FET, Opto, VCA, Vari-MU…..olet varmaan kuullut näitä nimiä kuvaamaan kompressorityyppejä, tiedät tavallaan mikä tyyppi sopii mihinkin, mutta mitä ne oikeasti tarkoittavat? Jokainen nimi edustaa erityyppistä piirisuunnittelua, jota kompressori käyttää reagoidakseen sen läpi johdettavaan signaaliin.
Ennen kuin luettelen jokaisen tyypin ja sen, mitä ne tekevät, tiedä, että kompressorit palvelevat kaikki samaa tehtävää. Voit käyttää niitä tasoituslaitteena tai vain sävyn tai kylläisyyden lisäämiseksi. Kuitenkin, päätät käyttää kompressoria, tiedä, että jokainen tyyli on kuin eri maku. Vaatii aikaa ja korvan harjoittelua sekä paljon A/B-vertailuja erottaa ne toisistaan.
Tässä on 6 yleisintä kompressorityyppiä, joita käytetään musiikintuotannossa
FET
Kenttä-efektitransistorit eli FET:t käyttävät sähkökenttää säätääkseen vahvistusta. Suosituin esimerkki on ikoninen 1176. FET-tyylisellä kompressiolla on supernopeat attack- ja release-ominaisuudet, mikä todella mahdollistaa transienttien muokkaamisen. Tämä tekee niistä monien insinöörien suosikkeja rummuissa.
Nopean nopeuden haittapuolena on se, että kantamaa ei ole paljon. Eräs insinöörikollega kuvaili kerran release-asetuksia minulle niin, että ne ovat joko ”nopea tai nopeampi”. 1176:n nopein release-asetus on 50ms, ja sen hitain release-asetus on 1100ms. Nopein hyökkäysaika on huikean nopea 20 mikrosekuntia, ja hitain ei ole yhtä huikea, mutta silti pirun nopea 800 mikrosekuntia. Joustavuuden puutteesta huolimatta se kuulostaa silti loistavalta melkeinpä kaikessa, mitä sen läpi laitat. Kitarat, bassot, laulu, rummut ja koskettimet ovat kaikki löytäneet tiensä 1176:n läpi loistavin tuloksin.
1176 on synonyymi FET-kompressiolle, mutta vähemmän tunnettuja FET-kompressoreita ovat esimerkiksi Daking FET III, Chandler Little Devil ja Warm Audion suosittu 1176 Clone, josta olen kuullut paljon hyvää.
Opto
Nämä kompressorit käyttävät valokennoa ilmaisimena ja hehkulamppua tai LEDiä vahvistuksen vähentämisen määrittämiseen. Lamppu hehkuu sen läpi kulkevan signaalin voimakkuuden mukaan ja vähentää vahvistusta vastaavasti. Nämä kompressorit ovat paljon vähemmän herkkiä transienteille ja huipuille valokennon kokeman viiveen vuoksi. Toisin kuin miltä se saattaa vaikuttaa, koska valon nopeus on nopea, optokompressoreita pidetään hitaina ja tasaisina.
Useimmissa optokompressoreissa ei ole täydellistä hallintaa attack- ja release-asetuksista, kuten LA-2A:ssa, joka on kiistatta kaikkien aikojen tunnetuin ja arvostetuin kompressori. Hyökkäysaika on taajuusriippuvainen, mikä on hyvin todennäköisesti tärkein syy siihen, että näillä laitteilla on tällainen luonne.
Suosittuja optokompressoreita ovat Universal Audio LA-2A ja 3A, Avalon AD2044 ja Warm Audio WA-2A.
VCA
Jos voisit valita yhden kompressorin, jota käyttäisit koko loppuelämäsi ajan, niin paras vaihtoehtosi olisi juuri VCA:n tyylin kompressori. Tunnetaan niiden täysin säädettävistä piireistä, joiden avulla voit todella hienosäätää jokaista asetusta. VCA-kompressorit ovat arvokkaita tuotannon kaikilla osa-alueilla, olipa kyse sitten raidoituksesta, miksauksesta tai masteroinnista. Ne voivat olla täysin läpinäkyviä ja silti lisätä miksauksen tai rumpuväylän tarvitsemaa liimaa. Rummut kuulostavat loistavilta näiden kompressorien kautta, koska ne ovat erittäin hyviä taltuttamaan läpinäkyvästi teräviä piikkejä.
VCA on lyhenne sanoista voltage-controlled amplifier (jänniteohjattu vahvistin), mutta yksi VCA ei välttämättä kuulosta samalta kuin toinen. Koska osia voi hankkia paljon halvemmalla kuin muita tämän listan kompressoreita, useimmat heikkolaatuiset/prosumer-laitteet käyttävät VCA-piiriä.
Legendaarisia VCA-miksausväyläkompressoreita ovat muun muassa ikoninen SSL:n G-sarja ja Empirical Labsin Distressor.
Variable-Mu
Variable ”Vari”-Mu-mallissa vahvistusta ohjataan tyhjiöputken avulla. Ensimmäiset kompressorityypit olivat Vari-Mu-kompressoreita ja ne suunniteltiin yleisradiokäyttöön. Tarve tuli kun yritettiin tasoittaa epäjohdonmukaista puhetta radiossa. Yleensä kuiskauksesta huutoon siirtyminen vaati insinööriä ajamaan faderia suorassa lähetyksessä, ja ihmisen refleksit ovat vain niin nopeita. Vasta myöhemmin studiossa otettiin käyttöön kompressorit.
Vari-Mu-kompressorien ainutlaatuinen ominaisuus on se, että vahvistuksen vähennyssuhde kasvaa sitä mukaa, kun laitetta lyödään kovempaa; tämä on musiikillisesti miellyttävää, kun sitä käytetään aggressiivisemmin. Vintage Variable-MU-kompressorit ovat myös loistavia saturaation kannalta, sillä putkilla ja suurilla rautamuuntajilla on kaikilla ainutlaatuiset ominaisuudet. Suosittuja vintage Vari-Mu-kompressoreita ovat RCA BA-6A, Altec 436 ja UA-175. Suosituin moderni Vari-Mu on samanniminen Manley, jota käytetään hyvin näkyvästi mastering-studioissa ympäri maailmaa.
Diodisilta
Diodisiltoja on käytetty radiossa automaattiseen tasonsäätöön jo pitkään. Diodisiltaiset audiokompressorit tarjoavat täysin konfiguroitavissa olevat parametrit. Joissakin 60-luvulla suunnitelluissa kompressoreissa käytettiin tätä perusrakennetta, mutta nykyaikaisissa kompressoreissa niitä ei juuri käytetä. Huonosti suunnitellut yksiköt voivat olla meluisia diodien alhaisen signaalitason vuoksi.
Diodisiltapiirit mahdollistavat sen, että kompressiokäyrät sekä attack ja release voidaan suunnitella kompressioelementistä riippumatta. Nämä kompressorit ovat soinnillisesti erottuvia diodin harmonisen särön vuoksi. Nämä mallit ovat joustavia ja voivat lisätä miellyttävää, värikästä luonnetta.
Tunnettuja esimerkkejä ovat Neve 2264, Neve 33609 ja uudempia esimerkkejä ovat Rupert Neve Shelford Channel Strip -kompressori.
Hupaisa fakta: Sabella Studiosissa meillä oleva 33609 otettiin uskomattomalla tavalla mukaan HBO:n studioilta, kun he päättivät heittää kaikki ulos ja siirtyä digitaaliseen.
PWM eli pulssinleveysmodulaatio
Tunnustan, etten edes tiennyt, mikä PWM-kompressori on, ennen kuin kirjoitin tätä artikkelia. Gregory Scott, Kush Audion kompressioguru, suositteli, että lisäisin kappaleen Pulse Width Modulator -piireistä. Hieman tutkimuksen jälkeen sain selville, miksi en ollut koskaan kuullut PWM:stä tai käyttänyt sellaista… koska niitä ei ole kovin montaa olemassa. Scottin mukaan ”niitä on vain muutama, koska sinun täytyy todella olla rakettitieteilijä suunnitellaksesi sellaisen, eli Dave Hill tai mikä tahansa nörtti Pye:llä teki omansa.”
Google-haulla löytyi Dave Hillin kirjoittama essee Crane Songista. Esseessä Dave selittää, että kaikilla kompressoripiireillä on hyviä ja huonoja ominaisuuksia. Hän jatkaa: ”Suunniteltaessa kompressoria, jossa on mahdollisimman vähän artefakteja, vahvistuksen säätömahdollisuudet ovat rajalliset. PWM:ää on käytetty vintage-kompressoreissa ja myös nykyaikaisissa laitteissa. Jos otetaan tämä idea ja käytetään uusinta tekniikkaa, on mahdollista rakentaa kompressori, jossa on hyvin vähän negatiivisia äänellisiä artefakteja.”
VCA:t päästävät läpi tietyn prosenttiosuuden energiasta riippuen ohjausjännitteestä. Ongelma on se, että kun ohjausjännite muuttuu, alkaa kuulua huonoäänisiä artefakteja. Jos olisi kytkin, jolla voisi säätää ulostulon energiaa, voisi antaa tarkemman keskimääräisen ohjausjännitteen, mikä johtaisi äänellisesti miellyttävämpään laitteeseen. PWM-piiri muuttaa ohjausjännitteen nopeaksi vaihtelevan levyiseksi kytkimeksi, joka ohjaa ulostulevaa energiaa.
Mitä eroa on kovan ja pehmeän polven välillä?
Pehmeän polven kompressio vaimentaa signaalia vähitellen sen jälkeen, kun se on ylittänyt kynnysarvon, kun taas kovan polven kompressio vaimentaa signaalia heti kynnysarvon ylittämisen jälkeen. Pehmeän polven kompression ajatellaan olevan musiikillisempaa, koska se ei ole yhtä äkkinäistä ja hankaavaa; siitä nimi pehmeä.