Párizs az 1920-as években: Changes in Society Lead to Changes in Fashion

by Maggie Burch

Az első világháború végével kezdődött és a világméretű pénzügyi válsággal végződött 1920-as évek a jelentős társadalmi és gazdasági változások időszaka volt. Az I. világháború és a világszerte zajló női választójogi mozgalom eredményeként a nők sokkal aktívabbá váltak a társadalomban, például részt vettek és önkénteskedtek a háborús erőfeszítésekben. A háború a férfidivatra is hatással volt, késleltetve a stílusváltozásokat, amelyek végül a következő évtizedben következtek be. Párizs sem volt kivétel e társadalmi változások alól, és miközben továbbra is a világ divatfővárosa maradt a finom női ruhák tekintetében, a női divatot a szerényből és a nem praktikusból a modern, értelmes és szokatlan felé lendítette.

Az első világháború végén a férfiak világfáradtan tértek vissza, és egy demokratikusabb és egyenlőségre törekvő társadalom megteremtésére vágytak Franciaországban. Ezzel az egalitárius társadalommal együtt járt a nemek közötti nagyobb egyenlőség is. Ennek a megnövekedett egyenlőségnek az eredményeként Madeleine Ginsburg, a Párizsi divatok szerzője: The Art Deco Style of the 1920s, azt állítja, hogy “y az évtized közepén a divat szempontjából az ideális új nő egy tomboy, egy garconne volt, fiatal, karcsú, sportos, rövid hajú és rövid szoknyás, szinte androgün megjelenésű; inkább barát és egyenrangú, mint passzív függő” (12). Ezt az ideált példázta az ebben az évtizedben tervezett öltözködési stílus. Kétdimenziósnak akartak tűnni, fiús, formátlan, alacsony derékkal és magasabb szegéllyel rendelkező fazonokkal. Ginsburg idéz egy korabeli divatkönyvet, amely szerint “a divatot viselő hölgy alakját… elbűvölő, kebel nélküli, csípő nélküli, combnélküli teremtésnek tartották… és meglehetősen magasnak, de figyelemre méltó karcsúsága miatt magasabbnak tűnt, mint amilyen valójában” (50). Az 1920-as évek kirívóan férfias ihletésű ruhái továbbra is tükrözték a nőket érintő társadalmi változásokat, de az évtized előrehaladtával a stílusok kevésbé voltak drasztikusak: a derékvonalak emelkedtek, és a ruhák, szoknyák és blúzok némileg szűkültek.

Az 1920-as évek divatjában bekövetkezett változások értékeléséhez és megértéséhez szükséges visszatekinteni és felismerni, hogyan néztek ki a ruhák ez előtt az idő előtt. A századfordulón a nők rendkívül szerény ruhákat viseltek: padlóhosszú, hosszú ujjú és magas nyakú ruhákat. A ruhák a míderben is szabottak voltak, a társadalmi követelmény miatt, miszerint minden nap fűzőt kellett viselniük. A “tinédzserkorban” a nők aktívabb szerepet kezdtek betölteni a társadalomban, ami praktikusabb ruházatot eredményezett. A szegélyek kissé megemelkedtek, és a ruhák jelentősen lazultak. Ezek a divatban bekövetkezett változások vezettek az “elveszett nemzedék” évtizedéhez, amikor szinte mindent túlzásba vittek, és a nonkonformitás volt a norma.

A húszas évek tipizált nője, a flapper, ahogy Ginsburg leírja, a “fiatal, agresszívebb és kevésbé konvencionális nő” volt (13). A flapperek sokkoló, térdig érő ruhákat viseltek, és ismertek voltak belőtt hajukról és botrányos táncaikról. Zelda Fitzgerald, aki maga is flapper volt, úgy írta le a flappert, mint olyan nőt, aki úgy gondolta, hogy “szórakoztató flörtölni, …bubifrizurát csináltatott, …felvette a legszebb fülbevalóját, és egy nagy adag vakmerőséggel és rouge-gal, és harcba szállt” (391). A flapperek valóban megtestesítették az elveszett nemzedéket és az 1920-as évek Párizsához kapcsolódó túlzásokat. A párizsi flappersek egy olyan trendet is meghatároztak, amelyet más országokban, például az Egyesült Államokban is követtek.

A női divattal ellentétben a férfi divat az 1920-as években Londonban összpontosult. A férfidivat is tükrözte a kor változásait. A férfiak az első világháborúból hazatérve ugyanazt a ruházatot viselték, amit a “tizenévesek”, a háború előtt. A nadrágok meglehetősen egyenes szárúak voltak, és divatban voltak a katonai ihletésű zakók. A férfiak időnként a tényleges katonai kabátjaikat is viselték. Az évtized közepe felé a stílus változni kezdett, élén egy trenddel, amely az Oxfordi Egyetemen indult. Az oxfordi táskák,
avagy a rendkívül széles szárú nadrágok először egy egyetemi szabály megkerülése érdekében váltak divatossá a férfiak számára, majd világszerte népszerűvé váltak, drasztikusan megváltoztatva a férfiak divatjáról alkotott képet.

Párizs volt és maradt a női divat központja, ahol a trendek születnek és halnak. Az 1920-as években a változó divatstílusok azért voltak fontosak, mert tükrözték a zajló társadalmi változásokat, különösen a nők változó társadalmi szerepét. Az aktívabb, bevállalósabb, egyenrangú nő megérdemelte az ehhez az életstílushoz illő ruházatot, és a párizsi divattervezők joggal válaszoltak erre.

Works Cited

Fitzerald, Zelda. Zelda Fitzgerald összegyűjtött írásai. Ed. Matthew J. Bruccoli. New York: Scribner, 1991. Nyomtatás.

Ginsburg, Madeleine. Párizsi divat: Az 1920-as évek art deco stílusa. London: Bracken, 1989. Nyomtatás.

Nolan, Carol. “Mens Fashions of the 1920’s / Twenties Fashion.” n.d. Web. Oct. 2010.

ReVamp Vintage Clothing: 1910-es évek divatja, 1920-as évek ruhái, vintage ruhák 1930, 1940-es évek vintage, 1950 F. n.d. Web. Okt. 2010.

.