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As I cover in in-depth in my new online course (Mastering In The Box), compressão é uma ótima ferramenta para qualquer engenheiro de masterização. Ela pode ajudar a dar forma ao tom, dinâmica de controle e aumentar a percepção (e real) do seu material de origem.

Aqui está um resumo dos meus plugins de compressor mais usados, bem como algumas características únicas de cada um.

UAD Shadow Hills Mastering Compressor

A unidade de hardware é um behemoth, consistindo de vários compressores em um, com muitos controles e opções diferentes. Não se deixe enganar pelo aspecto complicado; uma vez que você sinta o Shadow Hills, é extremamente fácil de discar em um ótimo som.

Eu geralmente uso tempos de ataque lento e liberação rápida ao aplicar compressão em toda uma mixagem, e só quero estar aplicando 1-2dB de redução de ganho como para não introduzir bombeamento ou comprometer a mixagem. O Shadow Hills Mastering Compressor pode ser muito transparente, ou pode ser empurrado para obter um som enorme, moderno, na sua cara.

A característica única: Há muitas características únicas neste aqui, mas eu teria que ir com os tipos de transformadores de Níquel, Ferro e Aço. O Níquel é limpo, o Ferro é sutilmente saturado, e o Aço adiciona uma lomba baixa notável ao seu material.

Cytomic The Glue

A Cola é a minha preferida dos compressores estilo SSL porque tem um botão de mistura húmido/seco. A Cola faz jus ao seu nome e realmente ajuda o seu material a respirar subtilmente e “sentar-se” dentro do mesmo contexto.

O Compressor de barramento SSL original tem um layout muito simples e funcional, tornando fácil a marcação rápida em um som. Você encontrará outras emulações deste compressor clássico de Waves e UAD.

A característica única: Como mencionado, The Glue tem uma mistura wet/dry, então se eu quiser realmente empurrá-lo e ir para mais de 3dB de redução de ganho – adicionar algum bombeamento sutil – isso me permite discar de volta toda a mistura para um som mais transparente, enquanto ainda aumenta a sonoridade percebida.

PSP MasterComp

Aqui está outro compressor extremamente versátil com muitos controles. Ele também foi projetado especificamente para masterização. O PSP MasterComp é, na sua maioria, transparente desde que não seja pressionado demais, que é honestamente o que eu estou procurando em um compressor a maior parte do tempo. Ele faz um bom trabalho de adição de intensidade sem bombeamento indesejado.

A medição também é ótima e inclui mais detalhes que a maioria dos outros compressores de masterização.

A característica única: Tem um botão de mistura (controle de umidade/seco), que como eu já estabeleci, eu realmente amo. Além disso, ele tem opções únicas de cadeia lateral, permitindo que você comprima mais sutilmente, evitando que freqüências extremas altas e baixas conduzam o compressor. Ele tem até uma opção de cadeia lateral externa, o que é um pouco raro para um compressor mastering.

UAD Manley Vari-Mu

Este é definitivamente o compressor da lista com mais tom. Ele não tem tantas características ou controles intrincados, mas isso não importa porque este compressor faz seu material soar melhor simplesmente com o tom quente e rico que ele transmite ao sinal.

Eu estou muito familiarizado com o hardware original e esta é uma emulação excelente e fiel.

Função única: A capacidade de trabalhar em modo mid-side adiciona uma característica útil ao que já é um dos mais procurados compressores de bus.

iZotope Ozone 7 Vintage Compressor

O Compressor Vintage no Ozone 7 faz um ótimo trabalho de combinar os controles digitais precisos típicos de todo o Ozone 7 Suite com um tom quente e vibrante. Eu noto imediatamente um choque agradável na parte alta ao usar este compressor.

Os três modos diferentes e a opção mid-side fazem dele uma escolha muito versátil se você precisar adicionar algum caráter vintage ao seu material.

A característica única: O recurso Compensação de ganho automático permite que você realmente ouça se a compressão que você está aplicando está melhorando seu material fonte, ou simplesmente tornando-o mais alto.

Vertigo VSC-2

Eu adoro o VSC-2 Compressor Quádruplo Discreto do Vertigo Sound para quando eu estou procurando a funcionalidade de um compressor de barramento SSL, mas com um sabor sônico diferente. UAD e Brainworx pregaram esta emulação da primeira unidade de hardware da Vertigo Sound da Alemanha. O VSC-2 tem um sabor decididamente vintage e é ótimo para adicionar coloração e ‘cola’ aos seus dois barramentos e/ou masters.

Se você está esperando por um compressor masterizador que simplesmente aumente a percepção de ruído sem transmitir caráter e ‘movimento’ à sua música, você pode ser melhor servido em outro lugar, mas se adicionar textura e vida ao seu material de programa estiver em ordem, o VSC-2 traz os produtos. Os controles de ataque e liberação escalonados oferecem tempos similares aos do famoso compressor SSL, com o ataque variando de .1 a 30ms, e a liberação variando de .1 a 1,2 segundos (também com uma configuração automática).

Existem duas configurações únicas no controle de proporção: ‘soft’, que permite uma domesticação mais transparente dos transientes, e ‘brick’, que corta completamente os picos de sinal. Ambos são bastante úteis, dependendo do material. Recentemente eu misturei uma faixa rock que precisava de alguma vibração vintage, e o VSC-2 fez apenas o truque. Kick e snare transientes são moldados de uma forma realmente distinta, e a faixa média se torna um pouco mais animada.

Mastering Tip: Faça uso do filtro sidechain (SC). É aconselhável, especialmente quando se usa configurações extremas e, portanto, aplicando grandes quantidades de compressão, para preservar a extremidade baixa, acoplando um filtro sidechain. Essencialmente, o que acontece é que o filtro assegura que freqüências menos baixas sejam fornecidas ao compressor, e evitará o “bombeamento” excessivo e outros artefatos negativos. A seção lateral do VSC-2 apresenta seções separadas de 60Hz e 90Hz, que realmente permitem que você disque como o compressor reage a baixas freqüências.

UAD SSL G-Buss

Largamente aclamado como o derradeiro compressor ‘cola’ para serviços de barramento misto, o plugin do Compressor SSL G-Buss da Universal Audio é uma emulação de ponta a ponta da lendária unidade de hardware que esculpiu a dinâmica de incontáveis registros. O UAD integrou várias características extra úteis, incluindo um filtro interno de sidechain que lhe permite evitar que um excesso de frequências baixas atinja o compressor e cause um ‘bombeamento’ indesejado, um controlo de mistura que lhe permite criar um equilíbrio dos sinais ‘molhado e seco’, e um controlo de altura no caso de precisar de cortar o sinal antes de atingir o compressor.

Os controlos de ataque escalonado, libertação e proporção ajudam-no a alcançar rapidamente aquela famosa cola SSL. O compressor SSL Buss definitivamente tem ‘um som’, e como mencionei anteriormente, é uma escolha popular para tarefas de ônibus de mixagem, no entanto, se a mixagem que você é entregue está faltando coesão, eu não hesitaria em usar o Compressor UAD SSL G-Buss em vez de, ou em adição a outro compressor mastering-grade.

Mastering Tip: Use um ataque lento/liberação rápida. Um dos erros mais comuns dos engenheiros novatos é a sobre-compressão, que pode resultar em bombeamento e fraca reprodução de baixa frequência. Eu geralmente tiro para ‘apenas um beijo’ de redução de ganho com o SSL, e eu consigo isso usando um ataque lento (10 ou 30 ms), um lançamento rápido ou moderadamente rápido (.1, .3 seg ou ‘auto’), e defino os controles de threshold e ratio de modo que apenas cerca de 1dB de compressão esteja ocorrendo durante as passagens mais altas da música. O controle sidechain é igualmente útil para manter o compressor funcionando levemente, fornecendo apenas a quantidade certa de redução de ganho antes que os transientes sejam comprometidos, e outros artefatos indesejados apareçam. Caso você queira experimentar com configurações mais extremas, o botão de mixagem é útil para alcançar um equilíbrio feliz entre os sinais não processados e esmagados.

DynOne by Leapwing Audio

Quando vi que o engenheiro de masterização Bob Katz recomendou o DynOne por sua transparência, profundidade e capacidade de preservar os transientes, achei que valia a pena tentar. Ao colocá-lo em seus passos em uma grande variedade de estilos musicais, Bob estava certo. Este compressor multibandas permite aumentar a sonoridade percebida sem comprometer o material de origem a um grau que poucos, se é que algum, outros plugins fazem.

É aparente que uma grande quantidade de cuidado e detalhe foi para o design do DynOne, e o resultado é um processador de dinâmica de som extremamente limpo e aberto. A compressão multibandas pode ser uma ótima ferramenta na fase de masterização se um equalizador não conseguir domar vocais sibilantes ou pratos frágeis, eu ensinarei muitas vezes por um. Da mesma forma, se a relação entre bateria/baixo é problemática, eu vou empregar um se um EQ não estiver funcionando.

Para estas aplicações, o DynOne brilha. Outra característica interessante é o ataque adaptativo e os tempos de lançamento. DynOne permite aos usuários definir um “intervalo” ao invés de uma configuração estática para como ele reage ao material. Se configurado corretamente, o resultado é uma compressão de som natural e suave que responde adequadamente ao longo do tempo a uma música que evolui de mais transitória – pesada para ter sons mais sustentados.

Dica de Masterização: Utilize compressão multi-banda paralela. Certifique-se de que você possa ver o painel de controle “global” e certifique-se de que “paralelo” esteja verificado. Isso permitirá que você se misture no sinal comprimido para saborear ao lado do original. can Conforme o conselho de Bob Katz, comece com o padrão de fábrica, deixe todos os faders para o infinito negativo, e então traga os faders (ligados ou não ligados se você precisar de mais controle sobre como a compressão afeta o espectro de frequência) até que você tenha alcançado um equilíbrio molhado/seco que melhor se adapte à música. A partir daí, experimente com o ratio, o tempo de ataque e de lançamento, etc. O som resultante retém as qualidades naturais do sinal seco ao mesmo tempo que proporciona o impulso de volume e a vivacidade subtil da compressão DynOne.

Menções Honrosas:

UAD Fairchild 670

O calor, a largura e a clareza da Fairchild fazem dela algo que eu alcanço de vez em quando. Embora os controles de qualquer compressor Fairchild não permitam exatamente o ajuste fino dos tempos de ataque e liberação, a capacidade de misturar o sinal seco nesta emulação mais do que compensa suas limitações.

FabFilter Pro-C 2

Embora isto não tenha o tom e a atitude de alguns outros plugins de compressores, a grande quantidade de controles e usabilidade, que são comuns a todos os plugins FabFilter, fazem dele uma opção confiável tanto para mistura quanto para masterização. Eu me encontro aprendendo coisas novas sobre compressão quando uso o Pro- C 2 simplesmente porque a medição é incrivelmente detalhada.

Mastering in the Box Course

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Mastering in the Box com Ian Vargo

Como eu cubro em profundidade no meu novo curso online (Mastering In The Box), a compressão é uma ótima ferramenta para qualquer engenheiro de masterização. Ela pode ajudar a moldar o tom, controlar a dinâmica, e aumentar a percepção (e real) do seu material de origem. Aqui está um resumo dos meus plugins de compressor mais usados, bem como Play Video

Ian Vargo

Ian Vargo é um Produtor, Mixer e Professor de Áudio baseado em Los Angeles. Ele tem trabalhado em várias grandes gravadoras e discos independentes. Entre em contato em seu site ou aprenda mais com ele em Mastering in the Box e Mixing Pop.