”Olin typerä, omapäinen tyttö, joka pelasi valtaistuinpeliä kuin juoppo, joka heittää noppaa.”
Olemme aiemminkin puhuneet Game of Thronesin tämän kauden Dorne-ongelmasta, jossa meille esiteltiin juonikuvio, joka oli paitsi pettymys tarinan kannalta, myös yksinkertaisesti ala-arvoinen Punaisen kyykäärmeen viimevuotisen esittelyn jälkeen.
Seuraavaa: How Game of Thrones is underserving Dorne and Westeros’ people of color
Järkevä Ellaria sekosi Bolton-tasolla ja vaati, että hän saisi pilkkoa pienen tytön palasiksi, kun taas Hiekkakäärmeet saapuivat paikalle vain siksi, että he joutuivat pitämään hirvittäviä, ulkokohtaisia puheita ja tekemään strippiteesejä leikkien patty-cakea.
Hiekkakäärmeistä on tullut dornilaisten vastineidensa karikatyyrejä, ja vaikka en usko, että adaptaatiossa on välttämätöntä säilyttää tai jäljitellä lähdettään täsmälleen, mielestäni on tärkeää kunnioittaa sitä henkeä, joka hahmo – ja tässä tapauksessa kokonainen kansa – on.
Romaaneissa dornilainen prinsessa Arianne antoi meille ainutlaatuisen näkökulman verrattuna niihin, joita olimme nähneet Westerosissa aiemmin. Hänen logiikkansa ja velvollisuudentuntonsa saivat meidät tuntemaan, että saimme oikeudenmukaisen kuvan hänen elämänsä keskeisistä vallanpitäjistä, koska hän oli tarpeeksi fiksu ollakseen itsereflektoiva omien vikojensa suhteen sekä tarkkanäköinen niiden ihmisten vikojen suhteen, joita hän rakasti. Silti hänen tulinen persoonallisuutensa teki hänestä kiehtovaa seurattavaa, kun hän kerta toisensa jälkeen huomasi ajattelevansa sydämellään päänsä sijasta.
Prinssi Doran Martellin vanhimpana lapsena dornilaisen esivanhemmuuden laki määräsi, että Ariannen oli seurattava Doranin hallintoa. Löydettyään isänsä nuoremmalle veljelleen kirjoittaman kirjeen, jossa hän lupasi Dornen jonain päivänä, hänen sydänsurunsa saa hänet kuitenkin suhtautumaan epäluuloisesti isänsä päätöksiin. A Feast for Crows -elokuvassa sen jälkeen, kun Doran lukitsee rakastetut hiekkakäärmeserkut ja kieltäytyy aloittamasta sotaa Kuninkaansataman kanssa, Arianne ottaa asiat omiin käsiinsä.
Haluessaan epätoivoisesti todistaa, että hänellä on kanttia johtaa Dornea, hän suostuttelee Myrcellan karkaamaan kanssaan, jotta he voivat vaatia hänen esivanhemmuusoikeuttaan Rautavaltaistuimelle Tommenin sijaan. Heidän seikkailunsa päättyy kuitenkin tuhoon, sillä Myrcella haavoittuu vakavasti ja Ariannen rakastaja tapetaan petoksen jälkeen. Dornishin prinsessa päätyy kuritetuksi kuin lapsi sadussa, suljettuna torniin miettimään kaikkea sitä kauhua, jonka hän on tietämättään aiheuttanut.
Arianne on A Feast for Crows -elokuvassa esitetyn nousu- ja laskukaarensa vuoksi monella tapaa modernin näkökulman omaava hahmo Jään ja tulen laulu -kirjasarjassa, ja nuorena hän on ylivoimaisesti helpoimmin samaistuttava. Hän on laskelmoiva ja järjestelmällinen ja liian fiksu omaksi parhaakseen. Hän tekee virheitä, ja sitten hän oppii niistä ja tulee siihen kauhistuttavaan oivallukseen, johon me kaikki pääsemme tietyssä iässä: että ehkä vanhempamme tiesivät koko ajan paremmin. Suosikkikohtauksessani A Feast for Crowsissa – yksinkertaisesti siksi, että se on kaikkein inhimillisin – Arianne jatkaa syytösten huutamista isälleen, vaikka kuuntelemme hänen sisäistä monologiaansa, jossa hän tajuaa, että Arianne on väärässä ja isä sataprosenttisesti oikeassa.
Game of Thronesia katsovana naisena tuntuu usein siltä, että käsikirjoittajilla on ennakkokäsitys siitä, millaista naisvoiman pitää olla. Arya puukottaa ihmisiä neulallaan. Brienne hakkaa pahiksia. Näille naisille meidän on opetettu hurraamaan, ja tätä muotia käsikirjoittajat tuntuvat yrittäneen noudattaa, kun he esittivät Sand Snakesin tällä kaudella. Meille on kerrottu, että mielenkiintoinen nainen on sellainen, joka kertoo voimistaan äänekkäästi ja näyttävästi. Valitettavasti keskittymällä niin paljon Hiekkakäärmeiden ”voimaan” ruudussa, heidän sisäinen voimansa katosi.
Dornen taipumus sosiaalisesti edistyksellisenä kansakuntana, jossa äpäröitä kohdellaan kuin perhettä ja naisille annetaan sama kunnioitus kuin miespuolisille kollegoilleen, on poikkeus Westerosissa, minkä vuoksi on niin turhauttavaa huomata, miten Game of Thronesissa koko dorneilaisen juonikuvio pelkistetään miehen lunastamiseksi. Game of Thronesilla on tapana käyttää naisia hyväksi, jotta ne sopisivat miesten tarinaan, ja niinpä vaikka Hiekkakäärmeet taistelevat Myrcellan varastamiseksi tai Myrcella valittaa haluavansa jäädä poikaystävänsä kanssa, kyse ei ole koskaan oikeastaan tytöistä – kyse on siitä, miten tytöt estävät Jaimea lunastamasta itseään.
Kun Arianne on A Feast for Crows -kirjan dornilaisten ”kidnappaus”-juonen keskipisteessä, kerronta on sen sijaan aikuistumistarina, jossa tutkitaan perhe- ja naissuhteita. Se on tarina sekä naisista, jotka tukevat toisia naisia, että naisista, jotka manipuloivat toisia naisia, kun Arianne vakuuttaa Myrcellan ottamaan takaisin hänen luonnollisen oikeutensa kruunuun. Dornilaisten ajatus esivanhemmuudesta antaa Myrcellalle mahdollisuuden tulla todelliseksi vallankäyttäjäksi valtaistuinpelissä, ja kun he vaeltavat läpi vaikeiden aavikko-olosuhteiden, Myrcellan rohkeus osoittaa, että hänellä on luultavasti paremmat luontaiset vaistot hallita kuin kummallakaan hänen veljistään koskaan oli.
Ariannen ja Myrcellan suhde on kiehtova kuvaus naisystävyydestä, joka on elämässä varsin tavallinen, mutta jota harvoin näytetään televisiossa. Vaikka Game of Thronesissa Myrcella kuvataan rakastuneena ensimmäisen kauden Sansa 2.0:na, A Feast for Crows -elokuvassa nuoren prinsessan ihailu vanhempaa, viileämpää Ariannea kohtaan saa hänet vakuuttuneeksi siitä, että hän lähtee heidän aavikkoseikkailulleen. Se on realistinen esimerkki siitä, mitä nuoret ovat valmiita tekemään tehdäkseen vaikutuksen sankareihinsa, ja siitä uskosta ja luottamuksesta, jota tytöt luottavat naisiin, joita he jäljittelevät.
Myrcellan manipuloinnista huolimatta Ariannen huolenpito pikkutyttöä kohtaan on hyvin todellista. Suhteet, joita Arianne luo muiden kanssa, ovat aitoja – ja siinä piilee niiden voima. Hänen kykynsä empatiaan on yhtä vaarallinen lahja kuin Tyenen myrkky tai Nymin tikarit. Ihmisten on helppo luottaa Arianneen, ehkä siksi, että hän sallii itsekin tuntea tunteensa heihin.
Juuri hänen kykynsä luoda niin vahvoja siteitä ihmisiin Doran tajuaa, että se on sekä hänen suurin heikkoutensa että hänen suurin vahvuutensa. Hänen häpeilemätön rakkautensa Hiekkakäärmeserkkujaan kohtaan vaikeuttaa Doranin luottamusta Targaryen-salaisuuksiaan kohtaan, ja kuitenkin juuri tuon rakkauden vuoksi, kun Doran vihdoin uskoutuu Ariannelle, he pystyvät yhdessä yhdistämään perheensä varovaisemman kostosuunnitelman taakse.
Yksinkertaisesti sanottuna tärkein syy siihen, että Arianne on feministinen ikoni A Feast for Crows -elokuvassa, on se, että hänen on sallittu olla kolmiulotteinen – jotakin sellaista Hiekkakäärmeiden ei todellakaan ole näytetty olevan ruudussa. Hän ei ole vain mausteinen seksikissa Westerosin eteläisestä paratiisista. Se on rooli, jota hän on oppinut näyttelemään pitääkseen ihmiset arvuuttelemassa hänen peliään – mutta se on silti vain sitä: rooli, jonka hän pystyy täysin hallitsemaan.
Arianne on ihminen, joka tekee toisinaan pahoja asioita, mutta ei koskaan tarkoituksella. Hänen kostosuunnitelmansa Myrcellan kruunaamiseksi on huonosti harkittu, mutta se kumpuaa idealistisista aikeista. Hän ei halua satuttaa isäänsä tai edes Tommenia – hän haluaa vain olla sellainen johtaja, jollaiseksi hän uskoo kansansa haluavan hänet. Hänen suhteellisen rauhallinen elämänsä on tehnyt hänestä naiivin, mutta hän haluaa olla hyvä ihminen, ja itsekkäästä käytöksestään huolimatta hän on pohjimmiltaan pohjimmiltaan hyvä ja ystävällinen ihminen.
Naishahmoista Arianne on puolestaan niin värikäs ja mielenkiintoinen kuin vain voi olla, koska hän tuntuu niin aidolta. Hän on katkera siitä, että hänen oma isänsä ei osannut ennakkoon opettaa hänelle selviytymistaitoja, joita Oberyn antoi tyttärilleen, ja hän pärjää käyttämällä sen sijaan aivojaan ja seksuaalisuuttaan aseina. Rohkeudestaan huolimatta hän on kuitenkin myös haavoittuvainen. Hänen suhteensa isäänsä on monimutkainen, sillä hän rakastaa isäänsä, mutta ei aina kunnioita häntä. Hänen epävarmuutensa ei johdu luottamuksen puutteesta itseensä vaan pelosta, etteivät muut tunnusta hänen täyttä itseisarvoaan. Ja lopulta hän on ihminen, joka kasvaa virheistään ja hyötyy siitä, ettei hän saa ylpeyttä vaan nöyryyttä.
Nöyryys on tärkeä oppitunti, jonka kanssa monet kirjojen näkökulmahahmot joutuvat kamppailemaan, sillä hahmot, jotka tietävät, milloin päästää irti ylpeydestään (kuten Arianne ja Sansa), etenevät eteenpäin, ja hahmot, jotka kieltäytyvät alistumasta (kuten Tyrion ja Dany), näyttävät putoavan itse tekemäänsä kuoppaan. Kun Arianne vihdoin ottaa vastuun teoistaan ja myöntää olleensa väärässä, hänellä on tilaisuus kasvaa kypsemmäksi naiseksi ja tulla vihdoin isänsä luottomieheksi oppimalla paitsi johtamaan, myös tietämään, milloin seurata.
A Feast for Crows -teoksen dornilainen juoni on siis paljon monimutkaisempi kuin se, että joukko rähinöitsijöitä taistelee kauniin, vaalean prinsessan palasista. Ariannen suhde isäänsä osoittaa erilaista lähestymistapaa johtajuuteen – sellaista, jossa kypsyys valitsee kärsivällisyyden ja varovaisuuden väkivallalla saavutettavan välittömän tyydytyksen sijaan. Se ei ehkä ole nopein tapa saada sydämensä halu, mutta pitkällä tähtäimellä se on varmin tapa pysyä taipumattomana, taipumattomana ja murtumattomana.
Kuvia on käytetty A Song of Ice and Fire -wikistä.
Jäitkö kaipaamaan Arianne Martellia tällä kaudella ”Game of Thronesissa”
Muutakin Game of Thronesista: Tietokilpailu – Mikä hiekkakäärme olet?