a Vertical Entertainment jóvoltából
A feltörekvő rendező Nick Simon slasher-szerű thrillere, a The Girl in the Photographs talán leginkább arról ismert, hogy a műfaj szupersztárja, Wes Craven (Rémálom az Elm utcában, Sikoly) utolsó filmje. Gyanítom, hogy Craven neve bizonyos (méltánytalan) elvárásokkal jár majd egyes rajongók részéről, de ezt már az elején szeretném csírájában elfojtani. Bár ez a film talán mutat némi laza hasonlóságot a néhai horror mester legismertebb munkáival, mégis nagyon is a sajátja. Ez nem egy Wes Craven-film, hanem egy Nick Simon-film
A történetünk itt Colleen (Claudia Lee), a Spearfish nevű kisváros szülöttjét követi. Colleen a kisvárosi élet számos sztereotipikus jellemzőjével rendelkezik: zsákutcás munka egy helyi vállalkozásnál, egy élettárs, akivel megállapodott, és a vágy, hogy végül kiszálljon és továbblépjen az életével. Valaki olyan fényképeket is hagy neki, amelyek talán valódi megcsonkított testek grafikus ábrázolását tartalmazzák, talán nem.
Ki hagyja ezeket a fényképeket és miért? Colleennek fogalma sincs, a helyi rendfenntartó erők pedig, élükön Porter seriffel (Mitch Pileggi), nem akarnak mást, mint az egészet egy csavaros tréfának beállítani. Elvégre nem kerültek elő holttestek, és nem tudhatják, hogy a fotókat manipulálták-e. Kemény bizonyítékok híján Porter és helyettese elégedettnek tűnik azzal, hogy hagyják Colleen obszcén zaklatását folytatódni.
L.A.-ben van egy Peter Hemmings nevű, elviselhetetlen sztárfotós (Kal Penn játssza viccesen). Peter megunta, hogy a megszokott modellekről a szokásos képeket készítse, és éhes valami újdonságra, amibe belekapaszkodhat. Egy blogbejegyzésre bukkan, amely a szülővárosában, Spearfishben történt eseményekről szól, összeszedi a kíséretét, és inspirációért visszamegy a kisvárosi Amerikába. Peter saját borzalmas fotókat akar készíteni egy új projektjéhez, és miután találkozik vele az élelmiszerboltban, azt akarja, hogy Colleen legyen a sztármodellje ehhez.
Naturális, hogy ez nem jön túl jól álarcos gyilkosainknak, akik közül az egyik Colleen megszállottja. Az elrablás & fényképezés & gyilkolás rutinjuk kezd fokozódni, ahogy elkezdik kiiktatni az embereket Colleen életéből, ami végül egy brutális vérfürdőbe torkollik a Peter által bérelt tóparti faházban. Ki fogja túlélni, és mi marad belőlük? Ezt magadnak kell megnézned!
Photographs’, a Vertical Entertainment jóvoltából
A film egy meglehetősen frappáns William S. Burroughs idézettel kezdődik a fényképezés invazív természetéről. Rávilágít a perverzebb aspektusaira annak, hogy valakinek a képét megörökítjük, elképzelhető, hogy örökre csapdába ejtjük egy adott pillanatban. Ez talán nem hangzik baljósan, ha a fényképen egy mosolygó csecsemő vagy egy ölelkező pár látható (bár mindkettő kiváltja a maga voyeurisztikus reakcióit), de a kevésbé boldog pillanatokra mindenképpen igaz. Akár a szomorúság, akár a rémület vagy a kettő kombinációja alatt áll valaki, a fényképezés ugyanolyan könnyen megörökítheti az élet csúnya dolgait, mint a szépséget.
A Lány a fényképeken többféleképpen is játszik ezzel a gondolattal a szereplőin keresztül. Főhősünk, Colleen nem igazán rajong azért, hogy lefotózzák, míg a modellek (vagy leendő modellek) élvezik ezt. Ott van még Peter és Tom (Luke Baines), akik mindketten örömüket lelik abban, ha másokat fényképeznek, különösen akkor, ha ez az akaratuk ellenére történik. Peter inkább pszichológiailag invazív módon közelít, hiszen obszcén megjegyzésekkel és durva viccekkel piszkálja az előtte állókat, miközben fotózza őket. Az alanyait a pózok között igyekszik elkapni az általa igazabbnak vélt megnyilatkozásokban.
Tom ezzel szemben fizikailag invazívabb a megközelítésével. Képeket rögzít, ahogy bűntársa, Gerry (Corey Schmitt) bántalmazza alanyait, akár intellektuálisan tudatában van ennek, akár nem, Tom munkája az embereket a legősibb formájukban örökíti meg. Ezeket az áldozatokat érzelmileg bántalmazzák mind a fogságban, mind pedig különösen a haláluk előtt érkező kínzások során, amelyek a testüket éppúgy összetörve hagyják, mint a pszichéjüket, mielőtt Gerry kioltja őket.
A film nézése közben folyamatosan a bámészkodás és a sebezhetőség járt a fejemben, mind magának a filmnek a kontextusában, mind a film megtekintése közben. Végül is, nem szórakoztatnak-e az előttem lejátszódó hátborzongató és erőszakos képek? Nem élvezem-e az egésznek a baljós természetét? Egy olyan kultúrában élve, ahol szinte bárkinek lehetősége van arra, hogy bármikor készítsen egy képet, és azt az egész világ számára elérhetővé tegye az interneten, elgondolkodtató, hogy vajon hány olyan kép van rólunk az interneten, amelyről nem is tudunk. Természetesen a legtöbb ilyen jellegű képen egyszerűen csak valaki más mosolygó arcának hátterében szerepelünk, de azért elgondolkodtat egy kicsit.”
A film otthoni betöréses eleme ezekkel a témákkal együtt működik; nyugtalanítja a nézőt. Amikor leültem a filmmel, történetesen én voltam az egyetlen felnőtt a házban, és nehéz volt nem lőni időnként egy gyors pillantást a környezetemre. Azt mondják, hogy a horrorrajongók általában a legparanoiásabbak az ilyen dolgokban, és nem tévednek. Ha az ember nap mint nap ilyen típusú filmeket néz, nehéz nem állandóan terrorforgatókönyveket futtatni a fejében.
a Vertical Entertainment jóvoltából
A hangulat a minden egy ilyen filmben, és szerencsére A lány a fényképeken ott van, ahol számít. A filmzene időnként kicsit túlzó tud lenni, de ez nem feltétlenül rossz dolog. Amikor a zene felülkerekedik egy jelenet hangzásán, a képek inkább rémálomszerűen játszanak, és a hűvös faktor megemelkedik. A filmet szakértelemmel vették fel, ami klasszikusabb hangulatot és olyan csiszoltságot kölcsönöz a mesének, amit manapság nem gyakran látunk alacsony költségvetésű filmekben. Az egy plusz bónusz, hogy azonnal jött Dean Cundey (Halloween, A dolog) operatőr felbérlése, de ez az a fajta bumm a pénzedért, amit akkor kapsz, ha a legjobbakat béreled fel.
A film legnagyobb fénypontjai a forgatókönyv és a szereposztás. A stalk ‘n slash thrillerek és horrorfilmek ma már hajlamosak vagy a műfaji klasszikusokat utánozni és a műfaji trópusokon lovagolni, vagy túlkompenzálni a narratívát azzal, hogy túl sok csavart és fordulatot zsúfolnak a cselekménybe. A The Girl in the Photographsnak sikerül mindkét buktatót megkerülnie, és egy meglehetősen egyenes vonalú történetet nyújt a nézőnek, klasszikus, de mégis modern módon. A különböző karaktercsoportok közötti átmenetek szervesen történnek, és amikor elkezdenek összeolvadni, az zökkenőmentesen történik. Ezt csak tovább segítik az éles párbeszédek és a sok jó kémia a főszereplők között.
Ha a karakterek terén valamit is elvesztettünk, az maguknál a gyilkosoknál van. A gyakran kísérteties jelenetek, amikor álarcban, zsákmányuk tudta nélkül lopakodnak valakinek az otthonában (vagy munkahelyén), mind jól működnek, de a film egy kicsit megbicsaklik a tényleges jellemzésükben, amint jobban napvilágra kerülnek. Tomot lazán felvázolják, és a színész Luke Baines mindent megtesz, hogy kitöltse a hiányosságokat, de el kell gondolkodnom azon, hogy talán jobb lett volna visszafogni a jeleneteit. Egy szép pillanattól eltekintve, amit Colleennel töltött a boltban, többnyire csak néhány fogva tartott áldozat fenyegetésére maradt. Minden további betekintés nélkül a pszichéjébe, ezek a jelenetek egy kicsit üresen csengenek.
Tom brutális segítője, Gerry még kevésbé karakteres. Soha nem beszél, és gyakran háttérbe szorul, Gerry inkább a természet ereje, mivel ő végzi a piszkos (és hihetetlenül véres) munka nagy részét. Az, hogy inkább ragadozóként, mint emberként jelenik meg, lehetővé teszi, hogy sokkal intimebb legyen, mint Tom, mivel Gerry körül még mindig van egyfajta titokzatosság. Mindössze a már-már férfibabás külsejére kell hagyatkoznunk, sima hasa a forgatási idő nagy részében kilóg, olyan képet szabadítva fel, amely megmarad az emlékezetünkben. Talán ha Tom egy kicsit többet maradt volna az árnyékban (és maszkban), talán hasonlóan félelmetes ideget ütött volna meg?
A Lány a fényképeken nem egy különösebben eredeti horrorkínálat, de nagyon jól sikerült, amelynek pozitív tulajdonságai felülmúlják a hibáit. Nick Simon rendező/író (Removal) és Oz Perkins író (A fekete kabát lánya) egy remek brutális kis thrillert készítettek itt, ami nem csak a leselkedés és a vagdalkozás jegyében zajlik, hanem jó hangulatot és még remek nevetéseket is kínál a filmek során. Tekintettel arra, hogy ezen a hétvégén gyakorlatilag semmi említésre méltó film nem kerül a mozikba a stúdiók részéről, érdemes lenne felrázni a mozinézési szokásaidat, és inkább ezt a filmet kipróbálni. Az információk egyelőre hiányosak arról, hogy pontosan hány mozivásznon fog megjelenni (ami nem sok jót ígér a kasszasikerek szempontjából), de még ha nem is nyit a környéketeken, tudjátok, hogy VOD-on is elérhető a mai napon. Ha horrorrajongónak tartod magad, érdemes megnézned.