“Ostoba, akaratos lány voltam, aki úgy játszott a trónok harcában, mint egy részeges, aki kockát dob.”
Már korábban is értekeztünk a Trónok harca idei évadának Dorne-problémájáról, amelyben egy olyan cselekményszálat kaptunk, amely nem csak a történet szempontjából volt kiábrándító, hanem egyszerűen alulmúlta a Vörös Vipera tavalyi bemutatkozását.
Hasonlóan: How Game of Thrones is underving Dorne and Westeros’ people of color
Az érzékeny Ellaria Bolton-szintű őrült lett, követelve, hogy feldarabolhasson egy kislányt, míg a Homokkígyók csak azért érkeztek a helyszínre, hogy szörnyű, elborult beszédeket mondjanak és sztriptíztáncot játsszanak, miközben pite-tortát játszanak.
A Homokkígyók a dorniai társaik karikatúrájává váltak, és bár szerintem nem szükséges, hogy egy adaptáció pontosan megőrizze vagy lemásolja a forrását, úgy gondolom, hogy fontos tisztelni annak szellemét, hogy egy karakter – és ebben az esetben egy egész nemzet – kicsoda.
A regényekben a dornish hercegnő, Arianne egyedi nézőpontot biztosított számunkra azokhoz képest, akiket korábban Westerosban láttunk. Logikája és kötelességtudata miatt úgy érezhettük, hogy méltányos képet kapunk a kulcsfontosságú hatalmi szereplőkről, mert elég okos volt ahhoz, hogy önreflexív legyen a saját hibáival kapcsolatban, és éleslátó azok hibáival kapcsolatban is, akiket szeretett. És mégis, tüzes személyisége lenyűgözővé tette, ahogy újra és újra azon kapta magát, hogy az esze helyett a szívével gondolkodik.
Doran Martell herceg legidősebb gyermekeként a dorniai ősiség törvénye kimondta, hogy Arianne Doran uralmát követi. Miután azonban megtalált egy levelet, amelyet az apja írt az öccsének, és amelyben egy nap Dornét ígéri neki, a szívfájdalma miatt gyanakvóvá válik az apja döntéseivel szemben. Az Egy varjúk lakomája című filmben, miután Doran bezárja szeretett homokkígyó-unokatestvéreit, és nem hajlandó háborút indítani Királyvárral, Arianne a saját kezébe veszi a dolgokat.
Kétségbeesetten bizonyítani akarja, hogy megvan a kellő tehetsége Dorne vezetéséhez, ezért meggyőzi Myrcellát, hogy szökjön el vele, hogy így követelhessék az elsőszülöttségi jogát a Vastrónra Tommen helyett. Kalandjuk azonban pusztulással végződik, mivel Myrcella súlyosan megsebesül, Arianne szeretőjét pedig egy árulás után megölik. A dornish hercegnő úgy végzi, mint egy gyerek a mesében, egy toronyba zárva, hogy átgondolja mindazt a borzalmat, amit akaratlanul okozott.
Az Egy varjúk lakomája felfelé és lefelé íve miatt sok szempontból Arianne az A Song of Ice and Fire-sorozat legmodernebb nézőpontú karaktere, és mint fiatal, messze ő a leginkább átélhető. Számító és módszeres, és túlságosan is okos. Hibákat követ el, majd tanul belőlük, és eljut arra a rémisztő felismerésre, amelyre egy bizonyos korban mindannyian eljutunk: hogy talán a szüleink végig jobban tudták. A kedvenc jelenetem az A Feast for Crows-ban – egyszerűen azért, mert ez a legemberibb – Arianne továbbra is vádakat kiabál az apjára, még akkor is, amikor a belső monológját hallgatva rájövünk, hogy téved, és a férfinak száz százalékig igaza van.
Nőként, aki a Trónok harca-t nézi, gyakran úgy érzem, hogy az íróknak van egy előre kialakított elképzelésük arról, hogy milyen női erőnek kell lennie. Arya tűvel szúrja az embereket. Brienne szétveri a rosszfiúkat. Ezeknek a nőknek tanítottak meg minket szurkolni, és úgy tűnik, ezt a formát próbálták követni az írók, amikor ebben az évadban bevezették a Homokkígyókat. Azt mondják nekünk, hogy egy érdekes nő az, aki hangosan és feltűnően hirdeti a hatalmát. Sajnos azzal, hogy ennyire a Homokkígyók “hatalmára” fókuszáltak a képernyőn, elveszett a belső erejük.”
Dorne hajlamos arra, hogy társadalmilag progresszív nemzet legyen, ahol a fattyúkat családtagként kezelik, és a nők ugyanolyan tiszteletet kapnak, mint a férfi társaik, ez kivételes Westerosban, ezért is olyan frusztráló látni, ahogy a Trónok harcában az egész dornói cselekményszálat egy férfi megváltására redukálták. A Game of Thronesnak az a szokása, hogy a nőket a férfi narratívába való beillesztésre használja fel, és így még akkor is, amikor a Homokkígyók Myrcella elrablásáért harcolnak, vagy Myrcella azon nyafog, hogy a barátjával akar maradni, valójában sosem a lányokról van szó – hanem arról, hogy a lányok hogyan akadályozzák Jaime-t abban, hogy megváltja magát.
Az A Feast for Crows-ban Arianne áll a dorniai “emberrablási” cselekmény középpontjában, az elbeszélés ehelyett egy felnőtté válási történet, amely a családi és női kapcsolatokat vizsgálja. Egyszerre a más nőket támogató nők és a más nőket manipuláló nők története, ahogy Arianne meggyőzi Myrcellát, hogy vegye vissza természetes jogát a trónra. Az elsőszülöttség dorniai eszméje lehetőséget ad Myrcellának arra, hogy tényleges hatalmi szereplővé váljon a trónok harcában, és miközben a nehéz sivatagi körülmények között vándorolnak, Myrcella bátorsága megmutatja, hogy valószínűleg valóban jobb természetes ösztönei vannak az uralkodáshoz, mint bármelyik fivérének valaha is voltak.
Arianne és Myrcella kapcsolata a női barátságok lenyűgöző ábrázolása, ami az életben elég gyakori, de a televízióban ritkán látható. Míg a Trónok harcában Myrcellát az első évad szerelmes Sansa 2.0-jaként ábrázolják, addig az A Feast for Crows-ban a fiatal hercegnőnek az idősebb, vagányabb Arianne iránti rajongása az, ami meggyőzi őt, hogy vágjanak neki a sivatagi kalandjuknak. Ez egy reális példa arra, hogy mire hajlandóak a fiatalok, hogy lenyűgözzék a hőseiket, és hogy a lányok milyen hitet és bizalmat tanúsítanak a nők iránt, akiket utánoznak.
Myrcella manipulálása ellenére Arianne gondoskodása a kislány iránt nagyon is valós. A kapcsolatok, amelyeket Arianne másokkal teremt, valódiak – és ebben rejlik az erejük. Az empátiaképessége ugyanolyan veszélyes adomány, mint Tyene mérge, vagy Nym tőrjei. Az emberek könnyen megbíznak Arianne-ban, talán azért, mert megengedi magának, hogy érzelmileg is kötődjön hozzájuk.
Az a képessége, hogy ilyen erős kötelékeket tud kialakítani az emberekkel, amire Doran rájön, hogy ez a legnagyobb gyengesége és egyben a legnagyobb ereje is. A Homokkígyó-unokatestvérei iránti kendőzetlen szeretete megnehezíti számára, hogy rábízza a Targaryen-titkokat, és mégis ugyanennek a szeretetnek köszönhetően, amikor végül megbízik Arianne-ban, együtt képesek egyesíteni a családjukat egy óvatosabb bosszúterv mögött.”
Egyszerűen fogalmazva, a legfontosabb ok, amiért Arianne feminista ikon az Egy varjúk lakomája című filmben, az, hogy megengedik neki, hogy háromdimenziós legyen – amit a Homokkígyókról biztosan nem mutattak a képernyőn. Ő nem csak a fűszeres szexcica Westeros déli paradicsomából. Ez az a szerep, amit megtanult eljátszani, hogy az emberek találgassanak a játékáról – de ez még mindig csak az: egy szerep, amit teljes mértékben ő irányít.
Arianne olyan valaki, aki időnként rossz dolgokat tesz, de soha nem azzal a szándékkal, hogy rosszat tegyen. A Myrcella megkoronázására irányuló bosszúhadjárata rosszul átgondolt, de idealista szándékból fakad. Nem akarja bántani az apját, de még Tommen-t sem – csak olyan vezető akar lenni, amilyennek szerinte a népe szeretné, hogy legyen. Viszonylag békés élete naivvá tette, de jó ember akar lenni, és önző viselkedése ellenére a szíve mélyén alapvetően jó, kedves ember.
Ami a női karaktereket illeti, Arianne a maga részéről a legszínesebb és legérdekesebb, mert annyira valóságosnak tűnik. Bosszankodik amiatt, hogy a saját apja nem volt elég előrelátó ahhoz, hogy belé nevelje azokat a túlélési készségeket, amelyeket Oberyn adott a lányainak, és helyette az eszét és a szexualitását használja fegyverként. De merészsége ellenére sebezhető is. Az apjával való kapcsolata bonyolult, mivel szereti őt, de nem mindig tiszteli. Nem az önmagába vetett bizalom hiánya miatt bizonytalan, hanem attól fél, hogy mások nem ismerik el a teljes önértékelését. És végül olyan valaki, aki fejlődik a hibáiból, és hasznára válik, ha nem büszkeségre, hanem alázatra tesz szert.
Az alázat fontos lecke, amellyel a könyvekben sok nézőpontkarakter kénytelen megküzdeni: azok a karakterek, akik tudják, mikor kell elengedni a büszkeségüket (mint például Arianne és Sansa), továbblépnek, azok pedig, akik nem hajlandók megadni magukat (mint például Tyrion és Dany), látszólag a saját maguk által készített gödörbe zuhannak. Miután Arianne végre felelősséget vállal a tetteiért, és elismeri, hogy hibázott, lehetősége nyílik arra, hogy érettebb nővé váljon, és végre apja bizalmasává váljon, megtanulva nemcsak vezetni, hanem azt is, hogy mikor kell követni.
A Dornish-történet az A Feast for Crows-ban tehát sokkal bonyolultabb, mint az, hogy egy csapat gorilla egy csinos, szőke hercegnő darabjaiért harcol. Arianne és az apja kapcsolata a vezetés másfajta megközelítését mutatja – olyat, amelyben az érettség a türelmet és az óvatosságot választja az erőszakkal való azonnali kielégülés helyett. Lehet, hogy nem ez a leggyorsabb módja annak, hogy valaki elérje a szíve vágyát, de hosszú távon ez a legbiztosabb módja annak, hogy meghajlíthatatlan, hajlíthatatlan és törhetetlen maradjon.
A képek az A Song of Ice and Fire wikiből származnak.
Hiányoztad Arianne Martellt ebben az évadban a Trónok harcából?
Még több Trónok harca: Kvíz – Melyik homokkígyó vagy te?