要求を満たすコーティングが計画されました。一方では、個々の表面の異なる色にマッチしなければならず、他方では、コンクリートが塗膜の下に消えてしまうのではなく、石の特徴を維持しなければならなかったのです。
ここで、ミネラルステインとも呼ばれる薄層の釉薬、「KEIM Concretal-Lasur」がその強みを発揮することができました。 ミネラルコーティングとして、表面に膜を形成しないため、コンクリートの目に見えるオープンポアの構造を維持することができます。 未処理のコンクリートに限りなく近い外観を実現するために、いくつかのサンプル面をテストしました。 KEIM Concretal-Lasurは、元のコンクリートの色と最もよく合うように、任意の比率で希釈することができます。 「私たちは、あるときは強く、あるときは弱く希釈して、さまざまな種類の釉薬を試しました。 と、南アフリカにおけるKEIMの販売代理店のマネージングディレクターであるWolfgang Högerは説明します。 「最終的には、9546と9550の2色を1:1の割合で混ぜ合わせることにしました。 ほとんどの面は、Concretal-Lasurを2回塗るだけで十分でした。 コンクリートの変色が特に激しい部分だけは、塗装職人が何度も塗り直しました」。 このようにして、合計4,500平方メートルが処理された。 今日、博物館を訪れる人は、サイロのチューブに施された、ほとんど修復のような入念な後処理を知る由もない。 コンクリートは、まるで今目の前にある型枠から直接出てきたかのように、完全に自然で均一な姿をしています。 この空間は、生コンクリートの視覚的な力を利用した建築家のアイデアで、その効果をそのまま発揮することができるのです。
テキスト クリスチャン・シェンヴェッター（建築・デザインジャーナリスト）
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