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Comme je le couvre en profondeur dans mon nouveau cours en ligne (Mastering In The Box), la compression est un outil formidable pour tout ingénieur de mastering. Elle peut aider à façonner le ton, à contrôler la dynamique et à augmenter l’intensité sonore perçue (et réelle) de votre matériel source.

Voici un tour d’horizon de mes plugins de compresseur les plus utilisés, ainsi que certaines caractéristiques uniques de chacun.

UAD Shadow Hills Mastering Compressor

L’unité matérielle est un mastodonte, composé de plusieurs compresseurs en un, avec de nombreux contrôles et options différents. Ne laissez pas l’apparence compliquée vous tromper ; une fois que vous vous sentez à l’aise avec le Shadow Hills, il est extrêmement facile de composer un excellent son.

J’utilise généralement des temps d’attaque lents et de relâchement rapide lorsque j’applique la compression à un mixage entier, et je veux seulement appliquer 1 à 2dB de réduction de gain pour ne pas introduire de pompage ou compromettre le mixage. Le compresseur de mastering Shadow Hills peut être très transparent, ou il peut être poussé pour obtenir un son énorme, moderne et in-your-face.

Fonctionnalité unique : Il y a beaucoup de caractéristiques uniques sur celui-ci, mais je devrais aller avec les types de transformateurs Nickel, Iron et Steel. Le Nickel est propre, le Fer est subtilement saturé et l’Acier ajoute une bosse de basse assez notable à votre matériel.

Cytomic The Glue

Le Glue est mon préféré des compresseurs de style SSL parce qu’il a un bouton de mélange humide/sec. Le Glue fait honneur à son nom et aide vraiment votre matériel à respirer subtilement et à « s’asseoir » dans le même contexte.

Le compresseur de bus SSL original a une disposition très simple et fonctionnelle, ce qui facilite la composition rapide d’un son. Vous trouverez d’autres émulations de ce compresseur classique chez Waves et UAD.

Caractéristique unique : Comme mentionné, The Glue a un mélange humide/sec, donc si je veux vraiment le pousser et aller pour plus de 3dB de réduction de gain – ajouter un pompage subtil – cela me permet de composer l’ensemble du mixage pour un son plus transparent tout en augmentant l’intensité sonore perçue.

PSP MasterComp

Voici un autre compresseur extrêmement polyvalent avec beaucoup de contrôles. Il est également spécifiquement conçu pour le mastering. PSP MasterComp est principalement transparent tant qu’il n’est pas poussé trop fort, ce qui est honnêtement ce que je recherche dans un compresseur la plupart du temps. Il fait un bon travail d’ajout d’intensité sans pompage indésirable.

La mesure est également excellente et comprend plus de détails que la plupart des autres compresseurs de mastering.

Fonctionnalité unique : Il a un bouton de mixage (contrôle humide/sec), qui, comme je l’ai établi, j’aime vraiment. En outre, il a des options de side-chain uniques, vous permettant de compresser plus subtilement en empêchant les fréquences extrêmes hautes et basses d’alimenter le compresseur. Il dispose même d’une option de side-chain externe, ce qui est plutôt rare pour un compresseur de mastering.

UAD Manley Vari-Mu

C’est certainement le compresseur de la liste qui a le plus de tonalité. Il n’a pas autant de fonctionnalités ou de contrôles complexes, mais cela n’a pas d’importance parce que ce compresseur fait sonner votre matériel mieux simplement avec le ton chaud et riche qu’il transmet au signal.

Je suis très familier avec l’original matériel et c’est une émulation excellente et fidèle.

Caractéristique unique : La possibilité de travailler en mode mid-side ajoute une fonctionnalité utile à ce qui est déjà l’un des compresseurs de bus les plus recherchés.

iZotope Ozone 7 Vintage Compressor

Le compresseur Vintage dans Ozone 7 fait un excellent travail en combinant les contrôles numériques précis typiques de toute la suite Ozone 7 avec un son chaud et vibrant. Je remarque immédiatement une bosse agréable dans les aigus lorsque j’utilise ce compresseur.

Les trois modes différents et l’option mid-side en font un choix très polyvalent si vous avez besoin d’ajouter du caractère vintage à votre matériel.

Fonctionnalité unique : La fonction de compensation automatique du gain vous permet de vraiment entendre si la compression que vous appliquez améliore votre matériel source ou la rend simplement plus forte.

Vertigo VSC-2

J’adore le compresseur VSC-2 Quad Discrete Compressor de Vertigo Sound lorsque je recherche la fonctionnalité d’un compresseur de bus SSL, mais avec une saveur sonore différente. UAD et Brainworx ont réussi cette émulation de la toute première unité matérielle de la société allemande Vertigo Sound. Le VSC-2 a une saveur résolument vintage et est idéal pour ajouter de la coloration et de la « colle » à vos deux bus et/ou à vos masters.

Si vous espérez un compresseur de mastering qui se contente de booster l’intensité sonore perçue sans conférer de caractère et de « mouvement » à votre musique, vous serez peut-être mieux servi ailleurs, mais si l’ajout de texture et de vie à votre matériel de programme est en ordre, le VSC-2 apporte les marchandises. Les commandes d’attaque et de relâchement échelonnées offrent des durées similaires à celles du célèbre compresseur SSL, l’attaque allant de 0,1 à 30 ms, et le relâchement de 0,1 à 1,2 seconde (avec également un réglage automatique).

Il existe deux réglages uniques sur la commande de ratio : ‘soft’ qui permet de dompter les transitoires de manière plus transparente, et ‘brick’ qui coupe entièrement les pics de signal. Les deux sont tout à fait utilisables en fonction du matériel. J’ai récemment mixé un morceau de rock qui avait besoin d’une ambiance vintage, et le VSC-2 a fait l’affaire. Les transitoires des kicks et des caisses claires sont façonnées de manière vraiment distincte, et les médiums deviennent un peu plus vivants.

Conseil de maîtrise : Utilisez le filtre de la chaîne latérale (SC). Il est conseillé, surtout lorsque vous utilisez des réglages extrêmes et donc que vous appliquez de grandes quantités de compression, de préserver les basses en engageant un filtre sidechain. En fait, le filtre permet de réduire le nombre de fréquences basses envoyées au compresseur et d’éviter le « pompage » excessif et d’autres artefacts négatifs. La section sidechain du VSC-2 comporte des sections séparées de 60Hz et 90Hz, qui vous permettent vraiment de composer la façon dont le compresseur réagit aux basses fréquences.

UAD SSL G-Buss

Vraiment salué comme le compresseur ‘colle’ ultime pour les tâches de bus de mixage, le plugin de compresseur SSL G-Buss d’Universal Audio est une émulation de bout en bout de l’unité matérielle légendaire qui a sculpté la dynamique d’innombrables disques. UAD a intégré plusieurs fonctionnalités supplémentaires utiles, notamment un filtre sidechain interne qui vous permet d’éviter qu’un excès de basses fréquences atteigne le compresseur et provoque un  » pompage  » indésirable , un contrôle de mixage qui vous permet de créer un équilibre entre les signaux  » humides et secs « , et un contrôle de headroom au cas où vous auriez besoin de rogner votre signal avant de frapper le compresseur.

Les contrôles d’attaque, de relâchement et de ratio en escalier vous aident à obtenir rapidement cette fameuse colle SSL. Le compresseur SSL Buss a définitivement « un son », et comme je l’ai mentionné plus tôt, c’est un choix populaire pour les tâches de bus de mixage, cependant, si le mix que vous livrez manque de cohésion, je n’hésiterais pas à utiliser le compresseur UAD SSL G-Buss à la place ou en plus d’un autre compresseur de qualité mastering.

Conseil de mastering : Utilisez une attaque lente/un relâchement rapide. L’une des erreurs les plus courantes des ingénieurs novices est la surcompression qui peut entraîner un pompage et une faible reproduction des basses fréquences. Je cherche généralement à obtenir une réduction de gain « juste un peu » avec la SSL, et j’y parviens en utilisant une attaque lente (10 ou 30 ms), un relâchement rapide ou modérément rapide (.1, .3 sec ou ‘auto’), et en réglant les contrôles de seuil et de ratio de façon à ce que seulement 1dB de compression ait lieu pendant les passages les plus forts du morceau. Le contrôle de la chaîne latérale est également utile pour faire fonctionner le compresseur en douceur, en fournissant juste la bonne quantité de réduction de gain avant que les transitoires ne soient compromises et que d’autres artefacts indésirables n’apparaissent. Dans le cas où vous voulez expérimenter avec des réglages plus extrêmes, le bouton de mixage est pratique pour atteindre un équilibre heureux entre les signaux non traités, et smashed.

DynOne par Leapwing Audio

Quand j’ai vu que l’ingénieur de mastering Bob Katz a recommandé DynOne pour sa transparence, sa profondeur et sa capacité à préserver les transitoires, j’ai pensé qu’il valait la peine d’essayer. Après l’avoir mis à l’épreuve sur une grande variété de styles de musique, Bob avait raison. Ce compresseur multibande vous permet d’augmenter l’intensité sonore perçue sans compromettre le matériel source à un degré que peu, voire aucun, autres plugins ne font.

Il est évident qu’une grande quantité de soins et de détails ont été apportés à la conception de DynOne, et le résultat est un processeur de dynamique extrêmement propre et ouvert. La compression multibande peut être un outil formidable au stade du mastering si un égaliseur ne peut pas réussir à dompter les voix sibilantes ou les cymbales cassantes, je vais souvent enseigner pour un. De même, si la relation grosse caisse/guitare basse est problématique, je vais en employer un si un égaliseur ne fonctionne pas.

Pour ces applications, le DynOne brille. Une autre fonctionnalité astucieuse est le temps d’attaque et de relâchement adaptatif. DynOne permet aux utilisateurs de définir une « plage » plutôt qu’un réglage statique pour la façon dont il réagit au matériau. S’il est réglé correctement, le résultat est une compression douce au son naturel qui répond de manière appropriée au fil du temps à un morceau de musique qui évolue d’un son plus transitoire à des sons plus soutenus.

Conseil de maîtrise : Utilisez la compression multi-bandes parallèle. Assurez-vous que vous pouvez voir le panneau de contrôle « global », et assurez-vous que « parallèle » est coché. Cela vous permettra de mélanger le signal compressé à votre goût à côté de l’original. can Selon les conseils de Bob Katz, commencez par le réglage d’usine par défaut, abaissez tous les faders à l’infini négatif, puis remontez les faders (liés ou non si vous avez besoin de plus de contrôle sur la façon dont la compression affecte le spectre de fréquences) jusqu’à ce que vous ayez obtenu un équilibre humide/sec qui convient le mieux à la musique. À partir de là, expérimentez avec le ratio, le temps d’attaque et de relâchement, etc. Le son résultant conserve les qualités naturelles du signal sec tout en fournissant l’augmentation du volume et la vivacité subtile de la compression de DynOne.

Mentions honorables:

UAD Fairchild 670

La chaleur, la largeur et la clarté du Fairchild en font quelque chose que j’atteins de temps en temps. Bien que les contrôles sur n’importe quel compresseur de style Fairchild ne permettent pas exactement un réglage fin des temps d’attaque et de relâchement, la possibilité de mélanger le signal sec sur cette émulation compense largement ses limitations.

FabFilter Pro-C 2

Bien que cela n’ait pas le ton et l’attitude de certains autres plugins de compresseur, la quantité de contrôles et la convivialité, qui sont communes à tous les plugins FabFilter, en font une option fiable pour le mixage et le mastering. Je me retrouve à apprendre de nouvelles choses sur la compression lorsque j’utilise le Pro- C 2, simplement parce que le métrage est si incroyablement détaillé.

Cours de Mastering in the Box

Si vous êtes intéressé par l’élargissement de vos connaissances et l’apprentissage de techniques efficaces pour obtenir des masters au son exceptionnel à 100% dans la boîte, consultez mon premier cours : Mastering in the Box

Mastering in the Box avec Ian Vargo

Comme je le couvre en profondeur dans mon nouveau cours en ligne (Mastering In The Box), la compression est un outil formidable pour tout ingénieur de mastering. Elle peut aider à façonner le ton, à contrôler la dynamique et à augmenter l’intensité sonore perçue (et réelle) de votre matériel source. Voici également un tour d’horizon de mes plugins de compression les plus utilisésPlay Video

Ian Vargo

Ian Vargo est un producteur, un mixeur et un professeur d’audio basé à Los Angeles. Il a travaillé sur de nombreux disques de grands labels et indépendants. Entrez en contact sur son site web ou apprenez-en plus de lui dans Mastering in the Box et Mixing Pop.

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