Akkoord Theorie Deel 5 – Akkoord Voicings

Home> Theorie/Akkoorden> Akkoord Voicings

In gitaarakkoord theorie deel 4 hebben we gekeken naar verlengde akkoorden wat ons mooi aan het einde bracht van de kernelementen van akkoordenbouw.

Nu is het tijd om ons te richten op het construeren van alternatieve stemmingen van diezelfde akkoorden, gebruikmakend van je akkoorden- en toetskennis. Dit stelt je in staat om te experimenteren met een bredere keuze aan akkoordharmonieën, waardoor je opties krijgt buiten de oude barre- en open akkoordvormen.

Gratis akkoordenschema
Leer hoe gitaarakkoorden samenwerken in elke toonsoort.
Klik hier om nu te beginnen

Wat bedoel ik met “voicing”?

Een voicing is een bepaalde expressie van een bepaald akkoord, gebaseerd op de volgorde waarin de tonen worden gestapeld. Bijvoorbeeld, E majeur spelen in de open positie is een voicing. E majeur spelen met een A vorm barre akkoord op de 7e fret is een andere voicing van datzelfde akkoord. Beide bieden verschillende uitdrukkingen van hetzelfde akkoord.

Zie het als het herhalen van iets wat je net hebt gezegd, maar met andere woorden. De betekenis is hetzelfde, maar de uitdrukking is anders.

Elke akkoordintonatie is uniek vanwege de volgorde van de tonen van de lage naar de hoge snaren in de akkoordvorm (b.v. R3 5 vs R 5 3).

Weten dat je verschillende voicings van hetzelfde akkoord hebt, geeft je verschillende mogelijkheden bij het schrijven van een akkoordprogressie. In plaats van te vertrouwen op één akkoordpositie, en dus één voicings, zul je merken dat het verbinden van bepaalde alternatieve akkoord voicings in verschillende posities meer betekenisvolle, ingewikkelde harmonieën door de progressie heen creëert.
Zo, nogal moeilijk uit te leggen! De beste manier om het te begrijpen is het te spelen en te horen, dus laten we aan de slag gaan…

13e akkoord voicings

In deel 4 hebben we gekeken naar dominante 13e akkoorden en hoe die bestonden uit de grondligging,3e,5e, kleine 7e(b7), 9e en 13e.

Dus zijn het zeer vol klinkende akkoorden omdat ze meer dan vier tonen stapelen.

Hieronder staan een aantal manieren (voicings) waarop je dit 13e akkoord zou kunnen spelen. Het belangrijkste is om de een na de ander te spelen en het verschil te horen…

Nota: Je hoeft de 5e er niet in te verwerken omdat het een neutrale toon is en de algemene akkoordensmaak niet verloren zal gaan zonder deze. In feite hoef je de grondtoon ook niet te gebruiken, vooral niet als de bassist die al heeft.
Nu een andere stemvoering van hetzelfde akkoord met dezelfde grondligging…

Hoewel het om hetzelfde akkoord gaat, bieden beide vormen een verschillende expressie van hetzelfde akkoord omdat de volgorde van de tonen verschillend is (van laag naar hoog: 1 5 b7 3 6 2 vs 1 b7 2 3 6)

Nu, als we de twee vergelijken, is het enige verschil….

Een laaggestemde 2 (9e) in deze tweede akkoordvorm.

Maar het geeft het toch een andere klank. Ik geef eigenlijk de voorkeur aan die lager klinkende 9e, maar hier komt je creatieve kant om de hoek kijken – wat wil je horen? Wat klinkt het beste als onderdeel van de akkoordenschema’s die je speelt/schrijft?

Hoe sluit de stemvoering aan op de vorige en volgende akkoorden in deze volgorde?

Hier nog een 13e akkoordstemming (zonder de 5e), dit keer in de A-snaarpositie (A-snaar grondtoon)…

Een stemvoering die iedere funkspeler zou moeten kennen!
Zo, weer hetzelfde akkoord als de twee vorige, maar merk op hoe de grote terts de op één na laagste toon is in deze stemvoering, terwijl hij in de andere twee hoger was gestemd. Dit is genoeg om de klank te veranderen. Het is subtiel, maar je oor zal geleidelijk gevoeliger worden voor deze verschillen.
Afgezien van het verschil in klank, betekent het kennen van verschillende stemmingen voor hetzelfde akkoord dat je verschillende posities hebt waarin je dat akkoord op de toets kunt spelen. Dit betekent weer dat je je vingers economischer kunt bewegen – je hoeft niet meer van de ene kant van de toets naar de andere te springen!

Majeur 7e akkoord voicings

Terug in deel 3 hebben we gekeken naar 7e akkoorden – akkoorden met vier noten en de eerste uitbreidingen van de basis majeur/mineur drieklanken.

Als je die les gevolgd hebt, weet je dat een majeur7e (maj7)akkoord alle tonen bevat die tot de grote 7e gestapeld zijn – grondtoon, 3e, 5e en 7e.

Dus laten we eens kijken naar een paar verschillende stemmingen voor dit akkoord…

Standaard E snaar grondvoicing daar. Maar als je een hogere stemvoering wilt, is er de mogelijkheid om het akkoord op een D-snaar grondtoon te bouwen…

Een heel handig getrapt patroon daar – makkelijk te onthouden.

De 5e en 7e zijn hoger in de tweede stemvoering.
Dus, hetzelfde akkoord, twee heel verschillende stemmingen, en alleen jij weet welke het beste in je liedje/akkoordprogressie past.

Minor ’toegevoegde 9e’-akkoordstemmingen

We hebben in deel 4 gekeken naar ’toegevoegde’ akkoorden. In principe is het getal waarnaar in de akkoordnaam wordt verwezen, de hoogste toon die in het akkoord wordt gebruikt. Maar omdat er geen 7e in het akkoord zit, wordt het een “add” akkoord. Samengevat:
1, b3,5,b7,9= Mineur 9e akkoord (b.v. Cm9, Dm9, Em9)
1, b3,5,9= Mineur toegevoegd 9e akkoord – geen 7e (b.v. Cmadd9, Dmadd9, Emadd9)

Laten we eens kijken naar een paar stemvoeringen van dit madd9 akkoord…

Het is een beetje lastig om dat toegevoegde 9e erin te krijgen voor degenen onder ons met kleinere handen/vingers, dus laten we de adescend vorm proberen op dezelfde grondpositie als de anternate voicing/fingering.

• Hogere 5e in de tweede voicing.

• Lager mineur3rd (b3)in de tweede voicing (de b3 is wat het mineur maakt).

• Makkelijker te vingeren – hier zien we een ander voordeel van het leren van meerdere akkoord voicings. Sommige zijn fysiek gemakkelijker te spelen dan andere! Tip: verscherp de b3 tot een grote terts en je krijgt een mooie stemvoering voor het grote 9e akkoord (bijv. Cadd9). Denk er altijd aan hoe het verscherpen/afvlakken van tonen het akkoord zal veranderen.
  We zouden ook een hogere stemvoering van dit akkoord kunnen krijgen door te verwijzen naar een D-snaar bas/grondnoot…
  
  Als je dus alle drie de voicings zou nemen en ervoor zou zorgen dat de grondtoon bij elke voicings dezelfde was (bijv. D), zou je technisch gezien hetzelfde akkoord spelen (en ze zouden allemaal compatibel zijn met elkaar), maar ze klinken toch verschillend. Dat is de schoonheid van akkoord voicings!
  

  Bouw je eigen akkoord voicings

  Gebruik dit proces om alternatieve akkoord voicings te vinden…
  1.Speel het akkoord in een positie/vorm die je kent (bv. open positie, barre akkoord enz.).
  2.Identificeer de grondtoon van het akkoord.
  3.Zoek diezelfde grondtoon op de E, A en D snaren, zodat je drie grondposities hebt.
  4.Gebruik je kennis van de patronen van de majeur toonladder op die grondtonen om hetzelfde akkoord te bouwen in verschillende posities op die grondtonen.
  5.Voeg noten toe/verwijder noten, verscherp/vervlak noten en heb gewoon plezier met het ontdekken van nieuwe akkoorden.

  Wil je vals spelen? Gebruik dan deze gratis akkoordenzoeker.Klik op de noot waar de grondtoon van je akkoord ligt, en vervolgens op het type akkoord dat je wilt bouwen (bijv. “maj9”) en klik dan op “variaties” om te zien waar het gespeeld kan worden.
  Hou er echter rekening mee dat je het niet alleen maar papegaai-achtig moet leren! Probeer je kennis te testen en kijk of je de variaties zonder hulp kunt vinden voordat je de antwoorden krijgt.

  Naarmate de tijd verstrijkt, zul je meer interessante en ongebruikelijke akkoorden ontdekken.

  Wat is bijvoorbeeld dit jazzy-bluesakkoord (je kunt er altijd op vertrouwen dat de jazz met ongewone akkoorden komt)?

  
  Het is waarschijnlijk niet wat je dacht – Ebaug7#9 (dat is E flat augmented 7th sharp 9th) – wat een mondvol! Een grote rek voor de vingers ook, dus meer toegankelijk hoger op de toets waar de fretafstanden smaller zijn.

  Laten we dit eens proberen te deconstrueren om het beter te begrijpen…

  • Basisnoot is op Eb (A-snaar, 6e fret).

  • De scherpe 9e (of scherpe 2e) staat eigenlijk op dezelfde plaats als de kleine 3e zou staan, maar omdat het akkoord bestaat uit de grondtoon, de 3e en de 5e (en augmented triad), neemt de kleine 3e de rol aan van een uitbreidingstoon – de scherpe 9e. De b7 is ook een uitbreiding van de vermeerderde drieklank, zoals we in een eerder deel hebben geleerd.

  Met andere woorden, identificeer eerst de meest waarschijnlijke drieklank, gevolgd door eventuele uitbreidingen.
  Je zou nu redelijk zeker moeten zijn in het vinden van alternatieve akkoordstemmingen boven en onder aan de toets. Al snel, als je de majorscale patronen echt leert kennen, zul je in staat zijn om op deze manier te experimenteren zonder naar een toonladderdiagram te verwijzen.
  Je zult gewoon intervallen zien in relatie tot een grondtoon, of het nu ab3, #9 of b6 is.

  Je zult uiteindelijk weten waar de “6e/13e” ligt in relatie tot de “5e” op meer dan één snaar.

  Onderzoek het fretboard.Fretboard theorie leren hoeft niet saai te zijn!

  We zullen hier dieper op ingaan in de volgende (en laatste) les voor meer geavanceerde akkoorden en akkoordinversies, waarbij de grondtoon niet de laagste noot in het akkoord is!

  Tweet

  Vind je dit leuk?& Learn More…
  Schrijf je hieronder in voor de fretjam nieuwsbrief voor updates en extra’s, plus ontvang je gratis exemplaar van Uncommon Chords:101 Vibrant Voicings You Won’tFind on a Typical Chord Chart.