Sony FE 90mm F2.8 Macro G OSS Review – DustinAbbott.net

Ich habe erst 2017 begonnen, Sony-Produkte zu testen, und mein Fokus lag hauptsächlich auf den neueren Kameras und Objektiven, die seit diesem Zeitpunkt veröffentlicht wurden, so dass ich das Sony FE 90mm F2.8 Macro G OSS nur knapp verpasst habe, das nur wenige Monate, bevor ich begann, über Sony zu berichten, veröffentlicht wurde. Das 90G Macro (wie wir es der Kürze halber in diesem Bericht nennen) wurde im Mai 2017 angekündigt und ist nach wie vor eines der wenigen First-Party-Makroobjektive für Sony FE (spiegelloses Vollformat). Die andere Option ist das Sony FE 50mm F2.8 Macro, ein Objektiv mit einem niedrigeren Preispunkt, aber einem viel uneinheitlicheren Ruf. Es gibt inzwischen einige Makro-Optionen von Drittanbietern für FE (die meisten davon mit manuellem Fokus), so dass dieser Bereich nach wie vor ziemlich stark vom 90G Macro dominiert wird, da es einen ausgezeichneten Ruf für seine Leistung hat und, obwohl es teuer ist (fast 1100 USD), nicht so teuer ist, dass es für viele Fotografen völlig unerschwinglich ist.

Ein Makroobjektiv ist selten das erste Objektiv eines Fotografen, und wahrscheinlich ist es statistisch gesehen nicht einmal das erste Festbrennweitenobjektiv (das ist oft so etwas wie ein 50 mm F1,8), aber ich halte ein Makroobjektiv mit dieser Brennweite für eine ausgezeichnete dritte Objektivwahl. Wenn man ein Set von Festbrennweiten hat, kann man z. B. ein 24-mm- oder 35-mm-Objektiv im Weitwinkelbereich und ein 135-mm-Objektiv im Telebereich mit einem Makroobjektiv um 90 mm ergänzen. Ein Makroobjektiv ist auch eine gute Ergänzung zu den 24-70mm- und 70-200mm-Zoomobjektiven, mit denen man die faszinierende Welt des Makros in seine Möglichkeiten einbeziehen kann. Einige Makro-Objektive sind eher Spezialwerkzeuge, entweder mit manuellem Fokus oder mit sehr langsamem Autofokus (das 70mm F2.8 Macro ART von Sigma ist so ein Objektiv), aber andere (wie das Sony 90G Macro) sind sehr vielseitige Festbrennweiten, die neben der Makrofotografie auch für viele andere Aufgaben geeignet sind.

Ein Objektiv wie das Sony 90G Macro kombiniert sehr hohe Schärfe mit schönem Bokeh, schnellem Autofokus und einer hochwertigen Bauweise, was es auch zu einer guten Option für Porträts, allgemeine Zwecke, Veranstaltungen oder sogar Landschaftsaufnahmen macht. Ich habe dieses Objektiv schon oft Fotografen mit einem begrenzten Budget gegenüber einem 85-mm-Objektiv mit Festbrennweite empfohlen, weil es so vielseitig ist. Für Porträts ist es oft fast genauso gut geeignet, bietet aber auch Makrooptionen. Mit einem optischen Stabilisator wird diese Vielseitigkeit noch erhöht.

In diesem Testbericht werden wir untersuchen, ob das Sony 90mm F2.8 Macro G OSS ein Objektiv ist, das Sie in Betracht ziehen sollten. Wenn Sie es vorziehen, sich Ihre Testberichte anzusehen, habe ich sowohl einen Videotest in Standardlänge als auch einen endgültigen Videotest (im Langformat) verfügbar. Klicken Sie einfach auf das entsprechende Vorschaubild unten.

Danke an Sony Canada (und Gentec, deren Vertriebspartner) für die Leihgabe dieses Objektivs. Ich habe das Sony 90mm F2.8 G Macro OSS auf meinen Sony a7RIII und Sony a9 Gehäusen getestet.

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Sony 90G Macro Build and Handling

Die Veröffentlichung des 90mm Macro fällt in eine Zeit des Übergangs für Sonys Objektivdesign. Die Partnerschaft mit Zeiss ging zu Ende, und damit auch das Zeiss-Branding auf den besseren Objektiven von Sony. Es verfügt über einige der neueren Sony-Merkmale wie die Fokushaltetaste an der Seite des Objektivträgers, hat aber keinen manuellen Blendenring, wie wir ihn bei den meisten GM-Objektiven und sogar bei einigen der neueren G-Objektive sehen.

Das vielleicht einzigartigste Designmerkmal ist die AF/MF-Option und der Fokusring. Hier kommt ein Kupplungsmechanismus zum Einsatz, den ich schon lange nicht mehr gesehen habe… und den ich fast ausschließlich bei Tokina-Objektiven gesehen habe. Meine erste Reaktion war, dass er sich etwas altmodisch anfühlte, aber das war, bevor ich ihn im Feld einsetzte und mich entschied, zum ersten Mal manuell zu fokussieren. Zu diesem Zeitpunkt wurde mir klar, dass dieses Design in der Tat ein Geniestreich war, da es eines der größten Probleme mit spiegellosen Objektiven effektiv löste.

Typischerweise verwenden spiegellose Objektive ein manuelles Fokussierungssystem, bei dem die Eingaben des Fokusrings über den/die Fokusmotor(en) geleitet werden. Im schlimmsten Fall ist es eine gefühllose Erfahrung mit einer Verzögerung zwischen der Eingabe am Fokusring und der tatsächlichen Bewegung der Elemente durch die Fokusmotoren. Oft fehlt es an „Wiederholbarkeit“, da es keine klar definierten Fokuspunkte gibt, auf die man vorfokussieren oder zu denen man schnell zurückkehren kann, und der Fokusring kann sich unendlich weit drehen, ohne dass es an den beiden Extremen zu einem Stillstand kommt. Im besten Fall handelt es sich immer noch um eine Nachahmung des echten mechanischen manuellen Fokus und weist einige dieser Einschränkungen auf, allerdings mit einem besseren Gefühl und ohne Eingabeverzögerung. Was ich jedoch noch nie gesehen habe, ist ein Fokus-by-Wire-System, das mit dem Fokussierungserlebnis eines gut ausgeführten Objektivs mit manuellem Fokus vergleichbar ist.

Sony hat dieses Problem geschickt gelöst, indem es ein Kupplungssystem verwendet, das es ermöglicht, vollständig zwischen dem Autofokussystem (mehr dazu in einem Moment) zu wechseln und dann zu einem vollständig manuellen Erlebnis (ein mechanischer manueller Fokusring) zu wechseln. Der Fokussierring fühlt sich großartig an, mit sanfter Fokussierung, perfekter Dämpfung, definierten Entfernungsmarkierungen und harten Anschlägen bei der Mindestfokussierung (0,28 m) und bei Unendlich. Der Schärfentiefebereich beträgt etwa 165 Grad, wobei der größte Teil des Schärfentiefebereichs (angemessenerweise) zwischen MFD und einem Meter liegt. Für den Rest des Schärfebereichs gibt es kaum einen Grund, manuell zu fokussieren, es sei denn, man arbeitet mit Videos, aber eine präzise manuelle Fokussierung im Makrobereich ist unglaublich wichtig. Eine gute manuelle Fokussierung ermöglicht Ihnen mehr Präzision und Kontrolle über die Schärfe bei den hauchdünnen Schärfentiefen, mit denen Sie im Makrobereich arbeiten, und ich fand es eine Freude, mit dem 90G Macro manuell zu fokussieren.

Im Endeffekt habe ich dieses Design geliebt und fand die Möglichkeit, schnell in einen dedizierten manuellen Fokusmodus zu wechseln, fabelhaft, um damit im Feld zu arbeiten. Außerdem hat man den elektronischen Vorteil des Fokus-Assistenten, der den aktiven Fokusbereich automatisch vergrößert. So können Sie den Fokus leicht visuell bestätigen. Sie können diese Funktion auch mit Fokus-Overlays ergänzen.

Auf der Seite des Objektivtubus befinden sich zwei Schalter. Der erste ist ein dreistufiger Fokusbegrenzer (Voll, 0,5 m bis unendlich und 0,28-0,5 m für Makroarbeiten). Dies kann natürlich eine große Hilfe bei der Fokussierungsgeschwindigkeit sein, da es entweder den Makrobereich eliminiert (wo die meisten Fokussierungsmöglichkeiten liegen) oder ein großes Fokusrack bis unendlich verhindert, wenn man nur im Makrobereich fokussieren möchte.

Der zweite Schalter ist ein einfacher ON/OFF-Schalter für das OSS (Optical Steady Shot) Bildstabilisierungssystem. In Kombination mit der IBIS (In Body Image Stabilization) der meisten Sony-Kameragehäuse bietet dieses System eine hervorragende Stabilisierung und die Möglichkeit, Makroaufnahmen aus der Hand zu machen. Aufgrund der geringen Schärfentiefe bei Makroaufnahmen ist ein Stativ jedoch immer die beste Plattform für Makroaufnahmen. Obwohl ein Stativ für Makroaufnahmen am besten geeignet ist, sind mehr als die Hälfte der Makroaufnahmen in meinem persönlichen Katalog tatsächlich aus der Hand entstanden, und zwar aus dem einfachen Grund, dass viele von ihnen spontan und nicht mit einer großen, durchdachten Ausrüstung aufgenommen wurden. Hier ist ein Beispiel für eine der vielen Makroaufnahmen, die ich mit dem 90G Macro aus der Hand gemacht habe:

Die Fokushaltetaste kann vom Kameragehäuse aus auf eine Vielzahl von Funktionen programmiert werden und könnte für Sie von großem Nutzen sein, je nachdem, welche Funktion Sie ihr zuweisen.

Die Abmessungen des Objektivs sind 79 (Durchmesser) x 130,5 mm (Länge), oder 3-1/8 x 5-1/4 Zoll. Das Gewicht beträgt 602 g (21,3 Unzen). Diese Abmessungen sind denen anderer Objektive dieser Art recht ähnlich:

Ein klarer Vorteil gegenüber einem Objektiv wie dem Sigma 70mm F2.8 Macro ist, dass das 90G Macro intern fokussiert, was bedeutet, dass sich die Länge des Objektivs beim Fokussieren nicht ändert. Die meisten von uns sind nach wie vor davon überzeugt, dass dies eine bessere Wetterabdichtung ermöglicht, obwohl die Dichtung am Objektivanschluss, wie bei vielen Objektiven der Marke Sony üblich, so klein ist, dass sie nur schwer zu finden ist. Sony gibt an, dass das Objektiv feuchtigkeits- und staubgeschützt ist, allerdings konnte ich kein Diagramm finden, das die internen Dichtungen und ihre Positionierung zeigt.

Ein Bereich, von dem ich nicht besonders begeistert bin, ist die Größe des Filtergewindes, denn 62 mm ist keine besonders gängige Größe. Einige konkurrierende Objektive verwenden eine viel gängigere 67-mm-Frontfiltergröße.

Es gibt hier keine konstruktive Berücksichtigung eines Stativgewindes, was einige potenzielle Benutzer stören könnte, obwohl ich das ähnlich große Canon 100mm F2.8L Macro IS seit fast zehn Jahren verwende und noch nie ein Problem hatte.

Neun abgerundete Blendenlamellen sorgen dafür, dass die Blende auch bei abgeblendeter Blende kreisförmig bleibt, allerdings mit einer Besonderheit, auf die ich im Abschnitt über die Bildqualität näher eingehen werde.

Die Gegenlichtblende ist ein ziemlich schlichtes Kunststoffteil, das seine Aufgabe erfüllt.

Das gesamte Finish des Objektivs ist ein schwarzer, satinierter Look, der ziemlich klassisch wirkt. Die Oberfläche scheint bei den von mir getesteten Exemplaren gut gehalten zu haben.

Insgesamt bin ich mit der Handhabung des 90G Macro sehr zufrieden. Seine Größe und sein Gewicht sind der Klasse angemessen, und ich bin wirklich begeistert von der Ausführung des Kupplungsmechanismus und dem echten manuellen Fokus, der den meines ehrwürdigen Canon 100mm F2.8L Makro oder eines anderen Autofokus-Makroobjektivs, das ich verwendet habe, weit übertrifft. Das ist das Merkmal, das dieses Objektiv wirklich von anderen abhebt.

Sony 90mm F2.8 G Macro OSS Autofokus Performance

Sony hat hier seinen DDSSM (Direct Drive SuperSonic Wave Motor) Fokusmotor eingesetzt, und obwohl es immer ein Zungenbrecher ist (und ein bisschen schwer zu merken), ist es ein großartiger Fokusmotor. Ich habe eine Reihe von Objektiven getestet, die diesen Fokusmotor verwenden, und war von allen beeindruckt.

Makro-Objektive sind nicht immer die am schnellsten fokussierenden Objektive, und zwar aus dem einfachen Grund, dass sich die potenzielle Arbeitsbelastung des Fokusmotors durch das Hinzufügen des Makrobereichs zur Liste der möglichen Fokuspunkte dramatisch erhöht. Als ich die Makro-Planar-Objektive von Zeiss getestet habe, war ich schockiert, wie viel ich fokussieren musste, um vom minimalen Fokus auf unendlich zu kommen, und das waren nur Makro-Objektive mit einem Abbildungsmaßstab von 1:2, nicht 1:1 wie dieses Sony. Der Punkt ist, dass die schiere Menge an Schärfemöglichkeiten bei einem Makroobjektiv oft ein bewussteres Autofokuserlebnis erfordert. Das gilt zum Beispiel für das Sigma 70mm F2.8 Macro ART (ein Konkurrenzobjektiv), das recht langsam und bedächtig fokussiert.

Glücklicherweise ist das hier nicht der Fall. Der DDSSM-Fokusmotor liefert schnelle Fokussierungsergebnisse, selbst wenn der gesamte Fokusbereich aktiviert ist, und man kann sogar noch schnellere Ergebnisse erzielen, wenn man entweder den Makro- oder den Fernfokusbereich zu den entsprechenden Zeiten ausschaltet. Ich weiß nicht, ob ich jemals ein schneller fokussierendes Makroobjektiv verwendet habe, und ich gebe auch gute Noten für die Genauigkeit.

Das Geräusch beim Fokussieren ist sehr leise, und das integrierte Mikrofon hat während meiner Fokussierversuche für Videos so gut wie kein Geräusch aufgenommen. Auch die Schärfeeinstellung war gleichmäßig und sicher. Noch besser für die Videoarbeit ist die Tatsache, dass man den Kupplungsmechanismus einschalten kann, um eine echte manuelle Fokussierung für die Videoarbeit zu erreichen. Ich liebe es, mit einem guten manuellen Fokusring sanfte, wiederholbare Fokussierungen vornehmen zu können.

Ich habe eine kurze Porträtsitzung durchgeführt und absolut perfekte Eye-AF-Fokus-Ergebnisse erzielt, obwohl ich aufgrund der schönen Vordergrundunschärfe des 90G Macro viele Objekte im Vordergrund um das Motiv herum einrahmen wollte.

Alle meine Porträtaufnahmen waren perfekt fokussiert, was die Vielseitigkeit dieses Objektivs nur noch unterstreicht. Es wäre eine wunderbare Porträtoption für jemanden, der zwischen diesem Objektiv und z. B. einem 85-mm-Porträtobjektiv schwankt, aber auch Makroaufnahmen machen möchte. Ich halte es für ein großartiges Objektiv für den Einsatz bei Hochzeiten. Es ist schnell genug, um die Zeremonie zu fotografieren, kann nah genug herankommen, um sehr künstlerische Arbeiten mit Dekorationen oder Accessoires zu machen, und könnte auch als schönes Porträtobjektiv für gestellte Aufnahmen dienen.

Die Kombination aus exzellentem Autofokus UND manuellem Fokus im 90G Macro macht es zum am besten fokussierenden Makroobjektiv, das ich je benutzt habe.

Sony 90G Macro Bildqualität

Makroobjektive sind in der Regel sehr starke optische Instrumente, da sie in der Lage sein müssen, feine Details wiederzugeben und einen guten Kontrast bei Makroentfernungen zu haben – eine sehr anspruchsvolle optische Anwendung. Das ist auch hier der Fall. Es bietet eine wunderbare Kombination aus Schärfe, Kontrast und Qualität der Hintergrundunschärfe… wie Sie an dieser Weitwinkelaufnahme und dem Ausschnitt sehen können:

Das heißt nicht, dass es fehlerfrei ist, aber die Mängel sind ziemlich gering.

Als Objektiv der ersten Wahl genießt das Sony 90G Macro erstklassige Korrekturen in der Kamera und in der Software. JPEGs und Videos werden in der Kamera korrigiert, während die RAWs mit einer eingebetteten Profilmarkierung und Qualitätsunterstützung in einer Vielzahl von Bearbeitungsprogrammen geliefert werden. Wenn wir diese Korrektur jedoch deaktivieren, finden wir Folgendes vor:

Es gibt eine sehr, sehr leichte tonnenförmige Verzeichnung zusammen mit einer moderaten Vignette. Die Verzeichnung ist wahrscheinlich für niemanden ein Problem, und die Vignette lässt sich leicht korrigieren.

Wenn wir auf chromatische Längsfehler (LoCA) testen, sehen wir, dass diese sehr gut kontrolliert werden, mit wenig Anzeichen von Farbsäumen, weder vor noch nach der Schärfeebene. Das sorgt für einen sehr guten Kontrast.

Ich besitze das ähnliche Canon 100L Macro seit etwa einem Jahrzehnt, und obwohl es ein ausgezeichnetes Objektiv ist, hat es bei der Kontrolle von Abbildungsfehlern definitiv etwas mehr zu kämpfen. In diesem Test können wir zum Beispiel sehen, dass das Canon etwas mehr Farbsäume aufweist, was ihm im Vergleich zum Sony ein wenig Kontrast raubt.

In unseren Diagrammtests können wir auch einige Anzeichen von Lateral CA (LaCA) sehen. Dies zeigt sich in Form von grünen und violetten Farbsäumen auf beiden Seiten eines eigentlich schwarzen Bildes. Dies geht auch auf Kosten des Kontrasts.

Das Sony 90G Macro erhält gute Noten für die Kontrolle der CA selbst in Situationen mit hohem Kontrast.

Hier ein kurzer Blick auf die Testtabelle, die ich für meine Auflösungstests verwende:

Ich habe alle meine kontrollierten Tests auf einer 42Mpx a7RIII durchgeführt, und man kann sehen, dass das 90G Macro sogar auf Pixelebene über das gesamte Bild hinweg ein hohes Maß an Auflösung und Kontrast liefert.

Wir können sehen, dass das Sony das Canon übertrifft, indem es einen besseren Kontrast aufgrund einer besseren Aberrationskontrolle hat. Dadurch können Texturen besser wiedergegeben werden.

Eine Abblendung auf F4 erhöht nur die Auflösung und den Kontrast, und Sie können in der Bildmitte sehen, dass die Werte ausgezeichnet sind.

Wie Sie an diesem realen F2,8-Beispiel sehen können, ist die Auflösung kein Problem für dieses Objektiv.

Eine Abblendung macht es auch zu einem sehr schönen Landschaftsobjektiv.

Es gibt im Wesentlichen zwei optische Eigenheiten, die ich hervorheben möchte. Die erste ist zum Teil mechanisch, da sie nur bei kurzen Brennweiten zum Tragen kommt. Im Nahbereich sieht man die Blendenlamellen des Objektivs, auch wenn man die Blende weit geöffnet hat. Sehen Sie sich zum Beispiel diese Aufnahme an:

Obwohl die Blende vollständig geöffnet ist, kann man in den Bokeh-Highlights die nicht-eckige Form der neun Blendenlamellen erkennen. Wenn man in das Innere des Objektivs schaut, kann man sehen, dass die Lamellen nur in der Nähe von Unendlich vollständig eingezogen sind. Je näher man an den minimalen Fokus herankommt, desto mehr werden die Lamellen eingezogen. Dies ist zum Teil physikalisch bedingt, da bei Makroentfernungen weniger Licht den Sensor erreicht, was zu einer Änderung der effektiven Blendenöffnung führt (ein Makroobjektiv mit F2,8 verhält sich bei minimaler Schärfe eher wie ein Objektiv mit F5,6). Bei den meisten Objektiv-Kamera-Kombinationen wird dies überdeckt, da sich die angegebene Blende nicht ändert. Da Sie jedoch die Möglichkeit haben, das Sony-Objektiv manuell zu fokussieren, können Sie sehen, wie sich die physische Blende verhält, wenn Sie sich der minimalen Fokusentfernung nähern. Die Blendenform wird immer offensichtlicher, je näher Sie an die MFD herankommen.

In diesem Fall können Sie tatsächlich eine rundere Blendenform erzielen, indem Sie auf F4 abblenden:

Wenn Sie gleichmäßigere, kreisförmige Bokeh-Highlights bei kurzen Fokusabständen wünschen, sollten Sie nach Möglichkeit auf F4 abblenden.

In meinem zweiten Testbeispiel sehen Sie das vorherige Problem (Blendenlamellenform) und auch ein neues.

Die Bokeh-„Kugeln“ sind hier ziemlich unruhig und sehen ein bisschen aus wie der „Star Wars Todesstern“. Ich habe schon glattere Ergebnisse von Makro-Objektiven gesehen, wenn es um Bokeh-Highlights geht.

Diese Macken sind ein wenig seltsam, da die Bokeh-Wiedergabe des Objektivs insgesamt eigentlich recht schön ist. Sowohl das Bokeh im Vordergrund als auch im Hintergrund ist weich und angenehm.

Hier sind einige andere Bokeh-Aufnahmen in verschiedenen Situationen.

Mir haben die Bilder des 90G Macro insgesamt sehr gut gefallen, und ich habe auch das Gefühl, dass es wirklich ansprechende Videoaufnahmen macht. Es ist ein großartiges Objektiv, und natürlich kann man damit auch bis auf 0,28 m fokussieren und 1:1-Makroaufnahmen mit großartigem Pop machen. Dies ist die Rechnung in der Mitte meiner Testtabelle bei MFD:

Beeindruckend…und nützlich!

Ein letztes Kriterium ist die Streulichtresistenz, die bei Makroobjektiven selten eine Stärke ist. In diesem Fall sind zwar leichte Geisterbilder zu sehen, aber die Streulichtresistenz ist ziemlich gut. Es hat Situationen mit viel Blendlicht mit Bravour gemeistert.

Alles in allem ist dies ein sehr, sehr gutes Objektiv. Es bietet eine sehr starke optische Leistung mit nur ein paar kleinen Macken. Schauen Sie sich die Bildergalerie an, um mehr Fotos zu sehen, als ich in diesem Testbericht zeigen kann.

Fazit

Es gibt nur wenige Makro-Objektive mit Autofokus auf der Sony-Plattform, aber zum Glück für uns ist die erste verfügbare Option eines der besten Mehrzweck-Makro-Objektive, die ich je getestet habe. Es ist unglaublich scharf, kontrolliert Abbildungsfehler gut und hat einen hervorragenden Kontrast. Auch die Farben und das Bokeh sind schön.

Aber was das Sony FE 90mm F2.8 G Macro OSS wirklich auszeichnet, ist die Ausführung des Objektivs. Der großartige optische Stabilisator ermöglicht einfache Makroaufnahmen aus der Hand, wie die oben gezeigte, während der clevere Kupplungsmechanismus es ermöglicht, entweder den schnellen, sanften Autofokus des DDSSM-Fokusmotors zu genießen oder einen seidenweichen, echten manuellen Fokus zu verwenden. Der hervorragende Autofokus und die großartige Bildqualität machen das 90G Macro zu einem ausgezeichneten Porträt- oder Allzweckobjektiv, und ich war sehr zufrieden mit der Art von Bildern, die ich mit diesem Objektiv machen konnte.

Die Nachteile sind gering. Es gibt eine kleine Unregelmäßigkeit bei der Blende, die ich im Nahbereich bemerkt habe, und das Objektiv ist mit 1100 USD für diese Art von Objektiv am teuersten. Das vielleicht größte Kompliment, das ich dem Objektiv machen kann, ist die Tatsache, dass ich am Ende meines Berichts tatsächlich darüber nachdenke, mein treues Canon EF 100mm F2.8L IS, das in den letzten zehn Jahren mein wichtigster Makrobegleiter war, aufzugeben und stattdessen das Sony zu kaufen. Ich habe während des Testzeitraums sowohl für Fotos als auch für Videos oft zu diesem Objektiv gegriffen, und das macht es möglicherweise den Preis wert.

Pros:

• Gute Verarbeitungsqualität, einschließlich einiger Wetterabdichtungen und hochwertiger Materialien
• Der Kupplungsmechanismus funktioniert einwandfrei und ermöglicht einen echten mechanischen manuellen Fokus
• DSSM-Fokusmotor ist leise, schnell, und leichtgängig
• Augen-AF funktioniert gut
• Größe und Gewicht sind moderat
• Exzellente Auflösung und Kontrast im gesamten Bildfeld
• Gute Kontrolle der Aberrationen
• OSS ist effektiv und ermöglicht gute Erfolge bei handgeführten Makros
• Bokeh und Farbe sind in vielen Situationen sehr gut
• Bessere Streulichtresistenz als die meisten Makroobjektive

Kontras:

• Im Vergleich zur Konkurrenz ziemlich teuer
• Blendenlamellen lassen sich nicht vollständig einfahren und Bokeh-Highlights zeigen die Form der Blendenlamellen
• 62mm Filtergewinde ist ungewöhnlich und wird wahrscheinlich nicht mit anderen Objektiven geteilt

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