Kitaran sointuteoria osa 5 – sointuvoicings

Koti> Teoria/ Soinnut> Sointuvoicings

Kitaran sointuteorian 4. osassa tutustuimme pidennettyihin sointuihin, mikä vei meidät mukavasti sointujen rakentamisen keskeisten osatekijöitten päähän.

Nyt on aika keskittyä siihen, miten rakentaa samojen sointujen vaihtoehtoisia ääntämyksiä,hyödyntäen sointu- ja fretboard-tietämystäsi. Näin voitexperimentoida laajemmalla valikoimalla sointuharmonioita, mikä antaa sinulle vaihtoehtoja samojen vanhojen barre- ja avoimien sointumuotojen ulkopuolelta.

Vapaa sointuhakulehti
Opi, miten kitarasoinnut toimivat yhdessä missä tahansa sävellajissa…
Klikkaa tästä aloittaaksesi nyt

Mitä tarkoitan ”soinnuttamisella”?

Sävelkulku on tietyn soinnun erityinen ilmaisu, joka perustuu siihen, missä järjestyksessä sävelet on pinottu. Esimerkiksi E-duurin soittaminen avoimessa asennossa on yksi soinnutus. E-duurin soittaminen käyttäen A-muotoista barre-sointua 7. kynnyksellä on saman soinnun toinen äänitys. Molemmat tarjoavat erilaisia ilmaisuja samasta soinnusta.

Ajattele, että se on kuin toistaisit jotain juuri sanomaasi, mutta eri sanoja käyttäen. Merkitys on sama, mutta ilmaisu on erilainen.

Jokainen sointuääni on ainutkertainen, koska sointumuodossa sointujen sävyjen järjestys matalista korkeisiin säveliin on erilainen (esim. R3 5 vs. R 5 3).

Tuntemalla useita saman soinnun sointumuotoja sinulla on useita vaihtoehtoja kirjoittaessasi sointukulkua. Sen sijaan, että luottaisit yhteen sointuasentoon ja siten yhteen sointuäänitykseen, huomaat, että tiettyjen vaihtoehtoisten sointuäänitysten yhdistäminen eri asentoihin luo mielekkäämpiä, monimutkaisempia harmonioita progression kautta.
Se on siis aika vaikea selittää! Paras tapa ymmärtää on soittaaja kuulla se, joten mennäänpä asiaan…

13. sointuvoicings

Osassa4 katsoimme dominoivia 13. sointuja ja sitä, miten ne koostuvat juuresta,3.,5.,5.,molliseitsemännestä(b7),9. ja 13. soinnusta.

Ne ovat siis hyvin täyteläisen kuuloisia sointuja, koska ne kasaavat enemmän kuin neljä nuottia.

Alhaalla on joitain tapoja(voicings)joilla voisit soittaa tämän 13. soinnun. Tärkeintä on soittaa yksi toisensa jälkeen ja kuulla ero…

Huomaa:Viidettä ei tarvitse ottaa mukaan, sillä se on neutraali ääni, eikä soinnun kokonaismaku häviä ilman sitä. Itse asiassa sinun ei tarvitse sisällyttää myöskään juurisointua, varsinkin jos basisti on kattanut sen.
Nyt saman soinnun erilainen ääntäminen käyttäen samaa juuriasentoa…

Vaikka kyseessä on sama sointu, kumpikin muoto tarjoaa erilaista ilmaisua samasta soinnusta, koska sävyjen järjestys on erilainen(matalasta korkeaan: 1 5 b7 3 6 2 vs. 1 b7 2 3 6)

Nyt verrattaessa näitä kahta, ainoa ero on…

Matalavokaalinen 2 (9.) näissä toisessa sointumuodossa.

Mutta se antaa sille kuitenkin erilaisen soundin. Itse asiassa pidän enemmän tuosta matalammalta kuulostavasta 9th:sta, mutta tässä kohtaa luovuus astuu kuvaan – mitä haluat kuulla?Mikä kuulostaa parhaalta osana sointukulkua, jota soitat/kirjoitat?

Miten ääntäminen liittyy edelliseen ja seuraavaan sointukulkuun näissä sointukulkusarjoissa?

Tässä on toinen 13. sointukulkusarja (ilman 5:ttä sointua), tällä kerralla A-jousen asentoon (A:n jousen juurisävel)…

Sointumuotoilu, joka jokaisen funk-soittajan tulisi tuntea!
Tälleen sama sointu kuin kahdessa edellisessä, mutta huomaa, että tässä soinnussa duuri 3. on toiseksi matalin nuotti, kun taas kahdessa aiemmassa soinnutettiin korkeammalle.Tämä riittää muuttamaan soinnin. Se on hienovaraista, mutta korvasi tulee vähitellen herkemmäksi näille eroille.
Soundieron lisäksi saman soinnun useiden sointumuotojen tunteminen tarkoittaa, että sinulla on useita asentoja, joissa voit soittaa kyseistä sointua koskettimistolla. Tämä puolestaan tarkoittaa taloudellisempia sormiliikkeitä – ei enää hyppimistä koskettimiston päästä toiseen!

Major-seitsemännen soinnun soinnut

Takaisin 3. osassa tutustuimme 7. sointuihin – neljän nuotin sointuihin ja duurin ja mollin peruskolmisointujen ensimmäisiin laajennuksiin.

Jos seurasit tuota oppituntia, tiedät, että duuriseitsemäs (maj7)sointu sisältää kaikki sointusävelet, jotka on pinottu duuriseitsemänteen asti – juureen, kolmanteen, viidenteen ja seitsemänteen.

Katsotaanpa siis pari erilaista sointuäänitystä tälle soinnulle…

Duuriseitsemännen soinnun sointuäänitysStandardi E-kielisoittimen juureen sointuäänitys siinä. Mutta jos haluaisit korkeamman soinnutuksen, on vaihtoehto rakentaa sointu D-jousen juureen…

Hyvin kätevästi asteittainen kuvio tuossa – helppo opetella ulkoa.

Viides ja seitsemäs sointu ovat korkeammalla toisessa soinnutuksessa.
Sama sointu, kaksi hyvin erilaista ääntämistä, ja vain sinä tiedät, kumpi sopii parhaiten kappaleeseesi/ sointuprogressioon.

Minor ’added 9th’- sointujen ääntämiset

Katsoimme ”add”- sointuja osassa4.Periaatteessa soinnun nimessä mainittu numero onkorkein soinnussa käytetty ääni. Mutta koska soinnussa ei ole 7. säveltä, siitä tulee add-sointu. Yhteenvetona:
1, b3,5,b7,9= Molli 9. sointu (esim. Cm9, Dm9, Em9)
1, b3,5,9= Molli lisätty9. sointu – ei 7. sointua (esim. Cmadd9, Dmadd9, Emadd9)

Katsotaanpa pari soinnutusta tästä madd9-akordista…

Hieman hankalaa saada tuo lisätty 9. sointu sisään niille meistä, joilla on pienemmät kädet/sormet, joten kokeillaan adessiivista muotoa samassa perusasennossa analogisena ääntämisenä/sormituksena…

• Korkeampi viidesosa toisessa ääntämisessä.

• Matalampi molli3rd (b3)toisessa ääntämisessä (b3on se, mikä tekee siitä mollin).

• Helppo sormitella – tässä näemme toisen hyödyn, joka saadaan useiden eri sointuihin liittyvien ääntämysmuotojen opettelemisesta. Jotkut ovat fyysisesti helpompia soittaa kuin toiset!

Vinkki:terävöitä b3 duurin 3. säveleksi ja saat mukavan soinnutuksen duuriin lisättyä 9. sointua varten (esim. Cadd9). Ajattele aina, miten sävyjen terävöittäminen/lapauttaminen muuttaa sointua.
Voisimme myös saada korkeamman soinnutuksen tähän sointuun viittaamalla D-sävelen bassoon/juurisäveleseen…

Jos siis ottaisit kaikki kolme ääntämistä ja varmistaisit, että perusnuotti on jokaisessa sama (esim. D), soittaisit teknisesti samaa sointua (ja ne olisivat kaikki yhteensopivia keskenään), mutta ne kuulostaisivat silti erilaisilta. Se on sointuvoicingin kauneus!

Oman sointuvoicingin rakentaminen

Käytä tätä prosessia löytääksesi vaihtoehtoisia sointuvoicingeja…
1.Soita sointu tuntemassasi asennossa/muodossa (esim. avoin asento, barre-sointu jne.).
2.Tunnista soinnun perussävel.
3.Etsi sama perusnuotti E-, A- ja D-sauvoilla, jolloin saat kolme perusnuottiasentoa.
4.Käytä tietämystäsi duuriasteikon kuvioista näillä perusnuottiasennoilla rakentaaksesi saman soinnun eri asentoihin näillä bassojen perusnuottiasennoilla.
5.Lisää/poista nuotteja, terävöitä/laimenna nuotteja ja pidä vain hauskaa uusien sointujen löytämisessä.

Haluatko huijata?Käytä tätä ilmaista Chord Finder.Klikkaa nuotti, jossa sointusi tyvi sijaitsee, ja sitten tyyppi sointu youwant to build (esim. ”maj9”) ja sitten klikkaa ”variaatiot” nähdäksesi, missä se voidaan soittaa.
Älä kuitenkaan opettele sitä vain papukaijamaisesti! Kokeile ja testaa tietämystäsi ja katso, löydätkö variaatiot ilman apua, ennen kuin saat vastaukset.

Ajan myötä löydät lisää mielenkiintoisia ja epätavallisia sointuja.

Mitä ihmettä on esimerkiksi tämä jazzmainen-bluesmainen sointu (jazziin voi aina luottaa, että se tuo esiin epätavallisia sointuja)?

Se ei varmaankaan ole sitä, mitä luulit – Ebaug7#9 (se on es-duuri augmentoitu 7. jyrkästi ysäri 9.) – mikä suupaltti! Abig stretch for the fingers as well, joten helpommin lähestyttävissä ylempänä fretboardilla, jossa bundivälit ovat kapeammat.

Yritetäänpä purkaa tämä, jotta ymmärtäisimme sen paremmin…

• Juurisävel on Eb:llä(A-kielinen kieli, 6. fret).

• Terävä 9. (tai terävä2.) on itse asiassa samassa asemassa kuin molli 3. olisi, mutta koska sointu koostuu juuresta, 3. ja 5. (ja augmentoidusta kolmisoinnusta), molli 3. ottaa jatkoäänen – terävän 9. – roolin. Myös b7 on augmentoidun kolmisoinnun jatke, kuten opimme aiemmassa osassa.

Tunnista siis ensin todennäköisin kolmisointu ja sen jälkeen kaikki jatkeet.
Sinun pitäisi nyt olla melko varma vaihtoehtoisten sointuvokaalien löytämisessä ylös- ja alaspäin koskettimistolla. Pian, jos todella tutustut duuriasteikon kuvioihin, pystyt kokeilemaan näin viittaamatta asteikkokaavioon.
Katsot vain intervalleja suhteessa perussäveliin, olipa se sitten ab3, #9 tai b6.

Pian tiedät, missä ”6./13.” sijaitsee suhteessa ”5./5./5./5./5./5./5./5./5./5./5./5./5./5./5./5./5./5./5./6./5./5./6./13./5./5./6./5./5./5./5./5./5./5./5./5./834>Vaikka tutkitaan nuotinvarsilevyjä.

Katsomme tätä syvällisemmin seuraavalla (ja viimeisellä) oppitunnilla edistyneempiä sointusoinnutuksia ja sointujen käänteisnuotteja, joissa juuri ei ole soinnun alin nuotti!

Twitteröi

Tykkäätkö tästä?Tilaa & Lue lisää…
Tilaa alla oleva fretjam-uutiskirje saadaksesi päivityksiä ja ekstroja, plusgrab your freecopy of Uncommon Chords:101 Vibrant Voicings You Won’tFind on a Typical Chord Chart.