«Era una tonta voluntariosa, jugando al juego de tronos como un borracho tirando dados.»
Ya nos hemos explayado antes sobre el problema de Dorne de Juego de Tronos en esta temporada, en la que se nos presentó una línea argumental no sólo decepcionante en cuanto a la historia, sino simplemente decepcionante tras la introducción de la Víbora Roja el año pasado.
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La sensata Ellaria se volvió loca a nivel de Bolton, exigiendo que se le permitiera descuartizar a una niña, mientras que las Serpientes de Arena llegaban a la escena sólo para ser relegadas a hacer terribles y extravagantes discursos y a hacer strip-tease mientras jugaban a las palmitas.
Las Serpientes de Arena se han convertido en caricaturas de sus homólogos dornienses, y aunque no creo que sea necesario que una adaptación conserve o replique su fuente con exactitud, sí creo que es importante honrar el espíritu de lo que es un personaje -y en este caso, toda una nación-.
En las novelas, la princesa dorniense Arianne nos permitía una perspectiva única respecto a las que habíamos visto antes en Poniente. Su lógica y su sentido del deber nos hacían sentir que estábamos recibiendo una representación justa de los principales actores de poder en su vida, porque era lo suficientemente inteligente como para ser autorreflexiva sobre sus propios defectos, así como perspicaz sobre los defectos de las personas a las que amaba. Sin embargo, su ardiente personalidad hacía que fuera fascinante observarla, ya que una y otra vez se encontraba pensando con el corazón en lugar de con la cabeza.
Como hija mayor del príncipe Doran Martell, la ley dorniense de primogenitura establecía que Arianne siguiera el gobierno de Doran. Sin embargo, tras encontrar una carta que su padre escribió a su hermano menor prometiéndole Dorne algún día, su desamor la hace desconfiar de las decisiones de su padre. En Festín de Cuervos, después de que Doran encierre a sus queridos primos Serpiente de Arena y se niegue a iniciar una guerra con Desembarco del Rey, Arianne toma el asunto en sus manos.
Desesperada por demostrar que tiene madera para liderar Dorne, convence a Myrcella para que huya con ella y así poder reclamar su derecho de primogenitura al Trono de Hierro sobre Tommen. Sin embargo, su aventura termina en devastación, ya que Myrcella resulta gravemente herida y el amante de Arianne es asesinado tras una traición. La princesa dorniense acaba castigada como una niña en un cuento de hadas, confinada en una torre para reflexionar sobre todo el horror que ha provocado involuntariamente.
Debido a su arco ascendente y descendente en Festín de Cuervos, en muchos sentidos, Arianne es el personaje con el punto de vista más moderno de la serie de Canción de Hielo y Fuego, y como persona joven, es de lejos la más identificable. Es calculadora y metódica, y demasiado inteligente para su propio bien. Comete errores, y luego aprende de ellos, llegando a la horrible comprensión que todos alcanzamos a cierta edad: que tal vez nuestros padres lo sabían todo el tiempo. En mi escena favorita de Festín de cuervos -simplemente porque es la más humana-, Arianne sigue gritando acusaciones a su padre, incluso cuando escuchamos su monólogo interno en el que se da cuenta de que está equivocada y él tiene cien por cien de razón.
Como mujer que ve Juego de Tronos, a menudo da la sensación de que los guionistas tienen una noción preconcebida de lo que debe ser la fuerza femenina. Arya apuñala a la gente con su aguja. Brienne golpea a los malos. Estas son las mujeres a las que se nos enseña a animar, y este parece ser el molde que los guionistas estaban tratando de seguir cuando introdujeron a las Serpientes de Arena esta temporada. Se nos dice que una mujer interesante es alguien que hace gala de su poder. Por desgracia, al centrarse tanto en el «poder» de las Serpientes de Arena en pantalla, se perdió su fuerza interior.
La inclinación de Dorne como nación socialmente progresista en la que los bastardos son tratados como familia y las mujeres reciben el mismo respeto que sus homólogos masculinos es algo atípico en Poniente, por lo que resulta tan frustrante ver cómo en Juego de Tronos toda la línea argumental dorniense se ha reducido a la redención de un hombre. Juego de Tronos tiene la costumbre de utilizar a las mujeres para que encajen en la narrativa masculina, y así, aunque las Serpientes de Arena luchen por robar a Myrcella, o Myrcella se queje de que quiere quedarse con su novio, en realidad nunca se trata de las chicas: se trata de cómo las chicas están obstaculizando la capacidad de Jaime para redimirse.
Con Arianne en el centro de la trama del «secuestro» de los dornienses en Festín de cuervos, la narración es, en cambio, una historia de mayoría de edad que explora las relaciones familiares y femeninas. Es una historia tanto de mujeres que apoyan a otras mujeres como de mujeres que manipulan a otras mujeres, ya que Arianne convence a Myrcella para que recupere su derecho natural al trono. La idea dorniense de la primogenitura le da a Myrcella la oportunidad de convertirse en una verdadera jugadora de poder en el juego de tronos, y mientras atraviesan las duras condiciones del desierto, la valentía de Myrcella demuestra que probablemente tiene mejores instintos naturales para gobernar que cualquiera de sus hermanos.
La relación de Arianne con Myrcella es un fascinante retrato de las amistades femeninas que es bastante común en la vida, pero que rara vez se muestra en la televisión. Mientras que en Juego de Tronos, Myrcella es retratada como una Sansa 2.0 enamorada de la primera temporada, en Festín de Cuervos, es la adoración de la joven princesa por la mayor y más fría Arianne la que la convence de emprender su aventura en el desierto. Es un ejemplo realista de lo que las jóvenes están dispuestas a hacer para impresionar a sus héroes, y de la fe y la confianza que las niñas depositan en las mujeres a las que emulan.
A pesar de su manipulación de Myrcella, el cuidado de Arianne por la pequeña es muy real. Las relaciones que crea Arianne con los demás son auténticas, y ahí radica su poder. Su capacidad de empatía es un don tan peligroso como el veneno de Tyene o las dagas de Nym. A la gente le resulta fácil confiar en Arianne, tal vez porque ella se permite involucrarse emocionalmente en ellos también.
Es su capacidad de crear lazos tan fuertes con la gente lo que Doran comprende que es tanto su mayor debilidad como su mayor fortaleza. Su amor descarado por sus primos Serpientes de Arena hace que a él le resulte difícil confiarle sus secretos Targaryen, y sin embargo, debido a ese mismo amor, una vez que finalmente confía en Arianne, juntos son capaces de unir a su familia detrás de un plan de venganza más cauteloso.
Para decirlo de forma sencilla, la razón más importante por la que Arianne es un icono feminista en Festín de Cuervos es porque se le permite ser tridimensional, algo que las Serpientes de Arena ciertamente no se han mostrado en la pantalla. No es sólo la gatita sexual picante del paraíso del sur de Poniente. Es el papel que ha aprendido a desempeñar para mantener a la gente adivinando su juego, pero sigue siendo solo eso: un papel sobre el que tiene un control total.
Arianne es alguien que ocasionalmente hace cosas malas, pero nunca con la intención de que sean malas. Su plan de venganza para coronar a Myrcella está mal planteado, pero parte de intenciones idealistas. No quiere hacer daño a su padre, ni siquiera a Tommen, sólo quiere ser el tipo de líder que cree que su pueblo quiere que sea. Su vida relativamente pacífica la ha hecho ingenua, pero quiere ser una buena persona, y a pesar de su comportamiento egoísta, en el fondo sigue siendo una persona buena y amable.
En cuanto a los personajes femeninos, Arianne, por su parte, es de lo más pintoresco e interesante porque se siente muy real. Resentida porque su propio padre no tuvo la precaución de inculcarle las habilidades de supervivencia que Oberyn dio a sus hijas, se las arregla usando su cerebro y su sexualidad como armas en su lugar. Pero a pesar de su audacia, también es vulnerable. Su relación con su padre es complicada, ya que le quiere, pero no siempre le respeta. Es insegura no por falta de confianza en sí misma, sino por el miedo a que los demás no reconozcan toda su valía. Y al final, es alguien que crece a partir de sus errores y se beneficia no de ganar orgullo, sino humildad.
La humildad es una lección importante con la que muchos personajes de los libros se ven obligados a lidiar, con los personajes que saben cuándo dejar ir su orgullo (como Arianne y Sansa) avanzando, y los que se niegan a sucumbir (como Tyrion y Dany) aparentemente cayendo en un pozo de su propia creación. Una vez que Arianne finalmente asume la responsabilidad de sus acciones y reconoce que se equivocó, tiene la oportunidad de convertirse en una mujer más madura, convirtiéndose finalmente en la confidente de su padre al aprender no sólo a liderar, sino a saber cuándo seguir.
La historia de los dornienses en Un festín de cuervos es, pues, mucho más complicada que la de un grupo de rufianes que se pelean por los trozos de una bonita y rubia princesa. La relación de Arianne con su padre muestra un enfoque diferente del liderazgo: uno en el que la madurez opta por la paciencia y la precaución en lugar de la gratificación instantánea a través de la violencia. Puede que no sea la forma más rápida de conseguir lo que uno desea, pero a largo plazo, es la forma más segura de permanecer intacto, sin dobleces ni roturas.
Imágenes utilizadas de la wiki de Canción de Hielo y Fuego.
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