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Como cubro en profundidad en mi nuevo curso online (Mastering In The Box), la compresión es una gran herramienta para cualquier ingeniero de masterización. Puede ayudar a dar forma al tono, controlar la dinámica y aumentar la sonoridad percibida (y real) de su material de origen.

Aquí tiene un resumen de mis plugins compresores más utilizados, así como algunas características únicas de cada uno.

UAD Shadow Hills Mastering Compressor

La unidad de hardware es un gigante, que consiste en varios compresores en uno, con muchos controles y opciones diferentes. No dejes que su aspecto complicado te engañe; una vez que te haces con el Shadow Hills, es extremadamente fácil conseguir un gran sonido.

En general, utilizo tiempos de ataque lento y liberación rápida cuando aplico la compresión a toda una mezcla, y sólo quiero aplicar 1-2dB de reducción de ganancia para no introducir bombeo o comprometer la mezcla. El Shadow Hills Mastering Compressor puede ser muy transparente, o puede ser empujado para obtener un sonido enorme, moderno, en su cara.

Característica única: Hay muchas características únicas en este, pero tendría que ir con los tipos de transformadores de níquel, hierro y acero. El níquel es limpio, el hierro está sutilmente saturado, y el acero añade un golpe de graves bastante notable a su material.

Cytomic The Glue

El Glue es mi favorito de los compresores de estilo SSL porque tiene una perilla de mezcla húmeda/seca. El Glue hace honor a su nombre y realmente ayuda a que su material respire sutilmente y se «asiente» dentro del mismo contexto.

El Compresor de Bus original de SSL tiene una disposición muy simple y funcional, lo que hace que sea fácil marcar rápidamente un sonido. Encontrará otras emulaciones de este compresor clásico de Waves y UAD.

Característica única: Como se ha mencionado, The Glue tiene una mezcla húmeda/seca, por lo que si quiero realmente presionarlo e ir a por más de 3dB de reducción de ganancia – añadir algo de bombeo sutil – esto me permite marcar hacia atrás toda la mezcla para un sonido más transparente, mientras que todavía aumenta la sonoridad percibida.

PSP MasterComp

Aquí hay otro compresor extremadamente versátil con un montón de controles. También está diseñado específicamente para la masterización. PSP MasterComp es mayormente transparente siempre que no se le presione demasiado, que es honestamente lo que busco en un compresor la mayor parte del tiempo. Hace un buen trabajo de añadir intensidad sin bombeo no deseado.

La medición también es grande e incluye más detalles que la mayoría de otros compresores de masterización.

Característica única: Tiene una perilla de mezcla (control húmedo/seco), que como he establecido, realmente me encanta. Además, tiene opciones únicas de cadena lateral, lo que le permite comprimir más sutilmente al evitar que las frecuencias altas y bajas extremas impulsen el compresor. Incluso tiene una opción de cadena lateral externa, que es algo raro para un compresor de masterización.

UAD Manley Vari-Mu

Este es definitivamente el compresor de la lista con más tono. No tiene tantas características o controles intrincados, pero eso no importa porque este compresor hace que su material suene mejor simplemente con el tono cálido y rico que imparte a la señal.

Estoy muy familiarizado con el original de hardware y esta es una excelente y fiel emulación.

Característica única: La posibilidad de trabajar en modo mid-side añade una función muy útil al que ya es uno de los compresores de bus más solicitados.

iZotope Ozone 7 Vintage Compressor

El Vintage Compressor de Ozone 7 hace un gran trabajo al combinar los precisos controles digitales típicos de toda la Suite Ozone 7 con un tono cálido y vibrante. Inmediatamente noto un agradable golpe en los agudos cuando utilizo este compresor.

Los tres modos diferentes y la opción del lado medio lo convierten en una opción muy versátil si necesitas añadir algo de carácter vintage a tu material.

Característica única: La función de compensación de ganancia automática le permite escuchar realmente si la compresión que está aplicando está mejorando su material de origen, o simplemente haciéndolo más fuerte.

Vertigo VSC-2

Me encanta el VSC-2 Quad Discrete Compressor de Vertigo Sound para cuando busco la funcionalidad de un compresor de bus de SSL, pero con un sabor sónico diferente. UAD y Brainworx han dado en el clavo con esta emulación de la primera unidad de hardware de la empresa alemana Vertigo Sound. El VSC-2 tiene un sabor decididamente vintage y es ideal para añadir coloración y «pegamento» a sus dos buses y/o masters.

Si espera un compresor de masterización que simplemente aumente la sonoridad percibida sin impartir carácter y «movimiento» a su música, puede estar mejor servido en otra parte, pero si añadir textura y vida a su material de programa está en orden, el VSC-2 trae los bienes. Los controles de ataque y liberación escalonados ofrecen tiempos similares a los de la famosa unidad de compresión de SSL, con un ataque que va de 0,1 a 30 ms, y una liberación que va de 0,1 a 1,2 segundos (también cuenta con un ajuste automático).

Hay dos ajustes únicos en el control de relación: «suave», que permite domar los transitorios de forma más transparente, y «ladrillo», que corta los picos de la señal por completo. Ambos son bastante utilizables dependiendo del material. Hace poco mezclé una pista de rock que necesitaba un poco de ambiente vintage, y el VSC-2 lo consiguió. Los transitorios de la patada y la caja tienen una forma muy definida, y el rango medio se vuelve un poco más vivo.

Consejo de masterización: Utiliza el filtro de cadena lateral (SC). Es aconsejable, especialmente cuando se utilizan ajustes extremos y, por tanto, se aplican grandes cantidades de compresión, preservar el extremo inferior activando un filtro de cadena lateral. Esencialmente, lo que ocurre es que el filtro asegura que se alimenten menos frecuencias de gama baja al compresor, y evitará el «bombeo» excesivo y otros artefactos negativos. La sección de cadena lateral del VSC-2 cuenta con secciones separadas de 60Hz y 90Hz, lo que le permite ajustar la forma en que el compresor reacciona a las bajas frecuencias.

UAD SSL G-Buss

Aclamado como el compresor definitivo para el bus de mezcla, el plugin SSL G-Buss Compressor de Universal Audio es una emulación completa de la legendaria unidad de hardware que ha esculpido la dinámica de innumerables discos. UAD ha integrado varias características adicionales útiles, incluyendo un filtro interno de cadena lateral que le permite evitar que un exceso de frecuencias bajas lleguen al compresor y causen un «bombeo» no deseado, un control de mezcla que le permite crear un equilibrio de las señales «húmedas y secas», y un control de headroom en caso de que necesite recortar su señal antes de golpear el compresor.

Los controles de ataque, liberación y relación escalonados le ayudan a lograr ese famoso pegamento SSL rápidamente. El compresor SSL Buss definitivamente tiene «un sonido», y como he mencionado anteriormente, es una opción popular para los deberes del bus de mezcla, sin embargo, si la mezcla que estás entregando carece de cohesión, no dudaría en utilizar el Compresor UAD SSL G-Buss en lugar de, o además de otro compresor de grado de masterización.

Consejo de masterización: Utilice un ataque lento/liberación rápida. Uno de los errores más comunes de los ingenieros principiantes es la sobrecompresión, que puede dar lugar a una reproducción de bajas frecuencias débil y de bombeo. Por lo general, mi objetivo es reducir la ganancia «sólo un beso» con la SSL, y lo consigo utilizando un ataque lento (10 o 30 ms), una liberación rápida o moderadamente rápida (.1, .3 seg. o ‘auto’), y ajustando los controles de umbral y ratio de manera que sólo se produzca 1dB de compresión durante los pasajes más fuertes de la canción. El control de la cadena lateral es igualmente útil para mantener el compresor trabajando ligeramente, proporcionando la cantidad justa de reducción de ganancia antes de que los transitorios se vean comprometidos, y aparezcan otros artefactos no deseados. En el caso de que quiera experimentar con ajustes más extremos, el control de mezcla es útil para lograr un equilibrio feliz entre las señales sin procesar y las señales aplastadas.

DynOne de Leapwing Audio

Cuando vi que el ingeniero de masterización Bob Katz recomendaba DynOne por su transparencia, profundidad y capacidad para preservar los transitorios, pensé que valía la pena probarlo. Después de ponerlo a prueba en una amplia variedad de estilos de música, Bob tenía razón. Este compresor multibanda le permite aumentar la sonoridad percibida sin comprometer el material de origen a un grado que pocos, o ninguno, otros plugins hacen.

Es evidente que una gran cantidad de cuidado y detalle entró en el diseño de DynOne, y el resultado es un procesador de dinámica de sonido extremadamente limpio y abierto. La compresión multibanda puede ser una gran herramienta en la etapa de masterización si un ecualizador no puede domar con éxito las voces sibilantes o los platillos frágiles, a menudo enseñaré por uno. Del mismo modo, si la relación bombo/guitarra es problemática, emplearé uno si un ecualizador no funciona.

Para estas aplicaciones, el DynOne brilla. Otra característica ingeniosa es la adaptación de los tiempos de ataque y liberación. DynOne permite a los usuarios establecer un «rango» en lugar de un ajuste estático para la forma en que reacciona al material. Si se ajusta correctamente, el resultado es una compresión suave y natural que responde adecuadamente a lo largo del tiempo a una pieza musical que pasa de ser más transitoria a tener sonidos más sostenidos.

Consejo de maestría: Utilice la compresión multibanda en paralelo. Asegúrese de que puede ver el panel de controles «global», y asegúrese de que «paralelo» está marcado. Esto le permitirá mezclar la señal comprimida al gusto junto a la original. puede Según el consejo de Bob Katz, comience con el valor predeterminado de fábrica, baje todos los faders hasta el infinito negativo, y luego suba los faders (vinculados o desvinculados si necesita más control sobre cómo afecta la compresión al espectro de frecuencias) hasta que haya logrado un equilibrio húmedo/seco que se adapte mejor a la música. A partir de ahí, experimenta con la relación, el tiempo de ataque y liberación, etc. El sonido resultante conserva las cualidades naturales de la señal seca, al tiempo que proporciona el aumento de volumen y la sutil vivacidad de la compresión de DynOne.

Menciones honoríficas:

UAD Fairchild 670

La calidez, la amplitud y la claridad del Fairchild lo convierten en algo a lo que recurro de vez en cuando. Aunque los controles de cualquier compresor de estilo Fairchild no permiten exactamente un ajuste fino de los tiempos de ataque y liberación, la capacidad de mezclar la señal seca en esta emulación compensa con creces sus limitaciones.

FabFilter Pro-C 2

Aunque este no tiene el tono y la actitud de otros plugins de compresión, la gran cantidad de controles y la facilidad de uso, que son comunes a todos los plugins FabFilter, lo convierten en una opción fiable tanto para la mezcla como para la masterización. Me encuentro aprendiendo cosas nuevas sobre la compresión cuando utilizo el Pro- C 2 simplemente porque la medición es tan increíblemente detallada.

Curso de Masterización en la Caja

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Mastering in the Box con Ian Vargo

Como cubro en profundidad en mi nuevo curso online (Mastering In The Box), la compresión es una gran herramienta para cualquier ingeniero de masterización. Puede ayudar a dar forma al tono, controlar la dinámica y aumentar la sonoridad percibida (y real) de tu material fuente. Aquí hay un resumen de mis plugins de compresión más utilizadosPlay Video

Ian Vargo

Ian Vargo es un productor, mezclador y profesor de audio con sede en Los Ángeles. Ha trabajado en numerosos discos de grandes discográficas y en discos independientes. Ponte en contacto en su página web o aprende más de él en Mastering in the Box y Mixing Pop.