In het begin van de jaren 1910 begon het haar van vrouwen met dik, golvend haar dat werd “gekleed” in losse, “Griekse” stijlen. Golvend haar was gewenst, vooral het soort golf dat ontstaat door krullend haar grondig uit te borstelen. Als je haar geen natuurlijke golf had, werd het meestal gekruld door middel van lapjes- of speldenkrullen. De “Marcel wave”, met zijn karakteristieke golven van links naar rechts, was populair, hoewel het pluiziger werd gedragen dan de platte stijl die typisch was voor de jaren 1920-30. Marcel golven werden gecreëerd door een kunstmatig proces met behulp van een verwarmde krultang, en konden tot een week duren.
Zodra het haar gegolfd was, werd het losjes rond het gezicht en de zijkanten van het hoofd gerangschikt, en dan gestyled in een grote knot, knoop, of andere regeling aan de lage achterkant van het hoofd – “plat aan de voorkant, breed aan de zijkanten en vol in de rug” (Home Needlework, 1909). Talrijke tijdschriften uit die tijd vermelden dat de mode in de hoedenmakerij de kapsels leidde; hoewel hoeden ’s avonds niet werden gedragen, was de stijl van het haar hetzelfde. Het Home Needlework Magazine schreef dat “de nieuwe hoeden gemaakt zijn om goed op het hoofd te zitten, bijgevolg zijn de rollen en puffs lager geplaatst op het achterhoofd of in de nek, en het haar is aan de zijkanten naar buiten gebouwd” (1909). Vergelijkbare verslagen van “lagere” stijlen, die worden afgezet tegen de vroegere Edwardiaanse pompadours, gaan door tot 1912.
Omdat populaire stijlen zoveel haar vereisten, meer dan de meeste vrouwen van nature hebben, waren “ratten” (valse steunen voor haar) en “schakelaars” (lengtes van menselijk haar) populair. Ratten, gemaakt van ijzerdraad, paardenhaar, en andere niet-menselijke haarmaterialen, hadden over het algemeen de vorm van een lange rol in een hoefijzervorm die van oor tot oor gedragen kon worden. Ze werden onder het haar gedragen, om de stijl op te vullen. Wanneer men vals haar kocht, kon men zowel losse haren als krullen, “puffs” (losse gekrulde haarrollen), vlechten en gestileerde chignons kopen. Volgens de Millinery Trade Review, “vals haar… is echt heel in trek en de meerderheid van de vrouwen vindt het handiger… de hoofden die gekocht haar dragen zien er beter gecoiffeerd uit dan die met natuurlijk haar” (1911). Voor moderne klederdracht kunnen ratten en vals haar/ haarstukjes worden gekocht bij vele pruikenwinkels.
De meest specifieke populaire haarstijl was de “Psyche knoop,” waarvan de variaties bestonden uit: een bos krullen of pofjes die uitsteekt van de achterkant van het hoofd; hetzelfde, maar met een paar hangende krullen (aanbevolen voor jonge vrouwen); 4-5 pofjes verticaal geplaatst aan de basis van het hoofd; pofjes omringd door een vlecht (aanbevolen voor matrons); een vlecht die ofwel bovenop of onder een reeks pofjes ligt; en vele andere variaties. Cutting-edge trends voor het haar waren onder andere de toevoeging van pony, en/of korte krullen rond de oren en de nek.
Een uitstekende gids voor het kappersvak in het begin van de jaren 1910 is het boek Beauty Culture: A Practical Handbook on the Care of the Person, Designed for Both Professional and Private Use, gepubliceerd in 1911. Het bevat afbeeldingen en aanwijzingen voor talrijke kapsels, valse haarstukken, en meer. Het volledige boek kan online gelezen worden op Google Books. Meer haarstylingsinstructies uit 1911 zijn te vinden op http://frazzledfrau.tripod.com/titanic/hair.htm .
Een van de meest kenmerkende aspecten van de avondkapsels van vrouwen in dit tijdperk was de toevoeging van haarversieringen. Pluimen, bloemen, met juwelen versierde kammen en banden werden vaak gedragen. De banden konden tussen de 15 en 15 cm breed zijn, met één, twee of drie strengen die van oor tot oor of rond het hoofd werden gedragen, en gemaakt van metaal, fluweel of kant.
De jaren 1910 waren een overgangstijdperk in cosmetische kleding. Veel vrouwen droegen poeder en natuurlijke rouges in de negentiende eeuw, maar het werd heel belangrijk gevonden om niet de indruk te wekken cosmetica te dragen, omdat men geloofde dat je fysieke verschijning een weerspiegeling was van je innerlijke morele karakter. Van vrouwen die “verf” droegen werd gedacht dat ze een innerlijke morele fout probeerden te verbergen, en de enige vrouwen die duidelijk make-up droegen waren acteurs of sekswerkers. De groei van reclame en winkelen leidde echter tot culturele veranderingen waarbij vrouwen steeds meer werden aangemoedigd om letterlijk hun identiteit te creëren door hun uiterlijk en het gebruik van consumptiegoederen. In het begin van de jaren 1910 stond in tijdschriften te lezen dat stijlvolle Parijse vrouwen evidente cosmetica droegen, waaronder oogmake-up. Voor de Amerikanen begon ingetogen make-up aanvaardbaar te worden, hoewel het de trendsettende en/of “snelle” vrouwen waren die er het eerst gebruik van maakten, en in 1912 richtte Elizabeth Arden haar salon op in New York City waar ze rouge en getinte poeders verkocht.
Om een avondlook voor de upper class uit het begin van de jaren 1910 te creëren met cosmetica, kunnen de volgende producten worden gebruikt: poeder om een vlekkeloze, bleke look te creëren; roze rouge voor de wangen; wenkbrauwpotlood; en lippentint gemaakt van gekleurde zalfjes (gekleurde lippenbalsem zou een uitstekend modern product zijn). Zeer artistieke vrouwen of zij die Frans zijn, zouden rokerige kohl rond de ogen kunnen toevoegen in een Theda Bara “vamp” stijl.
Het avond ensemble van een vrouw werd gecompleteerd door talrijke accessoires. Schoenen waren gemaakt van zijdesatijn, zijdebrokaat of geitenleer, met een of meer riempjes over het voorblad die met een knoopje werden vastgezet. De meeste schoenen hadden een hak van ongeveer 2,5 cm. Zijden kousen werden gedragen bij avond ensembles. Populaire juwelen waren halskettingen met hangertjes, meerdere parelsnoeren en chokers, oorbellen, ringen en manchetknopen. Tot slot werden kleine handtassen gedragen, gemaakt van leer of stof op metalen of ivoren frames.
…en nog een op haar, make-up, en accessoires.