Vuosi on 1808. Euroopassa Napoleonin valtakunta laajenee, Portugalin valtakunta on enää vain varjo siitä vallasta, joka se oli 300 vuotta aiemmin. Napoleonin armeijan hyökkäyksen edessä Portugalin kuninkaallinen perhe päättää pakata tavaransa ja lähteä Brasiliaan.
Seitsemän vuotta myöhemmin Brasilia ylennetään siirtomaasta ja se on nyt osa ”Brasilian, Portugalin ja Algarvien yhdistynyttä kuningaskuntaa”. Sen myötä se, mitä kruunu ennen piti pelkkänä alustana luonnonvarojen louhimiselle, oli nyt yhdistyneen valtakunnan pääkaupunki, ja jos Rio de Janeirosta tulisi uusi pääkaupunki, tarvittaisiin paljon investointeja, jotta se saataisiin eurooppalaiselta kruunulta odotettuihin kulttuurinormeihin.
Yksi seurauksista oli klassisten soittimien yhtäkkinen yleistyminen Rio de Janeirossa. Pianoa, viulua, klarinettia, kitaraa, aiemmin vaikeasti hankittavia soittimia oli yhtäkkiä helposti saatavilla. Ja huolimatta siitä, että Brasilia oli edelleen orjamaa, muusikoihin ja heidän soittamaansa musiikkityyppiin ei kohdistunut selkeää rotuerottelua (tästä aiheesta on useita monimutkaisempia asioita, jossakin vaiheessa tulevaisuudessa yritän kirjoittaa tästä).
Muusikot, jotka työskentelivät Mozartin, Beethovenin ja muiden klassisten kappaleiden parissa, alkoivat lisätä mukaan tahtilajeja, jotka he olivat perineet afrikkalaisilta ja alkuperäisväestön esi-isiltään, ja pian oli syntynyt ihan uusi musiikin muoto. Tyyli kehittyy, erikoistuu, muutamasta nimestä tulee lähes synonyymi itse tyylille. Muutama näistä nimistä ansaitsee erityismaininnan:
Joaquim Calado
Konsensus on, että Joaquim Calado ja ”Os Chorões” ansaitsevat kunnian ensimmäisenä ryhmänä, joka soitti tätä uutta tyyliä:
Chiquinha Gonzaga
Chiquinha oli aikalainen ja soitti Joaquim Caladon kanssa, hän sävelsi yhden ensimmäisistä äänitetyistä karnevaalimarsseista Brasiliassa ja muutamia hyvin ikimuistoisia kappaleita:
Ernesto Nazareth
Ernesto sävelsi muutamia tyylin tunnetuimpia kappaleita, vaikutteita Chopinilta hänen melodioissaan on taidokas jatkuvuus, joka erottaa hänet:
Jacob do Bandolin
Jacob suunnittelee oman mandoliininsa, josta tulee lopulta kyseisen soittimen soitetuin muoto Brasiliassa:
Pixinguinha
Ja lopuksi nimi, joka tunnustetaan laajalti tyylin tärkeimmäksi säveltäjäksi. Hänellä on erittäin laaja repertuaari, ja joidenkin hänen kappaleidensa kohdalla riittää, että soitat johdannon, ja kaikki brasilialaiset laulavat mukana:
Waldir Azevedo
Waldir säveltää laulun, josta tulee kaikkien brasilialaisten muusikoiden mittapuu ja joka on myös jokaisen brasilialaisen referenssi.
Chorinho voidaan helposti tunnistaa Tom Jobimin bossa novan, Hermeto Pascoalin brasilialaisen jazzin, Cartolan samban ja Chico Buarquen romantiikan ja monien muiden vaikutteeksi, on melko mahdotonta kuvitella brasilialaista muusikkoa, joka ei arvostaisi tätä tyyliä.
Voidaksesi antaa perspektiiviä, katso yllä olevien videoiden kuuntelun jälkeen seuraavaa: