O ano é 1808. Na Europa, o império de Napoleão está em expansão, o império português é agora apenas uma sombra do poder que tinha sido 300 anos antes. Quando confrontada com a invasão do exército de Napoleão, a Família Real Portuguesa decide fazer as malas e partir para o Brasil.
Sete anos depois, o Brasil é promovido de colónia e faz agora parte do “Reino Unido do Brasil, Portugal e os Algarves”. Com isso, o que antes era considerado pela coroa como uma simples plataforma para extrair recursos naturais, era agora a capital do império unido, e se o Rio de Janeiro fosse a nova capital, seria necessário muito investimento para levá-lo aos padrões culturais esperados de uma coroa europeia.
Uma das consequências foi a súbita popularização dos instrumentos clássicos no Rio de Janeiro. O piano, o violino, o clarinete, o violão, instrumentos que antes eram difíceis de obter de repente se tornaram prontamente disponíveis. E apesar de o Brasil ainda ser um país escravo, não havia uma fenda racial clara sobre os músicos e os tipos de música que eles tocavam (há várias coisas mais complicadas para discutir sobre este tema, em algum momento no futuro tentarei escrever sobre isso).
Músicos que estavam trabalhando com peças clássicas de Mozart, Beethoven e outros começam a inserir as batidas que herdaram de sua ancestralidade africana e indígena e logo uma forma inteiramente nova de música nasceu. O estilo evolui, especializa-se, alguns nomes tornam-se quase sinônimos do próprio estilo. Alguns desses nomes merecem menção especial:
Joaquim Calado
O consenso é que Joaquim Calado e “Os Chorões” merecem o crédito como sendo o primeiro grupo a tocar esse novo estilo:
Chiquinha Gonzaga
Chiquinha foi contemporânea e tocou com Joaquim Calado, compôs uma das primeiras marchas carnavalescas gravadas no Brasil, e algumas peças muito memoráveis:
Ernesto Nazareth
Ernesto compôs algumas das canções mais reconhecidas do estilo, com influência de Chopin suas melodias têm uma elaborada continuidade que o distingue:
Jacob do Bandolin
Jacob desenha seu próprio bandolim que eventualmente se torna a forma mais tocada daquele instrumento no Brasil:
Pixinguinha
E finalmente, o nome que é amplamente reconhecido como o compositor mais importante do estilo. Ele tem um repertório muito grande e para algumas de suas músicas, tudo o que você precisa é tocar a introdução, e todos no Brasil cantarão junto:
Waldir Azevedo
Waldir compõe a canção que se torna a referência para todo músico no Brasil, assim como uma referência para todo brasileiro.
Chorinho pode ser facilmente identificado como uma grande influência para a Bossa Nova de Tom Jobim, para o Jazz brasileiro de Hermeto Pascoal, o samba de Cartola e o romantismo de Chico Buarque e muitos mais, é praticamente impossível imaginar um músico no Brasil que não aprecie este estilo.
Para dar alguma perspectiva, depois de ouvir os vídeos acima, dê uma olhada no seguinte: