FET, Opto, VCA, Vari-MU…..probabil că ați auzit aceste denumiri pentru a descrie tipurile de compresoare, știți oarecum care tip este potrivit pentru ce, dar ce înseamnă ele cu adevărat? Fiecare nume reprezintă un tip diferit de proiectare a circuitului pe care compresorul îl folosește pentru a reacționa la semnalul pe care îl treceți prin el.
Înainte de a enumera fiecare dintre tipuri și ceea ce fac ele, să știți că toate compresoarele au aceeași funcție. Le puteți folosi ca un dispozitiv de nivelare sau doar pentru tonus sau saturație. Oricum, alegeți să folosiți un compresor, să știți că fiecare stil este ca o aromă diferită. Este nevoie de timp și de antrenament al urechii și de o mulțime de comparații A/B pentru a distinge între fiecare.
Iată care sunt cele mai comune 6 tipuri de compresoare folosite în producția muzicală
FET
Transistorii cu efect de câmp, sau FET, folosesc un câmp electric pentru a controla câștigul unității. Cel mai popular exemplu este emblematicul 1176. Compresia de tip FET are capacități de atac și eliberare super-rapide, ceea ce vă permite cu adevărat să modelați tranzitorii. Acest lucru le face favorite la tobe pentru mulți ingineri.
Inconvenientul vitezei lor rapide este că nu există o gamă prea mare. Un coleg inginer mi-a descris odată setările de eliberare ca fiind fie „rapide, fie mai rapide”. Cea mai rapidă setare de eliberare pe un 1176 este de 50ms, iar cea mai lentă este de 1100ms. Cel mai rapid timp de atac este de 20 de microsecunde, iar cel mai lent este de 800 de microsecunde, nu la fel de rapid, dar totuși destul de rapid. Indiferent de lipsa de flexibilitate, sună foarte bine la aproape orice îi dai drumul. Chitara, basul, vocea, tobele, clapele, toate și-au găsit drumul prin intermediul unui 1176 cu rezultate excelente.
1176 este sinonim cu compresia FET, dar unele compresoare FET mai puțin cunoscute includ Daking FET III, Chandler Little Devil și popularul 1176 Clone de la Warm Audio, despre care am auzit lucruri bune.
Opto
Aceste compresoare folosesc o fotocelulă ca detector și un bec sau un LED pentru a determina reducerea câștigului. Lumina se va aprinde în funcție de intensitatea semnalului care trece prin ea și va reduce câștigul în mod corespunzător. Aceste compresoare sunt mult mai puțin sensibile la tranzitorii și vârfuri datorită decalajului experimentat de fotocelulă. Contrar a ceea ce ar putea părea din cauza vitezei rapide a luminii, compresoarele optoelectrice sunt considerate a fi lente și netede.
Majoritatea compresoarelor opto nu au un control total asupra setărilor de atac și de eliberare, precum LA-2A, care este, fără îndoială, cel mai cunoscut și apreciat compresor din toate timpurile. Timpul de atac este dependent de frecvență, ceea ce este foarte probabil principalul motiv pentru care aceste unități au un asemenea caracter.
Compresoarele optice populare includ Universal Audio LA-2A și 3A, Avalon AD2044 și Warm Audio WA-2A.
VCA
Dacă ați putea alege un singur compresor pe care să-l folosiți pentru tot restul vieții, cel mai bun pariu ar fi un compresor de tip VCA. Cunoscut pentru circuitele lor complet controlabile care vă permit să reglați cu adevărat fin fiecare setare. Compresoarele VCA sunt valoroase în fiecare aspect al producției, fie că este vorba de tracking, mixare sau masterizare. Acestea pot fi complet transparente, adăugând în același timp lipiciul de care are nevoie un mix sau un drum bus. Tobele sună grozav prin aceste compresoare deoarece sunt foarte bune la îmblânzirea transparentă a vârfurilor ascuțite.
VCA înseamnă amplificator controlat în tensiune, dar un VCA nu sună neapărat ca altul. Din moment ce piesele pot fi obținute mult mai ieftin decât celelalte compresoare de pe această listă, majoritatea unităților de calitate scăzută/prosumer folosesc un circuit VCA.
Compresoarele VCA legendare pentru bus de mixaj includ iconicul SSL G Series și Empirical Labs Distressor.
Variable-Mu
Într-un design Variable „Vari”-Mu, câștigul este controlat de un tub cu vacuum. Primele tipuri de compresoare au fost Vari-Mu și au fost concepute pentru a fi utilizate în radiodifuziune. Nevoia a venit din încercarea de a uniformiza discursul inconsecvent la radio. De obicei, pentru a trece de la o șoaptă la strigăte, era nevoie ca un inginer să manevreze faderul în direct, iar reflexele umane nu sunt atât de rapide. Abia mai târziu studioul a adoptat utilizarea compresoarelor.
Calitatea unică a compresoarelor Vari-Mu este că raportul de reducere a câștigului crește pe măsură ce loviți mai tare unitatea; acest lucru este plăcut din punct de vedere muzical atunci când vă așezați mai agresiv în ea. Compresoarele Vintage Variable-MU sunt, de asemenea, excelente pentru saturație, deoarece tuburile și transformatoarele mari de fier au toate calități unice. Compresoarele Vari-Mu de epocă populare includ RCA BA-6A, Altec 436, UA-175. Cel mai popular Vari-Mu modern este Manley cu același nume, care este folosit foarte proeminent în studiourile de masterizare din întreaga lume.
Pontea de diode
Pontele de diode au fost folosite de mult timp în radio pentru controlul automat al nivelului. Compresoarele audio cu punte de diode oferă parametri complet configurabili. Unele compresoare proiectate în anii ’60 au folosit acest design de bază, dar nu vedeți multe folosite în compresoarele moderne. Unitățile care nu sunt proiectate bine pot fi zgomotoase din cauza nivelului scăzut al semnalului diodelor.
Circuitele cu punte de diode permit proiectarea curbelor de compresie și a atacului și eliberării independent de elementul de compresie. Aceste compresoare sunt distincte din punct de vedere tonal datorită distorsiunii armonice a diodei. Aceste modele sunt flexibile și pot adăuga un caracter plăcut și colorat.
Exemple celebre includ Neve 2264, Neve 33609 și exemple mai noi includ compresorul Rupert Neve Shelford Channel Strip.
Fapt amuzant: 33609 pe care îl avem la Sabella Studios a fost incredibil de luat din studiourile HBO când au decis să le arunce pe toate și să treacă la digital.
PWM, sau Pulse Width Modulation
Am recunoscut că nici măcar nu știam ce este un compresor PWM înainte de a scrie acest articol. Gregory Scott, un guru al compresiei de la Kush Audio, mi-a recomandat să adaug o secțiune despre circuitele Pulse Width Modulator. După un pic de cercetare, am aflat de ce nu auzisem niciodată de un PWM sau nu folosisem unul… pentru că nu există atât de multe. Potrivit lui Scott, „există doar câteva pentru că trebuie să fii cu adevărat un om de știință pentru a proiecta unul, aka Dave Hill sau orice tocilar de la Pye l-a făcut pe al lor.”
O căutare pe Google a scos la iveală un eseu scris de Dave Hill de la Crane Song. În eseu, Dave explică faptul că toate circuitele compresorului au caracteristici bune și rele. El continuă spunând: „în proiectarea unui compresor cu cât mai puține artefacte posibile, opțiunile de control al câștigului sunt limitate. PWM a fost folosit în compresoarele de epocă, dar și în dispozitivele moderne. Dacă se ia această idee și se folosește cea mai recentă tehnologie, este posibil să se construiască un compresor cu foarte puține artefacte sonice negative.”
VCA-urile lasă să treacă un procent de energie în funcție de tensiunea de control. Problema este că, atunci când tensiunea de control se schimbă, începi să auzi artefacte sonore negative. Dacă ar exista un comutator care să controleze energia la ieșire, ați putea da o tensiune medie de control mai precisă, ceea ce ar duce la o unitate mai plăcută din punct de vedere sonor. Circuitul PWM transformă tensiunea de control într-un comutator de mare viteză cu lățime variabilă care controlează energia care este emisă.
Care este diferența dintre hard knee și soft knee?
Compresia soft knee atenuează treptat semnalul după ce acesta a trecut pragul, în timp ce compresia hard knee atenuează semnalul imediat după ce a trecut pragul. Compresia Soft Knee este considerată a fi mai muzicală deoarece nu este la fel de abruptă și abrazivă; de aici și denumirea de soft.
.