Pile de plomb blanc (N°. 703)

Inorganique

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Je crée moi-même ce pigment dans de petits lots artisanaux en suivant la procédure consacrée.

De nombreux historiens de l’art ont remarqué qu’il y a quelque chose dans la nature des peintures à l’huile des maîtres anciens – en particulier dans les blancs – qui ne peut pas être reproduit avec les peintures d’aujourd’hui parce que la méthode de fabrication a changé. Pour recréer le pigment blanc réel qui aurait été familier à Rembrandt, Titien et Vermeer, pour n’en citer que quelques-uns, j’ai fait des recherches pendant de nombreuses années sur les blancs de plomb et l’ancien procédé de la pile hollandaise. Avant la révolution industrielle, les blancs de plomb étaient fabriqués selon une méthode qui remonte à l’époque du Christ. Les Hollandais ont trouvé des moyens d’échelonner la fabrication de cette peinture sans changer le processus sous-jacent au 13ème siècle.

En utilisant cette technique historique, chaque particule de blanc de plomb Stack est aléatoirement différente. Ainsi, chaque conglomérat de particules de pigment à l’échelle nanométrique se comporte différemment. C’est précisément ce qui fait la beauté du blanc de plomb empilé. Avec les pigments fabriqués industriellement, chaque particule est identique. Les peintures conventionnelles ne peuvent donc pas être utilisées pour créer les coups de pinceau des blancs d’il y a des siècles.

Je prends d’abord des bandes de plomb que je roule à la main en spirales et je les place dans de petits pots en argile où elles restent suspendues au-dessus d’une petite quantité de vinaigre. Les pots sont ensuite enterrés sous des monticules de fumier de cheval fumant et biologiquement actif. La chimie est simple : les vapeurs d’acide acétique du vinaigre corrodent d’abord le plomb en créant une couche d’acétate de plomb, puis l’acide carbonique du fumier de cheval chaud transforme la corrosion blanche en carbonate de plomb qui se transforme en de magnifiques flocons blancs ressemblant au papier délicat d’un nid de guêpes. L’ensemble du processus prend environ trois mois, selon la saison et l’influence variable de la nature. Une fois que la corrosion a eu lieu, les flocons blancs sont raclés et broyés sous l’eau. La pâte restante est lavée de ses impuretés puis étalée dans de grands plateaux pour sécher. Une fois complètement sèche, elle est à nouveau broyée dans de l’huile de lin, créant ainsi le produit fini. Le résultat est un pigment fait à la main et une peinture à l’huile qui prend la couleur d’un blanc chaud et crémeux comme ceux que l’on trouve dans les peintures de Rembrandt.

La qualité de manipulation du blanc de plomb Stack est complètement différente du blanc de plomb fabriqué industriellement. Il possède une qualité dite « thixotropique » ou ce que les peintres chevronnés appellent « cordée », ce qui signifie que la texture devient plus fluide lorsqu’elle est agitée avec un pinceau ou un couteau à palette. Avant que la peinture ne soit manipulée, elle est très dense ; elle peut même supporter un couteau à palette en position verticale. Après avoir été agitée, la peinture change de consistance et se transforme en de courtes mèches de peinture. Si l’on continue à manipuler la peinture, elle commence à devenir plus « tordue » et produit de longues mèches filandreuses. L’ajout de la texture multiplie les possibilités de complexité et de subtilité dans les blancs d’une peinture.

Selon l’artiste américain bien connu David Leffel, « ce blanc permet à un artiste – n’importe quel artiste – de longs coups de pinceau descriptifs limpides, des coups de pinceau qui révèlent les travaux et les compréhensions de l’esprit derrière la main. La longue qualité souple du blanc de pile qui permettait aux anciens maîtres la liberté et l’expressivité qui nous passionne à ce jour est, enfin, à portée de main. »

Si vous souhaitez en savoir plus sur mon ‘blanc de plomb de pile’, veuillez suivre ce lien ci-dessous pour obtenir des informations.

Le blanc de plomb de pile la réincarnation du blanc de plomb de Rembrandt ? Par Michael Harding

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