Stack Lead White (No. 703)

Inorgánico

Yo mismo creo este pigmento en pequeños lotes hechos a mano siguiendo el procedimiento de siempre.

Muchos historiadores del arte se han dado cuenta de que hay algo en la naturaleza de las pinturas al óleo de los Antiguos Maestros -especialmente en los blancos- que no se puede reproducir con las pinturas actuales porque el método para hacerlas ha cambiado. Para recrear el pigmento blanco real que habría sido familiar a Rembrandt, Tiziano y Vermeer, por nombrar algunos, investigué durante muchos años los blancos de plomo y el antiguo proceso de apilado holandés. Antes de la revolución industrial, los blancos de plomo se hacían con un método que se remonta a la época de Cristo. Los holandeses encontraron la manera de escalar la fabricación de esta pintura sin cambiar el proceso subyacente en el siglo XIII.

Usando esta técnica histórica, cada partícula de Stack Lead White es aleatoriamente diferente. Así, cada conglomerado de partículas de pigmento a nanoescala se comporta de forma diferente. Esta es precisamente la belleza del Stack Lead White. Con los pigmentos fabricados industrialmente, cada partícula es idéntica. Así que no se pueden utilizar pinturas convencionales para crear las pinceladas de los blancos de hace siglos.

Primero tomo tiras de plomo y las enrollo a mano en espirales y las coloco en pequeñas vasijas de arcilla donde quedan suspendidas sobre una pequeña cantidad de vinagre. A continuación, las macetas se entierran bajo montones de estiércol de caballo humeante y biológicamente activo. La química es sencilla: los vapores de ácido acético del vinagre corroen primero el plomo creando una capa de acetato de plomo, y luego el ácido carbónico del estiércol de caballo caliente convierte la corrosión blanca en carbonato de plomo que se forma en las más bellas escamas blancas que se asemejan al delicado papel de un nido de avispas. El proceso completo dura aproximadamente tres meses, dependiendo de la temporada y de la influencia variable de la naturaleza. Una vez que se ha producido la corrosión, los copos blancos se raspan y se trituran bajo el agua. La pasta restante se lava para eliminar las impurezas y se pone a secar en grandes bandejas. Una vez completamente seca, se vuelve a moler en aceite de linaza para obtener el producto final. El resultado es un pigmento hecho a mano y una pintura al óleo que asume el color de un blanco cálido y cremoso como los que se encuentran en las pinturas de Rembrandt.

La calidad de manejo del blanco de plomo de Stack es completamente diferente a la del blanco de plomo fabricado industrialmente. Posee una cualidad conocida como «tixotrópica» o lo que los pintores avezados denominan ‘ropey’, lo que significa que la textura se vuelve más fluida cuando se agita con un pincel o una espátula. Antes de ser manipulada, la pintura es muy densa; incluso puede soportar una espátula en posición vertical. Después de agitar la pintura, su consistencia cambia y se convierte en pequeñas volutas de pintura. Si se sigue manipulando la pintura, ésta empieza a volverse más «rugosa» y produce largos hilos de pintura. La adición de textura multiplica las posibilidades de complejidad y sutileza en los blancos de un cuadro.

Según el conocido artista estadounidense David Leffel, «este blanco permite a un artista -cualquier artista- largas y límpidas pinceladas descriptivas, pinceladas que revelan el funcionamiento y la comprensión de la mente detrás de la mano. La larga y flexible calidad del blanco de pila que permitía a los antiguos maestros la libertad y la expresividad que nos cautiva hasta el día de hoy está, por fin, al alcance de la mano».

Si desea saber más sobre mi «blanco de plomo de pila», siga este enlace para obtener información.

¿El blanco de plomo de pila es la reencarnación del blanco de plomo de Rembrandt? Por Michael Harding

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