Plot Overview
Na primeira cena de Hamlet, Barnardo, um guarda, vem aliviar Francisco, que é seu colega. Eles estão cumprindo seu dever como guardas na plataforma do castelo de Elsinore. Barnardo pergunta ao Francisco sobre a sua identidade. No entanto, Francisco ordena-lhe que se levante e prove primeiro a sua identidade. Ambos trocam senhas sobre o tempo e depois substituem-se um ao outro. Barnardo pede então ao Francisco que informe Horácio e Marcelo para virem mais cedo. Pouco depois chega Horácio e Marcelo.
Marcellus pergunta a Barnardo sobre o fantasma que viram juntos. Ele responde-lhe de forma negativa. Ele informa Barnardo que como seu colega Horatio é um filósofo, ele o convidou para observar o Fantasma. É porque Horácio não acredita no seu relato sobre o Fantasma. Entretanto, o Fantasma aparece e os três estão horrorizados. No entanto, eles concordam que este é o Fantasma do Rei Hamlet – a “majestade da Dinamarca enterrada”
Os homens apelam ao Fantasma para parar e falar com eles, mas ele desaparece. Neste momento, Horatio está bastante atônito. Ele agora viu o Fantasma do Rei Hamlet em armadura que usou quando derrotou o velho Fortinbras, Rei da Noruega. Parece a ele que nem tudo está bem no estado da Dinamarca. É porque os preparativos de guerra também estão em curso. Quando Barnardo pergunta sobre o significado da chegada do fantasma, Horácio relata acontecimentos de caos em Roma pouco depois da morte de Júlio. Ele diz:
“No estado mais alto e palmário de Roma,
Um pouco antes da queda do mais poderoso Júlio,
Os túmulos ficaram sem tenção e os mortos com bainha
Gritavam e algaravam-se nas ruas romanas.”
(Hamlet, Act-I, Scene-I, Linhas 113-117)
O Fantasma aparece novamente depois de pouco tempo, embora quando Horatio tenta falar com ele, ele desaparece ouvindo o canto do galo. Quando o amanhecer brota do leste, eles vêem o Fantasma a desaparecer no ar rarefeito. Parece anunciar algumas notícias importantes. Portanto, os três decidem informar o Príncipe Hamlet sobre a chegada do Fantasma.
Análise Detalhada
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Alusão
“No estado mais alto e palmário de Roma,
Um pouco antes do mais poderoso Júlio cair,
Os túmulos ficaram sem tenção e os mortos de bainha
Escurraram e algarejaram nas ruas romanas.”
(Hamlet, Act-I, Scene-I, Lines, 113-117)
Horatio usa um notável dispositivo literário, alusão, nestas linhas. Ele alude ao assassinato de Júlio César, enquanto compara a chegada deste Fantasma com a da erupção das sepulturas. Aqui “palma” significa crescer e florescer com robustez. Ele se refere ao tempo em que a Roma imperial estava em plena glória, e se tornou um império enorme com a ascensão de Júlio César. O assassinato de César causou um ponto de viragem na história de Roma. Depois, foi seguido por uma série de acontecimentos, levando finalmente ao caos e desordem.
Arcaico
Shakespeare tem usado várias palavras arcaicas, como era tradição naquela época. Alguns exemplos são dados abaixo:
BARNARDO. Agora é um golpe para si mesmo. Vai-te deitar, Francisco.
FRANCISCO. Por este alívio, muito obrigado. Está um frio amargo,
E estou doente de coração.
(Hamlet, Act-I, Scene-I, Lines, 7-9)
As palavras ” ‘tis,” “strook,” e “twelf” são todas palavras arcaicas. Na verdade, a primeira cena está cheia de palavras arcaicas, como eram comuns durante o período elizabetano.
Aliteração
Marcellus conta a Horatio sobre o Fantasma nestas linhas. Shakespeare aqui usa a aliteração para intensificar o efeito de horror do Fantasma. A palavra ‘w’ é repetida aqui nesta linha como “conosco para assistir”
“Por isso eu o tratei ao longo,
Com a gente para assistir os minutos desta noite.”
(Hamlet, Act-I, Scene-I, Linha 26-27)
Analogia
Horatio compara a situação da preparação da guerra com a do caos em Roma quando Júlio César foi morto, como ele diz, “Um pouco antes da queda do mais poderoso Júlio”. É por isso que é exatamente como o caos que prevaleceu na Dinamarca após o assassinato do rei Hamlet. Embora a mesma situação tenha sido demonstrada como Shakespeare coloca que o “céu e a terra juntos demonstraram / Un to our climatures and countrymen” (Hamlet, Act-I, Scene-I, Lines, 124-125).
Consonance and Assonance
Existem várias consonâncias nesta cena, cujo objectivo é criar uma qualidade musical, bem como levantar o espectro do horror. Bernardo aqui chama Horatio e diz:
“E vamos mais uma vez atacar seus ouvidos”
(Hamlet, Act-I, Scene-I, Linha 32)
E depois novamente como “Quando o mesmo começa que está a oeste do pólo”, e “A campainha então batendo”, onde os sons de ‘s’ e ‘b’ foram repetidos respectivamente (Hamlet, Act-I, Scene-I, Linhas 36-39).
Caracteres
Como esta é a primeira cena, anuncia a entrada de duas personagens, Barnardo e Francisco, que são guardas. Eles estão guardando um posto no forte de Elsinore, que é uma espécie de plataforma no castelo. Ambos os personagens se chamam um ao outro com seus respectivos nomes – um ato que mostra como Shakespeare costumava apresentar seus personagens ao seu público elizabetano. Dois outros personagens desta cena são Marcelo e Horácio, que vieram substituir Barnardo e Francisco de sua vigília noturna.
Embora outros três guardas sejam de capacidade mental semelhante, Horácio não só é próximo do Príncipe Hamlet, mas tem uma faculdade mental superior à dos outros três personagens. Marcelo admite: “Embora a arte seja um erudito”. Então ele o encoraja a falar com o fantasma. Estes são apenas personagens comuns, e preparam o palco para a ação posterior da peça.
- Bernardo: Ele é um guarda e colega de Francisco. Ele é o primeiro a abrir a peça, e é também o primeiro a mencionar a chegada do fantasma.
- Francisco: Francisco substitui Barnardo do seu relógio. Ele não aparece muito na primeira cena.
- Marcellus: Marcelo e Horácio são dois guardas, que substituem tanto Bernardo como Francisco. Entre eles, Marcelo é o companheiro mais curioso. Ele faz várias perguntas de Horácio sobre o fantasma e sua chegada.
- Horatio: Horácio é uma espécie de filósofo, e amigo do príncipe Hamlet. Como também é cético, primeiro ele não acredita no relato de Francisco e Bernardo a respeito do Fantasma. Quando vê o Fantasma com seus próprios olhos, tenta falar com ele dizendo: “Eu te cobro para falar”, mas não responde antes de desaparecer. Depois compara a situação da Dinamarca com a de Roma, antes da morte de Júlio César. Ele também fala em informar Hamlet sobre o Fantasma, como parece que o Fantasma falaria com ele.
Conflito
Uma leitura superficial da primeira cena deixa claro que existe um conflito externo entre a Dinamarca e a Noruega, e também um conflito interno que se seguiu após o aparecimento do Fantasma. O público renascentista poderia acreditar que um Fantasma aparece por uma razão definida e terrível – não por nada de bom. Assim, esta cena realmente estabelece o cenário e a informação de fundo do conflito subsequente.
Deus Ex Machina
A entrada do Fantasma nesta fase é um excelente exemplo de deus ex machina. A conversa entre os três primeiros personagens Horatio, Barnardo e Marcellus mostra que há algo de errado no estado da Dinamarca. No entanto, eles não estão cientes do que está acontecendo. Como Horácio sente algum perigo à espreita, ele imediatamente pensa em correr para Hamlet dizendo:
“Vamos transmitir o que vimos esta noite,
A você jovem Hamlet, pois, sobre minha vida,
Este espírito, burro para nós, falará com ele.”
(Hamlet, Act-I, Scene-I, Lines 170-173)
Hendiadys
Shakespeare usou um dispositivo retórico hendiadys em que um autor expressa uma ideia complexa, unindo duas palavras com uma conjunção. Encontra-se nas palavras “bruto e escopo”
“Mas no bruto e escopo da minha opinião”
(Hamlet, Act-I, Scene-I, Linha 67)
O objetivo de usar hendiadys na primeira cena é tornar a cena mais verbosa, para que a complexidade da situação possa representar um sério desafio para o público.
Imagery
Usar imagens é outra forma de aumentar o interesse do público, como Shakespeare usou nesta linha.
“Isto pressagia uma estranha erupção ao nosso estado.”
(Hamlet, Act-I, Scene-I, Linha 68)
Nesta linha, Horatio usa imagens visuais, fazendo uma afirmação de que o fantasma errante “pressagia alguma estranha erupção ao nosso estado”. O imaginário visual mostra a erupção da situação que se transformou com a chegada do Fantasma. Sem dúvida, esta imagem é vívida, criativa e metafórica num sentido em que um país ou estado não pode literalmente “entrar em erupção” tal como um vulcão.
Metaphors
Metaphors são usados para comparar coisas de modo a aumentar o efeito. A primeira cena está cheia de metáforas, sendo a primeira:
“Faz a articulação da noite com o dia?”
(Hamlet, Act-I, Scene-I, Linha 77)
Marcellus usa esta metáfora para explicar a diferença entre o dia e a noite, e se ambos trabalham juntos. Na verdade, aqui ele se refere à preparação dos guerreiros para a guerra, que é uma operação de vinte horas.
“Hath in the skirts of Norway here and there”
(Hamlet, Act-I, Scene-I, Line 98)
Horatio diz que o jovem príncipe Fortinbras da Noruega reuniu soldados. Ele usa a metáfora de voluntários sem lei que vieram para ajudá-lo a lutar. Mostra que ele acabou de reunir um bando de combatentes:
“Partilhou uma lista de resolutos sem lei”
(Hamlet, Act-I, Scene-I, Linha 99)
Mood
O humor é tenso, já que a cena de abertura ocorre à meia-noite e na escuridão. Evoca um mundo misterioso no qual há um confronto entre incógnitas, que é a verdadeira área de preocupação desta peça. Desde o início, o sentido do mistério e o suspense subjacente permeiam toda a peça.
Metro
Metro é um dispositivo técnico, que tem uma forte relação com o tema geral da peça. Shakespeare foi um mestre em lidar com o medidor, e ele demonstrou este domínio em Hamlet usando o pentâmetro iâmbico. Por exemplo:
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“Fez ranger e algaraviar nas ruas romanas
Como estrelas com comboios de fogo e orvalho de sangue”
(Hamlet, Act-I, Scene-I, Lines, 115-116)
Ele utilizou pentâmetro iâmbico (cinco iambs em cada linha), que pode ser observado nas linhas dadas acima.
Personificação
Personificação é um termo de comparação no qual um objeto sem vida é mostrado como se estivesse vivo. Por exemplo:
“Mas olha, a manhã, em manto de carepa revestido,
Passarelas o orvalho de yon high eastward hill”
(Hamlet, Act-I, Scene-I, Linhas 165-166)
Ao final desta cena, Horatio faz uso de outro dispositivo literário, a personificação, como ele descreve a chegada do amanhecer. Sabemos que a manhã não pode usar roupa, ou caminhar; no entanto, Horatio aqui usa personificação para representar a ação e a cor do sol nascente da manhã.
Kairos
Kairos é um dispositivo retórico que significa tempo apropriado para uma ação, ou – segundo Merriam-Webster – “tempo oportuno”. O personagem de Horatio é um exemplo completo deste dispositivo, pois ele não só é cravejado de filosofia, mas também sabe tudo sobre o que é metafísico, como o fantasma. Hee primeiro pensa que o fantasma é apenas uma fantasia, mas quando ele o vê novamente, ele reconhece a sua chegada como real. Depois seus colegas, Marcelo e Barnardo, também o vêem. Por isso o persuadem:
“Embora estudioso de arte, fale com ele, Horácio”
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(Hamlet, Act-I, Scene-I, Linha 43).
Logos
Shakespeare apresenta logos através do personagem de Horácio, que raciocina com a situação existente que Marcelo lhe explica e indaga. Ele afirma que, porque o pai de Fortinbras perdeu algumas terras legalmente para o rei Hamlet, o jovem Fortinbras quer retomá-las. É por isso que ele
“É o motivo principal de nossos preparativos”.”
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(Hamlet, Act-I, Scene-I, Linha 105).
Este é o uso do logotipo por Horácio para convencer sua audiência, Marcelo e Barnardo.
Configuração
Shakespeare deu muito poucas indicações. Há apenas um lugar mencionado – Elsinore, que é uma plataforma no forte. No entanto, a conversa geral entre os personagens mostra que a ação mostrada na peça teve lugar na capital da Dinamarca, no castelo real de Elsinore.
O país está se preparando para a guerra contra a Noruega, cujo governante Fortinbras está fazendo o mesmo para lançar um ataque contra a Dinamarca, a fim de recuperar áreas perdidas por seu pai para o rei Hamlet em uma guerra passada. No entanto, no meio destes preparativos, o Fantasma aparece e muda o próprio curso da acção nesta peça.
Tom
O tom desta cena é misterioso e tenso. O dramaturgo cria este tom, não apenas nomeando as coisas, mas fazendo-as aparecer também. Os preparativos da Dinamarca para a guerra também criam um ar de mistério. No entanto, os leitores ainda não sabem por que o Fantasma aparece, se é um espírito ou um prenúncio de uma situação política transformadora na Dinamarca, ou outra coisa qualquer. Mas isso torna a situação tensa. Portanto, o tom desta cena não é apenas totalmente misterioso, mas também tensão criada com a inclusão de vários outros dispositivos, especificamente deus ex machina como explicado acima.