« J’étais une fille stupide et volontaire, jouant au jeu des trônes comme un ivrogne qui lance des dés. »
Nous avons déjà épilogué sur le problème de Dorne de Game of Thrones cette saison, dans laquelle on nous a présenté une intrigue non seulement décevante en termes d’histoire, mais tout simplement décevante après l’introduction de la Vipère rouge l’année dernière.
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La raisonnable Ellaria est devenue folle au niveau Bolton, exigeant qu’on lui permette de découper une petite fille en morceaux, tandis que les Serpents de sable sont arrivés sur place seulement pour être relégués à faire des discours terribles et farfelus et à faire des strip-teases en jouant au patty-cake.
Les Sand Snakes sont devenus des caricatures de leurs homologues Dornish, et si je ne crois pas qu’il soit nécessaire pour une adaptation de préserver ou de reproduire exactement sa source, je pense qu’il est important d’honorer l’esprit de ce qu’est un personnage – et dans ce cas, une nation entière.
Dans les romans, la princesse dornienne Arianne nous a permis d’avoir une perspective unique par rapport à celles que nous avions vues à Westeros auparavant. Sa logique et son sens du devoir nous donnaient l’impression d’avoir une représentation équitable des principaux acteurs du pouvoir dans sa vie, car elle était assez intelligente pour faire preuve d’autoréflexion sur ses propres défauts, ainsi que de perspicacité sur les défauts des personnes qu’elle aimait. Et pourtant, sa personnalité fougueuse la rendait fascinante à observer car elle se retrouvait à maintes reprises à penser avec son cœur plutôt qu’avec sa tête.
En tant qu’aînée du prince Doran Martell, la loi dornienne de primogéniture stipulait qu’Arianne devait suivre le règne de Doran. Cependant, après avoir trouvé une lettre que son père a écrite à son jeune frère lui promettant Dorne un jour, son chagrin d’amour la laisse méfiante quant aux décisions de son père. Dans Un festin pour les corbeaux, après que Doran ait enfermé ses cousins serpents de sable bien-aimés et refusé de déclencher une guerre avec Port-Réal, Arianne prend les choses en main.
Désespérée de prouver qu’elle a les couilles pour diriger Dorne, elle convainc Myrcella de s’enfuir avec elle afin qu’elles puissent revendiquer son droit de primogéniture au Trône de Fer sur Tommen. Leur aventure se termine cependant de façon catastrophique, Myrcella étant gravement blessée et l’amant d’Arianne tué après une trahison. La princesse Dornish finit par être châtiée comme un enfant dans un conte de fées, confinée dans une tour pour ruminer toute l’horreur qu’elle a involontairement provoquée.
En raison de son arc en dents de scie dans A Feast for Crows, Arianne est, à bien des égards, le personnage au point de vue le plus moderne de la série A Song of Ice and Fire, et en tant que jeune personne, elle est de loin la plus racontable. Elle est calculatrice et méthodique, et trop intelligente pour son propre bien. Elle commet des erreurs, puis elle en tire des leçons, en arrivant à l’effroyable prise de conscience à laquelle nous arrivons tous à un certain âge : nos parents savaient peut-être mieux que nous depuis le début. Dans ma scène préférée dans A Feast for Crows – simplement parce que c’est la plus humaine – Arianne continue de crier des accusations à son père, même si nous écoutons son monologue interne réaliser qu’elle a tort, et qu’il a cent pour cent raison.
En tant que femme regardant Game of Thrones, on a souvent l’impression que les scénaristes ont une idée préconçue de ce que doit être la force féminine. Arya poignarde les gens avec son aiguille. Brienne tabasse les méchants. Ce sont les femmes que l’on nous apprend à encourager, et cela semble être le modèle que les scénaristes ont essayé de suivre lorsqu’ils ont introduit les Serpents des sables cette saison. On nous dit qu’une femme intéressante est quelqu’un qui affiche haut et fort son pouvoir. Malheureusement, en se concentrant autant sur le « pouvoir » des Serpents des sables à l’écran, leur force intérieure a été perdue.
L’inclinaison de Dorne en tant que nation socialement progressiste où les bâtards sont traités comme de la famille et où les femmes reçoivent le même respect que leurs homologues masculins est une aberration à Westeros, c’est pourquoi il est si frustrant de voir comment, dans Game of Thrones, toute l’intrigue des Dornish a été réduite à la rédemption d’un homme. Game of Thrones a l’habitude d’utiliser les femmes pour s’adapter au récit masculin, et donc même lorsque les Serpents de Sable se battent pour voler Myrcella, ou que Myrcella se plaint de vouloir rester avec son petit ami, il ne s’agit jamais réellement des filles – il s’agit de la façon dont les filles entravent la capacité de Jaime à se racheter.
Avec Arianne au centre de l’intrigue du « kidnapping » des Dornish dans A Feast for Crows, le récit est plutôt un conte de passage à l’âge adulte qui explore les relations familiales et féminines. C’est à la fois une histoire de femmes soutenant d’autres femmes et de femmes manipulant d’autres femmes, Arianne convainquant Myrcella de reprendre son droit naturel au trône. L’idée dornienne de primogéniture donne à Myrcella la chance de devenir un véritable acteur de pouvoir dans le jeu des trônes, et alors qu’elles marchent à travers les dures conditions du désert, la bravoure de Myrcella montre comment elle a probablement de meilleurs instincts naturels pour gouverner que n’importe lequel de ses frères.
La relation d’Arianne avec Myrcella est un portrait fascinant des amitiés féminines qui est assez commun dans la vie, mais rarement montré à la télévision. Alors que dans Game of Thrones, Myrcella est dépeinte comme une Sansa 2.0 en mal d’amour, dans A Feast for Crows, c’est l’adoration de la jeune princesse pour Arianne, plus âgée et plus froide, qui la convainc de partir à l’aventure dans le désert. C’est un exemple réaliste de ce que les jeunes sont prêts à faire pour impressionner leurs héros, et de la foi et de la confiance que les filles placent dans les femmes qu’elles imitent.
Malgré sa manipulation de Myrcella, l’attention d’Arianne pour la petite fille est très réelle. Les relations qu’Arianne crée avec les autres sont authentiques – et c’est là que réside leur pouvoir. Sa capacité d’empathie est un don tout aussi dangereux que le poison de Tyene ou les poignards de Nym. Les gens trouvent qu’il est facile de faire confiance à Arianne, peut-être parce qu’elle se permet de s’investir émotionnellement en eux aussi.
C’est sa capacité à créer des liens si forts avec les gens que Doran réalise que c’est à la fois sa plus grande faiblesse, et sa plus grande force. Son amour non dissimulé pour ses cousins Serpents des sables fait qu’il a du mal à lui confier ses secrets Targaryens, et pourtant, à cause de ce même amour, une fois qu’il se confie enfin à Arianne, ils sont capables ensemble d’unir leur famille derrière un plan de vengeance plus prudent.
Pour faire simple, la raison la plus importante pour laquelle Arianne est une icône féministe dans Un festin de corbeaux est qu’elle est autorisée à être tridimensionnelle – quelque chose que les Serpents des sables n’ont certainement pas été montrés à l’écran. Elle n’est pas seulement le chaton sexuel épicé du paradis méridional de Westeros. C’est le rôle qu’elle a appris à jouer pour que les gens continuent à deviner son jeu – mais ça reste juste ça : un rôle sur lequel elle a un contrôle total.
Arianne est quelqu’un qui fait occasionnellement de mauvaises choses, mais jamais avec l’intention qu’elles soient mauvaises. Son projet de vengeance pour couronner Myrcella est mal pensé, mais il vient d’intentions idéalistes. Elle ne veut pas faire de mal à son père, ni même à Tommen – elle veut simplement être le genre de leader qu’elle croit que son peuple veut qu’elle soit. Sa vie relativement paisible l’a rendue naïve, mais elle veut être une bonne personne, et malgré son comportement égoïste, elle est toujours au fond, fondamentalement une personne bonne et gentille.
En ce qui concerne les personnages féminins, Arianne, pour sa part, est aussi colorée et intéressante qu’eux car elle semble si réelle. Rancunière que son propre père n’ait pas eu la prévoyance de lui inculquer les techniques de survie qu’Oberyn a données à ses filles, elle se débrouille en utilisant son intelligence et sa sexualité comme armes à la place. Mais malgré son audace, elle est également vulnérable. Sa relation avec son père est compliquée, car elle l’aime, mais ne le respecte pas toujours. Son manque d’assurance ne vient pas d’un manque de confiance en elle, mais de la peur que les autres ne reconnaissent pas sa pleine valeur. Et au final, c’est quelqu’un qui grandit de ses erreurs et qui gagne non pas à gagner en orgueil, mais en humilité.
L’humilité est une leçon importante avec laquelle de nombreux personnages de point de vue dans les livres sont obligés de se débattre, les personnages qui savent quand lâcher leur fierté (comme Arianne et Sansa) allant de l’avant, et ceux qui refusent de succomber (comme Tyrion et Dany) semblant tomber dans un gouffre de leur propre fabrication. Une fois qu’Arianne prend enfin la responsabilité de ses actions et reconnaît qu’elle avait tort, elle a l’opportunité de devenir une femme plus mature, devenant enfin la confidente de son père en apprenant non seulement à diriger, mais aussi à savoir quand suivre.
L’intrigue des Dornish dans A Feast for Crows est donc bien plus compliquée que celle d’un groupe de ruffians se battant pour les morceaux d’une jolie princesse blonde. La relation d’Arianne avec son père montre une approche différente du leadership – une approche dans laquelle la maturité choisit la patience et la prudence plutôt que la gratification instantanée par la violence. Ce n’est peut-être pas le moyen le plus rapide d’obtenir ce que l’on désire, mais à long terme, c’est le moyen le plus sûr de ne pas s’incliner, de ne pas plier et de ne pas se briser.
Images utilisées sur le wiki A Song of Ice and Fire.
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