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Na parte 4 da teoria dos acordes de guitarra, olhamos para acordes estendidos que nos trouxeram bem até ao fim dos elementos centrais da construção dos acordes.
Agora é hora de focar em como construir vozes alternativas desses mesmos acordes, usando seu conhecimento de acordes e fretboard. Isto irá permitir-lhe experimentar com uma escolha mais ampla de harmonias de acordes, dando-lhe opções fora da mesma velha barra e formas de acordes abertos.
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O que quero dizer com “voicing”?
A voicing é uma expressão particular de um determinado acorde, baseada na ordem em que os tons arestavam. Por exemplo, tocar E major na posição aberta é onevoicing. Tocar E major usando um acorde de forma A no 7º fret isanother voiceicing desse mesmo acorde. Ambos oferecem expressões diferentes do mesmo acorde.
Pense nisso como repetir algo que você acabou de dizer, mas usando palavras diferentes. O significado é o mesmo, mas a expressão é diferente.
Cada vocalização de acorde é única devido à ordem dos tons das cordas baixa a alta na forma do acorde (por exemplo, R3 5 vs R 5 3).
Conhecer várias vocalizações do mesmo acorde dá-lhe várias opções – quando escreve uma progressão de acorde. Em vez de depender de uma posição de acorde, e portanto de uma voz, você notará que conectar certas vozes de acordes alternativos indiferentes cria harmonias mais significativas e intrincadas através da progressão.
Então, bastante difícil de explicar! A melhor maneira de entender é tocar e ouvir, então vamos a isso…
13ª vozes de acordes
Na parte 4 olhamos para as 13ª cordas dominantes e como elas consistiam da raiz,3ª,5ª, 7ª menor(b7), 9ª e 13ª.
Então são acordes muito cheios pois empilham mais de quatro notas.
Below are a some ways(voicings)you could play this 13th chord. O segredo é tocar um após o outro e ouvir a diferença…
Nota:Não tem de incluir o 5º, pois é um tom neutro e o sabor do acorde não se perderá sem ele. Na verdade, você também não tem que incluir a raiz, especialmente se o baixista tem itcovered.
Agora uma voz diferente do mesmo acorde usando a mesma posição da raiz…
Embora o mesmo acorde, ambas as formas ofereçam diferentes expressões do mesmo acorde porque a ordem dos tons é diferente(de baixo para alto: 1 5 b7 3 6 2 vs 1 b7 2 3 6)
Agora, comparando os dois, a única diferença é…
Uma voz mais baixa 2 (9º) na forma de acorde.
Mas dá-lhe um som diferente. Iactualmente prefiro esse 9º som mais baixo, mas é aqui que entra o seu lado criativo – o que quer ouvir? O que soa melhor como parte da progressão de acordes que está a tocar/escrever?
Como é que a voz se liga aos acordes anterior e seguinte nesta sequência?
Aqui está mais um 13º acorde (sem o 5º), desta vez na posição de corda A (Uma nota de raiz de corda)…
Uma voz que todo o funkplayer deve saber!
Então novamente, o mesmo acorde que os dois anteriores, mas repare como o 3º maior é a segunda nota mais baixa nesta voz, enquanto que nos outros dois foi mais elevada.Isto é suficiente para mudar o seu som. É subtil, mas o seu ouvido ficará mais sensível a estas diferenças.
Para além da diferença no som, conhecer várias vozes para o mesmo acorde significa que você tem várias posições para tocar esse acorde no fretboard. Isto, por sua vez, significa movimentos mais económicos dos dedos – saltar de uma ponta da fretboard para a outra!
Vozes maiores para 7º acorde
Voltar em parte3 olhámos para 7º acordes – quatro acordes de notas e as primeiras extensões das tríades maiores/menores básicas.
Se você seguiu essa lição, você saberá que um acorde major7th (maj7)inclui todos os tons de acordes empilhados até o major 7th – Root, 3rd, 5thand 7th.
Então, vamos olhar para algumas vozes diferentes para este acorde…
Standard E string root voicing there. Se você queria uma voz mais alta, há a opção de construir o acorde numa raiz de corda D…
Um passo muito conveniente lá – fácil de memorizar.
As 5ª e 7ª arehigher na segunda voz.
Então, o mesmo acorde, duas vozes diferentes, e só você sabe qual deles se encaixa melhor na progressão da sua canção/corda.
Minor ‘added 9th’chord voicings
Vemos “add” chords in part4.Basicamente, o número referenciado no nome do acorde é o tom mais alto usado no acorde. Mas porque não há um 7o. no acorde, ele se torna um acorde de adição. Para resumir:
1, b3,5,b7,9= Acorde 9º menor (ex. Cm9, Dm9, Em9)
1, b3,5,9= Acorde 9º menor – sem 7º (ex. Cmadd9, Dmadd9, Emadd9)
Vejamos algumas evocações deste acorde madd9…
É um pouco embaraçoso conseguir o 9º acorde para aqueles de nós com mãos/dedos mais pequenos, por isso vamos tentar a forma adescendente na mesma posição da raiz da voz/dedos analterna…
- Superior 5º na segunda voz.
- Menos menor3º (b3)na segunda voz (o b3 é o que o torna menor).
- Mais fácil para o dedo – aqui vemos outro benefício de aprender várias vozes de acorde. Algumas são fisicamente mais fáceis de tocar do que outras!
Dica:afie o b3 para um 3º maior e obtenha uma boa vocalização para o 9º acorde majorado (ex. Cadd9). Sempre pense em como afiar/afinar os tons do acorde.
Podemos também obter uma voz mais elevada deste acorde, referindo-se a uma nota de raiz/base de Dstring…
Então se você pegasse as três vozes e se certificasse que a nota de raiz era a mesma para cada uma (por exemplo, D), você tecnicamente estaria tocando o mesmo acorde (e todos seriam compatíveis uns com os outros), ainda assim eles soariam diferentes. Essa é a beleza da voz dos acordes!
Construir as suas próprias vozes de acordesUtilize este processo para encontrar vozes de acordes alternativas…
1.Toque o acorde numa posição/forma que conhece(ex. posição aberta, acorde de barre etc.).
2.Identifique a nota de raiz do acorde.
3.Encontre essa mesma nota de raiz nas cordas E, A e D, dando-lhe três posições de raiz.
4.Use o seu conhecimento dos padrões de escala maior nessas cordas de raiz para construir o mesmo acorde em diferentes posições nessas notas de raiz baixo.
5.Adicionar/remover notas, aguçar/afinar notas e apenas se divirta a descobrir novos acordes.
Quer fazer batota? Use este Chord Finder.Clique na nota em que está a raiz do seu acorde, e depois no tipo de acorde que quer construir (por exemplo, “maj9”) e depois clique em “variações” para ver onde pode ser tocado.
No entanto, não se limite a aprender a moda do papagaio! Tente e teste o seu conhecimento e veja se consegue encontrar as variações sem qualquer ajuda antes de obter as respostas.
Com o passar do tempo, irá descobrir mais acordes interessantes e invulgares.
Por exemplo, o que na terra é este acorde jazz-bluesy (você sempre pode confiar no jazz para criar acordes incomuns)?
Provavelmente não é o que você pensava – Ebaug7#9(que é E flat aumentado 7° em ponto) – que boca cheia! Abig estica também para os dedos, por isso mais acessível mais acima na prancha onde os espaços de trastes são mais estreitos.
Tentemos desconstruir isto para compreender melhor…
-
A nota de raiz está em Eb(Uma corda, 6º traste).
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O 9º pontiagudo (ou sharp2nd) está na verdade na mesma posição que o 3º menor seria, mas porque o acorde consiste na raiz, 3º e #5 (e tríade aumentada), o 3º menor é sobre o papel de um tom de extensão – o 9º pontiagudo. O b7 é também uma extensão da tríade aumentada como aprendemos em uma parte anterior.
Em outras palavras, identifique a tríade mais provável primeiro seguida por qualquer extensão.
Você deve agora estar bastante confiante em encontrar vozes alternativas de acordes para cima e para baixo na tríade. Em breve, se você realmente conhecer os padrões de escala maior, você será capaz de experimentar assim sem se referir a um diagrama de escala.
Você verá apenas intervalos em relação a uma nota raiz, seja ab3, #9 ou b6.
Você eventualmente saberá onde está o “6º/13º” em relação ao “5º” em mais de uma corda.
Investigue a tábua de fretboard.Aprender a teoria da tábua de fretboard não tem que ser monótono!
Vamos olhar para isto com mais profundidade na próxima (e última) lição para acordes mais avançados e inversões de acordes, onde a raiz não é a nota mais baixa no acorde!
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