FET, Opto, VCA, Vari-MU…..valószínűleg hallottad már ezeket a neveket a kompresszorok típusainak leírására, nagyjából tudod, hogy melyik típus mire való, de mit jelentenek valójában? Mindegyik név más-más típusú áramköri kialakítást jelöl, amelyet a kompresszor használ, hogy reagáljon a rajta áthaladó jelre.
Mielőtt felsorolnám az egyes típusokat és azok működését, tudd, hogy a kompresszorok mind ugyanazt a funkciót szolgálják. Használhatja őket kiegyenlítő eszközként vagy csak hangszín vagy telítés céljából. Bárhogyan is döntesz a kompresszor használatáról, tudd, hogy minden stílus olyan, mint egy másik íz. Időbe és fültanulásba és sok A/B-összehasonlításba kerül, hogy meg tudd különböztetni őket.
Itt van a zenei produkcióban használt kompresszorok 6 leggyakoribb típusa
FET
A Field-effect Transistors vagy FET-ek elektromos mezőt használnak az egység erősítésének szabályozására. A legnépszerűbb példa az ikonikus 1176-os. A FET stílusú kompresszió szupergyors támadási és elengedési képességekkel rendelkezik, ami valóban lehetővé teszi a tranziensek alakítását. Ez teszi őket sok mérnök kedvencévé a doboknál.
A gyors sebességük hátránya, hogy nincs nagy tartományuk. Egy mérnök kolléga egyszer úgy írta le nekem a release beállításokat, hogy “vagy gyors vagy gyorsabb”. A leggyorsabb release beállítás az 1176-on 50ms, a leglassabb release pedig 1100ms. A leggyorsabb támadási idő a villámgyors 20 mikromásodperc, a leglassabb pedig a nem annyira villámgyors, de még mindig nagyon-nagyon gyors 800 mikromásodperc. Függetlenül a rugalmasság hiányától, még mindig nagyszerűen hangzik szinte bármin, amit átküldesz rajta. Gitár, basszusgitár, ének, dobok, billentyűk mind átjutottak már az 1176-on, nagyszerű eredményekkel.
Az 1176 a FET kompresszor szinonimája, de néhány kevésbé ismert FET kompresszor közé tartozik a Daking FET III, a Chandler Little Devil és a Warm Audio népszerű 1176 Clone-ja, amelyről nagyszerű dolgokat hallottam.
Opto
Ezek a kompresszorok egy fotocellát használnak érzékelőként és egy izzót vagy LED-et az erősítéscsökkentés meghatározásához. A fény a rajta áthaladó jel erősségétől függően világít, és ennek megfelelően csökkenti az erősítést. Ezek a kompresszorok a fotocella által tapasztalt késleltetés miatt sokkal kevésbé érzékenyek a tranziensekre és csúcsértékekre. Ellentétben azzal, aminek látszik, mert a fény sebessége miatt az opto kompresszorok lassúnak és simának tekinthetők.
A legtöbb opto kompresszor nem rendelkezik teljes kontrollal az attack és release beállítások felett, mint például az LA-2A, amely vitathatatlanul minden idők legismertebb és legelismertebb kompresszora. A támadási idő frekvenciafüggő, ami nagy valószínűséggel a fő oka annak, hogy ezek az egységek ilyen karakteresek.
A népszerű optikai kompresszorok közé tartozik a Universal Audio LA-2A és 3A, az Avalon AD2044 és a Warm Audio WA-2A.
VCA
Ha egyetlen kompresszort választhatnál, amit életed végéig használnál, akkor a legjobb választás egy VCA stílusú kompresszor lenne. Ismertek a teljesen szabályozható áramköreikről, amelyek lehetővé teszik, hogy valóban finomhangold az egyes beállításokat. A VCA kompresszorok a gyártás minden területén értékesnek bizonyulnak, legyen szó akár nyomkövetésről, keverésről vagy masteringről. Teljesen átlátszóak tudnak lenni, miközben még mindig hozzáadják azt a ragasztást, amire a keverésnek vagy a dobbusznak szüksége van. A dobok nagyszerűen szólnak ezeken a kompresszorokon keresztül, mert nagyon jók az éles csúcsok átlátható megszelídítésében.
A VCA a feszültségvezérelt erősítő rövidítése, de az egyik VCA nem feltétlenül hangzik úgy, mint a másik. Mivel az alkatrészek sokkal olcsóbban beszerezhetők, mint a listán szereplő többi kompresszor, a legtöbb alacsony minőségű/prózai készülék VCA áramkört használ.
A legendás VCA mixbusz kompresszorok közé tartozik az ikonikus SSL G sorozat és az Empirical Labs Distressor.
Variable-Mu
A Variable “Vari”-Mu kialakításban az erősítést egy vákuumcső szabályozza. Az első típusú kompresszorok Vari-Mu típusúak voltak, és a műsorszórásban való használatra tervezték őket. Az igény abból adódott, hogy megpróbálták kiegyenlíteni az ellentmondásos beszédet a rádióban. Általában a suttogásból ordításba való átmenethez a mérnöknek élőben kellett a faderen lovagolnia, és az emberi reflexek csak ennyire gyorsak. A stúdióban csak később fogadták el a kompresszorok használatát.
A Vari-Mu kompresszorok egyedülálló tulajdonsága, hogy az erősítéscsökkentés aránya növekszik, ahogy erősebben nyomja a készüléket; ez zeneileg kellemes, amikor agresszívabban nyomja. A Vintage Variable-MU kompresszorok telítésre is kiválóak, mivel a csövek és a nagy vas transzformátorok mind egyedi tulajdonságokkal rendelkeznek. Népszerű vintage Vari-Mu kompresszorok: RCA BA-6A, Altec 436, UA-175. A legnépszerűbb modern Vari-Mu az azonos nevű Manley, amelyet a világ mastering stúdióiban igen előkelő helyen használnak.
Diódahíd
A diódahidakat a rádióban már régóta használják automatikus szintszabályozásra. A diódahidas audiókompresszorok teljesen konfigurálható paramétereket kínálnak. Néhány, a ’60-as években tervezett kompresszor használta ezt az alapkonstrukciót, de a modern kompresszorokban nem sokat látni belőlük. A nem jól megtervezett egységek a diódák alacsony jelszintje miatt zajosak lehetnek.
A diódahíd áramkörök lehetővé teszik, hogy a tömörítési görbék, valamint a támadás és a kioldás a tömörítőelemtől függetlenül tervezhetők legyenek. Ezek a kompresszorok a dióda harmonikus torzítása miatt tonálisan jellegzetesek. Ezek a kialakítások rugalmasak, és kellemes, színes karaktert adhatnak hozzá.
A híres példák közé tartozik a Neve 2264, a Neve 33609 és az újabb példák közé tartozik a Rupert Neve Shelford Channel Strip kompresszor.
Fun fact: A Sabella Studiosban található 33609-es hihetetlen módon az HBO stúdiójából került ki, amikor úgy döntöttek, hogy kidobják az összeset és digitálisra váltanak.
PWM, azaz Pulse Width Modulation
Elismerten nem is tudtam, mi az a PWM kompresszor, mielőtt ezt a cikket írtam. Gregory Scott, a Kush Audio kompressziós guruja javasolta, hogy adjak hozzá egy részt a Pulse Width Modulator áramkörökről. Egy kis kutatás után rájöttem, hogy miért nem hallottam még soha PWM-ről vagy használtam egyet… mert nem sok ilyen létezik. Scott szerint “csak néhány van, mert tényleg rakétatudósnak kell lenned ahhoz, hogy tervezz egyet, vagyis Dave Hillnek vagy a Pye-nál dolgozó bármilyen strébernek.”
A Google-kereséssel előkerült egy esszé, amelyet Dave Hill írt a Crane Songról. Az esszében Dave elmagyarázza, hogy minden kompresszor áramkörnek vannak jó és rossz tulajdonságai. Majd így folytatja: “egy olyan kompresszor tervezésénél, amely a lehető legkevesebb artefaktummal rendelkezik, az erősítésszabályozási lehetőségek korlátozottak. A PWM-et használták vintage kompresszorokban és modern eszközökben is. Ha valaki átveszi ezt az ötletet és a legújabb technológiát használja, akkor lehetséges olyan kompresszort építeni, amely nagyon kevés negatív hangzásbeli artefaktummal rendelkezik.”
A VCA-k a vezérlőfeszültségtől függően az energia egy bizonyos százalékát engedik át. A probléma az, hogy amikor a vezérlőfeszültség változik, elkezdesz rossz hangzású leleteket hallani. Ha lenne egy kapcsoló a kimeneten lévő energia szabályozására, akkor pontosabb átlagos vezérlőfeszültséget tudnál adni, ami hangzásilag kellemesebb egységet eredményezne. A PWM áramkör a vezérlőfeszültséget egy nagy sebességű, változó szélességű kapcsolóvá alakítja, amely a kimenő energiát szabályozza.
Mi a különbség a hard és a soft knee között?
A soft knee kompresszió fokozatosan csillapítja a jelet, miután az átlépte a küszöbértéket, míg a hard knee kompresszió azonnal csillapítja a jelet, miután az átlépte a küszöbértéket. A lágy térdkompresszióról úgy gondolják, hogy zeneibb, mert nem olyan hirtelen és koptató; innen ered a lágy elnevezés.