cortesia de Vertical Entertainment
Um thriller cortante-esquisito do diretor Nick Simon, The Girl in the Photographs é provavelmente mais conhecido por ser o crédito final do filme da super estrela do gênero Wes Craven (A Nightmare on Elm Street, Scream). Eu suspeito que o nome de Craven virá com uma certa quantidade de expectativas (injustas) de alguns fãs, mas eu gostaria de cortar isso no início desde o início. Embora este filme possa compartilhar algumas semelhanças soltas com algumas das obras mais conhecidas do falecido mestre do horror, ele é muito próprio. Este não é um filme de Wes Craven, é um de Nick Simon
O nosso conto aqui segue Colleen (Claudia Lee), uma nativa da pequena cidade de Spearfish. Colleen tem muitas das marcas estereotipadas da vida da pequena cidade: um emprego sem saída numa empresa local, um outro significativo para o qual ela se contentou, e um desejo de eventualmente sair e seguir em frente com a sua vida. Ela também tem alguém deixando fotos para ela que podem ou não conter representações gráficas de corpos mutilados reais.
Quem está deixando essas fotos e por quê? Colleen não faz a menor idéia e a polícia local, liderada pelo Xerife Porter (Mitch Pileggi), nada mais quer do que passar tudo isso como uma brincadeira torcida. Afinal, nenhum corpo apareceu e eles não têm como saber se as fotos foram manipuladas. Sem provas concretas, Porter e seu adjunto parecem contentes em deixar este assédio obsceno da Colleen continuar.
Off em L.A., temos um fotógrafo de celebridades insuportáveis chamado Peter Hemmings (tocado hilariantemente por Kal Penn). Aborrecido de tirar as fotos habituais dos modelos habituais, Peter está num cio criativo e faminto por algo novo para se agarrar. Ao deparar-se com um post no blog sobre os incidentes em Spearfish, sua cidade natal, ele pega sua comitiva e volta para a pequena cidade da América para se inspirar. Peter quer fazer suas próprias fotografias horríveis para um novo projeto e depois de encontrá-la na mercearia, ele quer que Colleen seja sua modelo estrela para isso.
Naturalmente, isso não se encaixa muito bem com nossos assassinos mascarados, um dos quais é obcecado por Colleen. O seu rapto & fotografia & rotina de matar começa a aumentar à medida que começam a apanhar pessoas na vida de Colleen, acabando por levar a um banho de sangue de invasão doméstica de um final brutal na cabana à beira do lago que Peter alugou. Quem vai sobreviver e o que restará deles? Você terá que ver por si mesmo!
Photographs’, cortesia de Vertical Entertainment
O filme começa com uma citação bastante marcante de William S. Burroughs sobre a natureza invasiva da fotografia. Ele destaca os aspectos mais perversos de capturar a imagem de alguém, encurralando-o dentro de um momento específico para a eternidade. Isso pode não soar sinistro se a fotografia contiver um bebé sorridente ou um casal que se abraça (embora ambos causem as suas próprias respostas voyeurísticas), mas certamente soa verdadeiro para momentos menos felizes. Quer se trate de alguém nos arremessos de tristeza, terror ou uma combinação dos dois, a fotografia pode capturar as coisas feias da vida tão facilmente quanto a beleza.
The Girl in the Photographs toys with this idea in a number of ways through its characters. A nossa protagonista Colleen não é muito fã de que lhe tirem fotografias, ao passo que as modelos (ou aspirantes a modelos) se divertem com ela. Temos também Peter e Tom (Luke Baines), que têm ambos prazer em fotografar outros, especialmente se for contra essa vontade. A abordagem de Peter é mais psicologicamente invasiva, pois ele escolhe aqueles que o precedem com comentários obscenos e piadas grosseiras enquanto ele tira suas fotos. Ele procura apanhar os seus sujeitos entre poses no que ele sente serem revelações mais verdadeiras.
Tom, por outro lado, é mais invasivo fisicamente com a sua abordagem. Capturando imagens enquanto o seu parceiro no crime Gerry (Corey Schmitt) abusa dos seus sujeitos, quer ele esteja intelectualmente consciente ou não, o trabalho de Tom capta as pessoas no seu ponto mais primário. Estas vítimas são abusadas emocionalmente tanto em cativeiro como especialmente nas torturas que chegam antes da sua morte, deixando os seus corpos tão partidos como as suas psiques antes do Gerry os extinguir.
Voyeurismo e vulnerabilidade estavam constantemente na minha mente enquanto via o filme, tanto no contexto do próprio filme como na minha visão do mesmo. Afinal de contas, não estou a ser entretido pelas imagens assustadoras e violentas que estão à minha frente? Não estou me divertindo com a natureza sinistra de tudo isso? Viver em uma cultura onde quase todos têm a capacidade de tirar uma foto a qualquer momento e publicá-la online para que todo o mundo a veja, se faz uma pergunta sobre quantas fotos existem de nós na internet que não conhecemos. Naturalmente a maioria das imagens do tipo simplesmente nos contém no fundo do rosto sorridente de outra pessoa, mas isso faz você pensar um pouco.
O elemento invasão doméstica do filme funciona em conjunto com estes temas; fazendo o espectador se sentir desconfortável. Quando me sentei com o filme, acontece que eu era o único adulto na minha casa e era difícil não dar uma olhada rápida no que me rodeava. Dizem que os fãs de horror tendem a ser os mais paranóicos sobre tais coisas e não estão errados. Quando se vê filmes deste tipo dia após dia, é difícil não correr cenários de terror na mente o tempo todo.
cortesia de Vertical Entertainment
Atmosfera é tudo num filme como este e felizmente The Girl in the Photographs tem isso onde conta. A pontuação pode ser um pouco prepotente às vezes, mas isso não é necessariamente uma coisa ruim. Quando a música ultrapassa o som de uma cena, o imaginário toca mais como um pesadelo e o factor arrepio é elevado. O filme é habilmente rodado, dando ao conto um toque mais clássico e um polimento que não se vê muitas vezes em tarifas de baixo orçamento nos dias de hoje. É um bônus adicional que veio instantaneamente com a contratação do cineasta Dean Cundey (Halloween, A Coisa), mas esse é o tipo de estrondo que você ganha quando contrata o melhor.
Os maiores destaques deste filme são seu roteiro e seu elenco. Há uma tendência para perseguir thrillers e filmes de terror, tanto para os clássicos do gênero macaco como para os tropos de gênero, ou para compensar narrativamente em demasia, dando muitas voltas e transformando o enredo. A Garota das Fotografias consegue dar um passo lateral a essas duas armadilhas, dando ao espectador uma história bastante direta de uma forma clássica, mas ainda assim moderna. As transições entre diferentes conjuntos de personagens ocorrem organicamente e quando elas começam a se fundir, isso acontece sem problemas. Isso só é auxiliado por um diálogo agudo e muita boa química entre as pistas.
Se houver alguma bola caída na frente do personagem, ela fica com os próprios assassinos. As cenas frequentemente assombrosas deles, mascaradas e rastejantes sobre a casa (ou local de trabalho) de alguém desconhecido da presa, tudo funciona bem, mas o filme tropeça um pouco em sua caracterização real uma vez que eles são trazidos mais à luz. O Tom é um esboço solto e o actor Luke Baines faz o seu melhor para preencher as lacunas, mas tenho de me perguntar se não teria sido melhor conter-se nas suas cenas. Fora de um bom momento com Colleen na mercearia, ele é deixado em sua maioria para ameaçar um par de vítimas cativas. Sem qualquer outra percepção da sua psique, estas cenas soam um pouco ocas.
O brutal ajudante de Tom, Gerry, é ainda menos um personagem. Nunca falando e muitas vezes relegado ao primeiro plano, Gerry é mais uma força da natureza, pois ele faz a maior parte do trabalho sujo (e incrivelmente sangrento). Tê-lo como mais um predador do que uma pessoa permite-lhe ser muito mais intimidador do que Tom, pois ainda há um ar de mistério sobre Gerry. Tudo o que temos que continuar é a sua aparência quase masculina, com o seu intestino liso pendurado para a maior parte do seu grito, libertando uma imagem que se prolonga na mente. Talvez se Tom tivesse ficado um pouco mais nas sombras (e mascarado), ele pudesse atingir um nervo igualmente aterrador?
A Menina nas Fotografias não é uma oferta de horror particularmente original, mas é uma oferta muito bem feita, cujos atributos positivos superam as suas falhas. O diretor/escritor Nick Simon (Remoção) e o escritor Oz Perkins (A Filha do Casaco Preto) criaram aqui um grande e brutal pequeno thriller que tem mais do que apenas perseguir e cortar na sua mente, oferecendo uma boa atmosfera e até mesmo grandes risos no processo. Dado que este fim-de-semana não há praticamente nada de especial a bater nos cinemas dos estúdios, pode considerar abalar os seus hábitos de visionamento cinematográfico, experimentando este aqui. A informação é esquemática neste momento sobre exatamente quantas telas ela pode estar abrindo (o que não augura nada de bom para seu potencial de bilheteria), mas mesmo que ela não abra em sua área, saiba que ela também está disponível no VOD hoje também. Se você se considera um fã do horror, você deve dar uma olhada.