Sony FE 90mm F2.8 Macro G OSS Review – DustinAbbott.net

Je n’ai commencé à passer en revue les produits Sony qu’en 2017, et mon attention s’est principalement portée sur les appareils photo et les objectifs les plus récents sortis depuis lors, j’ai donc manqué de peu le Sony FE 90mm F2.8 Macro G OSS, qui est sorti quelques mois seulement avant que je ne commence à couvrir Sony. Le 90G Macro (comme nous l’appellerons par souci de brièveté dans cette revue) a été annoncé en mai 2017, et reste l’un des rares objectifs macro de première partie sur Sony FE (full frame mirrorless). L’autre option est le Sony FE 50mm F2.8 Macro, un objectif avec un point de prix inférieur mais une réputation beaucoup plus inégale. Il y a maintenant eu quelques options macro tierces sur FE (la plupart d’entre elles à mise au point manuelle), donc cela reste une arène qui est assez bien dominée par le 90G Macro, car il a une excellente réputation de performance et, bien que cher (près de 1100 USD), il n’est pas si cher au point d’être complètement hors de portée de nombreux photographes.

Un objectif macro est rarement le premier objectif d’un photographe, et probablement même pas statistiquement susceptible d’être son premier prime (c’est souvent quelque chose comme un 50mm F1.8), mais je considère un objectif macro autour de cette longueur focale comme un excellent troisième choix d’objectif. Si une personne dispose d’un kit d’objectifs primaires, quelque chose comme un objectif 24 mm ou 35 mm en grand angle et un 135 mm en téléobjectif peut être complété par un objectif macro autour de 90 mm. Un objectif macro est également un bon complément aux zooms 24-70 mm et 70-200 mm, permettant d’ajouter le monde fascinant de la macro à ses options. Certains objectifs macro sont des outils plus spécialisés, à mise au point manuelle ou avec un autofocus très lent (le 70mm F2.8 Macro ART de Sigma est un peu comme ça), mais d’autres (comme le Sony 90G Macro), sont des objectifs primaires très polyvalents qui peuvent faire beaucoup d’autres choses que le travail macro assez bien.

Un objectif comme le Sony 90G Macro combine une très grande netteté avec un joli bokeh, un autofocus rapide et une construction de qualité, ce qui en fait également une bonne option pour les portraits, l’usage général, les événements ou même le travail de paysage. J’ai souvent recommandé ce type d’objectif aux photographes disposant d’un budget limité plutôt qu’un 85 mm pour la polyvalence qu’il apporte. Il peut souvent être presque aussi bon pour les portraits tout en offrant des options macro. L’ajout d’un stabilisateur optique à l’équation ne fait qu’ajouter à cette polyvalence.

Nous allons explorer si le Sony 90mm F2.8 Macro G OSS est un objectif que vous devriez considérer pour vous-même dans cette revue. Si vous préférez regarder vos critiques, j’ai à la fois une revue vidéo de longueur standard et définitive (format long) disponible. Il suffit de cliquer sur la vignette appropriée ci-dessous.

Merciements à Sony Canada (et Gentec, leur distributeur) pour le prêt de cet objectif. J’ai examiné le Sony 90mm F2.8 G Macro OSS sur mes boîtiers Sony a7RIII et Sony a9.

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Sony 90G Macro Construction et manipulation

La sortie du 90mm Macro tombe dans une période de transition pour la conception des objectifs de Sony. Le partenariat avec Zeiss diminuait, et avec lui la marque Zeiss sur les meilleurs objectifs de Sony. Il possède certaines des nouvelles caractéristiques de Sony, comme le bouton de maintien de la mise au point sur le côté du barillet, mais n’a pas de bague d’ouverture manuelle comme nous le voyons sur la plupart des objectifs GM et même certains des objectifs de marque G plus récents.

Peut-être que la caractéristique de conception la plus unique est quand il s’agit de l’option AF/MF et de la bague de mise au point. Elle emploie un mécanisme d’embrayage que je n’ai pas vu depuis longtemps… et c’était quelque chose que je voyais presque exclusivement avec les objectifs Tokina. Ma première réaction a été de le trouver un peu vieillot, mais c’était avant de l’utiliser sur le terrain et de décider de faire la mise au point manuellement pour la première fois. À ce moment-là, j’ai réalisé que cette conception était en fait un coup de génie, car elle résolvait efficacement l’un des plus grands problèmes des objectifs sans miroir.

Typiquement, les objectifs sans miroir emploient un système de mise au point manuelle « focus-by-wire » où l’entrée de la bague de mise au point est acheminée par le(s) moteur(s) de mise au point. Au pire, c’est une expérience engourdie avec un décalage entre l’entrée sur la bague de mise au point et le mouvement réel des éléments par les moteurs de mise au point. Elle manque souvent de « répétabilité », car il n’y a pas de points de mise au point clairement définis sur lesquels vous pouvez faire une mise au point préalable ou revenir rapidement comme cadre de référence, et la bague de mise au point peut tourner indéfiniment sans qu’il n’y ait de butée à chaque extrémité. Dans le meilleur des cas, il s’agit toujours d’une émulation de la mise au point manuelle mécanique et présente toujours certaines de ces limites, mais avec une meilleure sensation et sans délai d’entrée. Ce que je n’ai jamais vu, cependant, c’est un système de mise au point par fil qui se compare à l’expérience de mise au point d’un objectif à mise au point manuelle bien exécutée.

Sony a intelligemment résolu ce problème en utilisant le système d’embrayage qui permet de basculer entièrement entre le système autofocus (nous y reviendrons dans un moment) mais ensuite de passer à une expérience entièrement manuelle (une bague de mise au point manuelle mécanique). La bague de mise au point est très agréable, avec une action de mise au point fluide, un amortissement parfait, des repères de distance définis et des butées dures à la mise au point minimale (0,28 m) et à l’infini. La portée de la mise au point est d’environ 165 degrés, la plus grande partie de la portée (de manière appropriée) se situant entre la mise au point minimale et un mètre. Il n’y a guère de raison d’utiliser la mise au point manuelle pour le reste de la plage de mise au point, à moins de faire de la vidéo, mais il est extrêmement important de disposer d’une mise au point manuelle précise dans la plage macro. Une mise au point manuelle de qualité vous permet plus de précision et de contrôle de la mise au point aux profondeurs de champ très fines avec lesquelles vous travaillez dans la gamme macro, et j’ai trouvé que le 90G Macro était une joie à mettre au point manuellement.

La ligne de fond est que j’ai fini par aimer cette conception, et j’ai trouvé la capacité de passer rapidement à un mode de mise au point manuelle dédié fabuleux pour travailler avec sur le terrain. Vous bénéficiez également de l’avantage électronique du Focus Assist, qui agrandit automatiquement la zone de mise au point active. Cela vous permet de confirmer visuellement la mise au point. Vous pouvez augmenter cela avec des superpositions de mise au point, aussi.

Il y a deux commutateurs sur le côté du barillet de l’objectif. Le premier est un limiteur de mise au point à trois positions (Plein, 0,5m à l’infini, et 0,28-0,5 mètres pour le travail macro). Cela peut évidemment être une grande aide pour la vitesse de mise au point, car cela peut soit éliminer la plage macro (où se trouvent la plupart des possibilités de mise au point), soit empêcher une grande crémaillère de mise au point jusqu’à l’infini si vous voulez juste faire la mise au point dans la plage macro.

Le deuxième interrupteur est un simple ON/OFF pour le système de stabilisation d’image OSS (Optical Steady Shot). Celui-ci, combiné à l’IBIS (In Body Image Stabilization) de la plupart des boîtiers Sony, fournit une excellente quantité de stabilisation et la possibilité de vraiment faire du travail macro à main levée, bien qu’en raison des faibles profondeurs de champ présentes dans le travail macro, un trépied sera toujours la meilleure plateforme pour capturer des images macro. Bien que l’utilisation d’un trépied soit la meilleure solution pour le travail macro, plus de la moitié des photos macro de mon catalogue personnel sont en fait prises à la main pour la simple raison que beaucoup d’entre elles ont été capturées spontanément plutôt qu’avec une grande installation délibérée. Voici un exemple de l’une des nombreuses photos macro à main levée que j’ai prises avec le 90G Macro:

Le bouton de maintien de la mise au point peut être programmé pour une variété de fonctions à partir du boîtier de l’appareil photo, et il pourrait avoir une grande valeur pour vous en fonction de la fonction que vous lui attribuez.

Les dimensions de l’objectif sont de 79 (diamètre) x 130,5 mm (longueur), ou 3-1/8 x 5-1/4 in. Le poids est de 602 g (21,3 oz). Ces dimensions sont assez similaires à d’autres lentilles de ce type :

Un avantage clair par rapport à un objectif comme le Sigma 70mm F2.8 Macro est que le 90G Macro est à mise au point interne, ce qui signifie que la longueur de l’objectif ne change pas pendant la mise au point. La plupart d’entre nous restent convaincus que cela permet un meilleur degré d’étanchéité aux intempéries, bien que, comme c’est le cas pour de nombreux objectifs de la marque Sony, le joint d’étanchéité à la monture de l’objectif soit si petit qu’il est difficile à trouver. Sony affirme que l’objectif est résistant à l’humidité et à la poussière, cependant, bien que je n’ai pas été en mesure de localiser un diagramme montrant les joints internes et leur positionnement.

Un domaine où je ne suis pas particulièrement emballé est dans la taille du filetage du filtre, car 62 mm n’est pas une taille particulièrement commune. Certains objectifs concurrents utilisent une taille de filtre avant de 67 mm beaucoup plus courante.

Il n’y a pas de considération de conception pour un collier de trépied ici, ce qui peut déranger certains utilisateurs potentiels, bien que j’utilise le Canon 100mm F2.8L Macro IS de taille similaire depuis près de dix ans et que je n’ai jamais eu de problème.

Il y a neuf lames d’ouverture arrondies qui maintiennent la forme circulaire de l’ouverture lorsqu’elle est fermée, bien qu’avec une bizarrerie que je détaillerai dans la section sur la qualité de l’image.

Le pare-soleil est une pièce en plastique assez simple qui fait le travail.

La finition globale de l’objectif est un aspect satiné noir qui est assez classique en apparence. La finition semble avoir bien tenu dans l’exemplaire que j’ai testé.

Dans l’ensemble, je suis très satisfait de la manipulation du 90G Macro. Sa taille et son poids sont appropriés à la classe, et j’aime vraiment l’exécution du mécanisme d’embrayage et avoir une véritable expérience de mise au point manuelle qui dépasse de loin celle de mon vénérable Canon 100mm F2.8L macro ou de tout autre objectif macro autofocus que j’ai utilisé. C’est la caractéristique qui distingue vraiment cet objectif.

Sony 90mm F2.8 G Macro OSS Autofocus Performance

Sony a employé son moteur de mise au point DDSSM (Direct Drive SuperSonic Wave Motor) ici, et, bien que ce soit toujours une bouche (et un peu difficile à retenir), c’est un excellent moteur de mise au point. J’ai testé un certain nombre d’objectifs utilisant ce moteur de mise au point et j’ai été impressionné par tous.

Les objectifs macro ne sont pas toujours les objectifs à mise au point la plus rapide pour la simple raison que l’ajout de la plage macro à la liste potentielle des points de mise au point ajoute considérablement à la charge de travail potentielle requise pour le moteur de mise au point. Lorsque j’ai examiné les objectifs Zeiss Makro-Planar, j’ai été choqué par la quantité de mise au point que je devais effectuer pour passer de la mise au point minimale à l’infini, et il ne s’agissait que d’objectifs macro 1:2, et non 1:1 comme ce Sony. Ce que je veux dire, c’est que la quantité de possibilités de mise au point dans un objectif macro rend souvent l’autofocus plus délibéré. C’est très vrai pour, par exemple, le Sigma 70mm F2.8 Macro ART (un objectif concurrent), dont la mise au point est assez lente et délibérée.

Ce n’est heureusement pas le cas ici. Le moteur de mise au point DDSSM fournit des résultats de mise au point rapides même avec la plage complète de mise au point engagée, et vous pouvez obtenir des résultats encore plus rapides si vous éliminez les plages de mise au point macro ou distante aux moments appropriés. Je ne sais pas si j’ai déjà utilisé un objectif macro à mise au point plus rapide, et je donne également des notes élevées pour la précision.

Le son de mise au point est très silencieux, avec pratiquement aucun son capté par le micro embarqué lors de mes tests de tirage de mise au point pour la vidéo. Ces tirages de mise au point étaient doux et confiants, aussi. Ce qui est encore mieux pour le travail vidéo, c’est le fait que vous pouvez engager le mécanisme d’embrayage et passer à une véritable expérience de mise au point manuelle pour le travail vidéo. J’aime être capable de faire des tirages de mise au point doux et répétables avec une bonne bague de mise au point manuelle.

J’ai fait une brève séance de portrait et j’ai obtenu des résultats de mise au point Eye AF tout à fait parfaits, même si j’ai choisi de faire beaucoup de cadrage d’objets de premier plan autour du sujet en raison du joli flou de premier plan du 90G Macro.

Chacune de mes photos de portrait était parfaitement mise au point, ce qui ne fait qu’ajouter à la polyvalence de cet objectif. Ce serait une belle option de portrait pour quelqu’un qui débat entre cet objectif et, disons, un prime 85mm de portrait, mais qui veut aussi faire du travail macro. Je pense que c’est un objectif idéal pour les mariages. Il est assez rapide pour filmer la cérémonie, peut s’approcher suffisamment pour faire un travail très artistique avec des décorations ou des accessoires, et pourrait également servir de beau prime de portrait pour les photos posées.

La combinaison d’un excellent autofocus ET d’une mise au point manuelle réunis dans le 90G Macro en fait le meilleur objectif macro de mise au point que j’ai jamais utilisé.

Qualité d’image du Sony 90G Macro

Les objectifs macro sont généralement des instruments optiques très solides, car ils doivent être capables de rendre des détails fins et d’avoir un bon contraste à des distances macro – une application optique très exigeante. C’est certainement le cas ici aussi. Il offre une merveilleuse combinaison de netteté, de contraste et de qualité de flou d’arrière-plan… comme vous pouvez le voir sur ce cliché à grande ouverture et le recadrage :

Cela ne veut pas dire qu’il est sans défaut, mais les défauts sont assez peu nombreux.

En tant qu’objectif de première partie, le Sony 90G Macro bénéficie de corrections de premier ordre dans l’appareil photo et dans le logiciel. Les JPEG et les vidéos sont corrigés dans l’appareil, tandis que les RAW arrivent avec un marqueur de profil intégré et une prise en charge de qualité dans une variété de logiciels d’édition. Si nous désactivons cette correction, cependant, voici ce que nous trouvons :

Il y a une très, très légère quantité de distorsion en barillet ainsi qu’une quantité modérée de vignette. La distorsion n’est probablement pas suffisante pour être un facteur pour quiconque, et la vignette est facilement corrigée. Pas de réelles préoccupations ici.

Si nous testons les aberrations chromatiques longitudinales (LoCA), nous voyons qu’elles sont très bien contrôlées, avec peu de signes de franges avant ou après le plan de mise au point. Cela donne de très beaux niveaux de contraste.

Je possède le Canon 100L Macro similaire depuis une dizaine d’années, et bien que ce soit un excellent objectif, il a définitivement un peu plus de mal à contrôler les aberrations. Nous pouvons voir dans ce test, par exemple, que le Canon montre un peu plus de franges, et cela lui vole un peu de contraste par rapport au Sony.

Nous pouvons également voir quelques preuves de CA latéral (LaCA) dans nos tests graphiques. Cela se manifeste par des franges vertes et violettes de chaque côté de ce qui devrait être un test noir. Cela se fait également au prix d’un peu de contraste.

Le Sony 90G Macro obtient des notes élevées pour le contrôle du CA, même dans des situations de contraste élevé.

Voici un rapide coup d’œil à la mire que j’utilise pour mes tests de résolution :

J’ai effectué tous mes tests contrôlés sur un a7RIII de 42Mpx, et vous pouvez voir que même au niveau des pixels sur l’ensemble du cadre, le 90G Macro fournit des niveaux élevés de résolution et de contraste.

Nous pouvons voir que le Sony bat le Canon en ayant un meilleur contraste grâce à un meilleur contrôle des aberrations. Cela permet de mieux rendre les textures.

Réduire à F4 ne fait qu’augmenter la résolution et le contraste, et vous pouvez voir sur le milieu de l’image que les niveaux sont excellents.

Comme vous pouvez le voir sur cet exemple réel de F2,8, la résolution n’est pas un problème pour cet objectif.

Réduit, il devient également un très bel objectif de paysage.

Il y a essentiellement deux bizarreries optiques que je veux souligner. La première est en partie mécanique, car elle n’entre en jeu qu’aux distances de mise au point rapprochées. Aux distances de mise au point rapprochées, vous verrez les lames d’ouverture de l’objectif même si vous avez l’ouverture grande ouverte. Regardez ce cliché, par exemple :

Même si le diaphragme est complètement ouvert, vous pouvez voir que les hautes lumières du bokeh montrent bien la forme nonagonale des neuf lames du diaphragme. Si vous regardez à l’intérieur de l’objectif, en fait, vous pouvez voir que les lames ne se rétractent jamais vraiment complètement, sauf près de l’infini. Plus vous faites la mise au point jusqu’au minimum, plus vous verrez les lames se refermer. Cela est dû en partie à la physique, car moins de lumière atteint le capteur à des distances macro, ce qui entraîne un changement d’ouverture effectif (un objectif macro F2.8 pourrait se comporter davantage comme un objectif 5.6 à la mise au point minimale). Avec la plupart des combinaisons objectif/appareil photo, ce phénomène est masqué car l’ouverture indiquée ne change pas. Cependant, comme vous avez la possibilité de faire la mise au point manuellement avec le Sony, vous pouvez voir ce phénomène se produire avec l’ouverture physique lorsque vous faites la mise au point vers la distance minimale de mise au point. La forme de l’ouverture deviendra de plus en plus évidente à mesure que vous vous rapprocherez de la MFD.

Ironiquement, vous pouvez en fait obtenir une forme d’ouverture plus ronde en descendant à F4 dans ce cas :

Si vous voulez des formes plus régulières et circulaires dans les hautes lumières du bokeh à des distances de mise au point rapprochées, descendez à F4 lorsque cela est possible.

Dans mon deuxième exemple de test, vous pouvez voir le problème précédent (forme de la lame d’ouverture) et aussi un nouveau problème.

Les « boules » de bokeh montrent une assez grande touffeur ici, y compris un peu d’un look « étoile de la mort de Star Wars ». J’ai vu des résultats plus lisses avec les objectifs macro quand il s’agit de mettre en évidence le bokeh.

Ces bizarreries sont un peu étranges, car le rendu global du bokeh de l’objectif est en fait assez beau. Le flou bokeh de l’avant-plan et de l’arrière-plan est doux et agréable.

Voici d’autres clichés bokeh dans diverses situations.

En fait, j’ai vraiment aimé les images issues du 90G Macro dans l’ensemble, et j’ai également eu l’impression qu’il produit des séquences vidéo vraiment agréables également. C’est un grand objectif, période, et bien sûr, vous avez également la possibilité de faire la mise au point jusqu’à 0,28 m et de produire des images macro 1:1 avec beaucoup de pop. C’est le projet de loi au centre de mon tableau de test à MFD:

Impressionnant…et utile !

Une dernière métrique est la résistance au flare, qui est rarement un point fort pour les objectifs macro. Dans ce cas, cependant, alors que vous verrez un léger ghosting, la résistance au flare est assez forte. Il a géré les situations avec beaucoup d’éblouissement avec pas mal d’aplomb.

Dans l’ensemble, c’est un très, très bon objectif. Il offre des performances optiques très solides avec seulement quelques petites bizarreries. Consultez la galerie d’images pour voir plus de photos que ce que je peux partager dans cette revue.

Conclusion

Il y a peu d’options macro autofocus disponibles sur la plateforme Sony, bien qu’heureusement pour nous, l’option de premier choix disponible se trouve être l’un des meilleurs objectifs macro polyvalents que j’ai jamais testés. Il est incroyablement net, contrôle bien les aberrations et présente un excellent contraste. Les couleurs et le bokeh sont également agréables.

Mais ce qui distingue vraiment le Sony FE 90mm F2.8 G Macro OSS, c’est l’exécution de l’objectif. L’excellent stabilisateur optique permet de prendre facilement des photos macro à main levée comme celle ci-dessus, tandis que l’astucieux mécanisme d’embrayage permet soit de profiter de l’autofocus rapide et fluide du moteur de mise au point DDSSM, soit d’avoir une expérience de mise au point manuelle véritable et soyeuse. Cela rend l’objectif un plaisir à utiliser sur le terrain, et il est facile d’obtenir des images étonnantes dès la sortie de l’appareil photo.

L’excellent autofocus et la grande qualité d’image permettent au 90G Macro de doubler en tant qu’excellent portrait ou prime d’usage général, et j’ai été très satisfait des types d’images que je pouvais rapidement obtenir de lui.

Les inconvénients sont peu nombreux. Il y a la petite bizarrerie d’ouverture que j’ai notée à des distances de mise au point rapprochées, et l’objectif à 1100 $ US est à l’extrémité la plus chère du spectre pour ce type d’objectif. Le plus grand compliment que je puisse faire à cet objectif est peut-être le fait qu’à la fin de mon test, j’envisage de me débarrasser de mon fidèle Canon EF 100 mm F2.8L IS, qui a été mon principal compagnon macro au cours de la dernière décennie, et d’acheter le Sony à la place. Je l’ai souvent utilisé pour la photographie et la vidéo au cours de ma période d’évaluation, ce qui fait qu’il vaut potentiellement son prix.

Pros :

• Bonne qualité de construction, y compris une certaine étanchéité et des matériaux de qualité supérieure
• Le mécanisme d’embrayage fonctionne sans problème et permet une véritable mise au point manuelle mécanique
• Le moteur de mise au pointDDSSM est silencieux, rapide, rapide et doux
• L’AF de l’œil fonctionne bien
• La taille et le poids sont modérés
• Excellente résolution et contraste sur l’ensemble du cadre
• Bon contrôle des aberrations
• L’OSS est efficace et permet une bonne réussite à la main. efficace et permet de bien réussir les macros à main levée
• Le bokeh et la couleur dans de nombreuses situations sont très bons
• Meilleure résistance au flare que la plupart des objectifs macro

Cons :

• Prix assez élevé par rapport à la concurrence
• Lames d’ouverture ne se rétractent pas complètement et les points saillants du bokeh montrent la forme des lames d’ouverture
• Le filetage de filtre de 62 mm est peu commun et peu susceptible d’être partagé avec d’autres objectifs

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