Tomás Luis de Victoria, (született 1548 körül, Avila közelében, Spanyolország – meghalt 1611. augusztus 27., Madrid), spanyol zeneszerző, aki Palestrina és Orlando di Lasso mellett a 16. század legnagyobb zeneszerzői közé tartozik.
Victoriát II. Fülöp spanyol király küldte 1565-ben, hogy a római német kollégiumban készüljön fel a szentté avatásra. Ott valószínűleg Giovanni da Palestrinánál tanult, akit végül a római szeminárium zenei igazgatójaként követett. 1578 és 1585 között a San Girolamo della Carità káplánjaként segédkezett Neri Fülöp mellett. 1578-ban megismerkedett a jámbor özvegy Mária császárnővel, II. Maximilián szent római császár özvegyével, és később a káplánja lett. 1584-ben belépett a madridi Descalzas Reales kolostorba, ahol Victoria pap és orgonista lett. 1594-ben Madridban telepedett le.
Viktória művei között 21 mise és 44 motetta található, amelyek a korszak legszebbjei közé tartoznak. Írt továbbá zsoltárfeldolgozásokat; himnuszokat; több Magnificatot; négy halotti officiumot; és zenét a nagyheti istentiszteletekhez, köztük két passiót, az Improperia-t és a Jeremiás siralmait. Utolsó műve a Mária császárné emlékére írt Requiem (1605) volt.
Viktória zenéje olyan mélységű, hogy egyes írók Avilai Szent Teréz misztikus buzgalmához hasonlították, aki valószínűleg ismerte őt ifjúkorában, és a Descalzas patrónusa is volt. Palestrina kontrapunktikus technikájával olyan intenzív drámai érzést olvasztott egybe, amely egyedülállóan személyes és mélyen spanyol. A paródia technikájával gyakran használta újra saját és más zenéjét, és mestere volt a kánoni eszközöknek. Meglepően ritka, hogy sima éneket használt cantus firmusként. Olyan eszközöket is használt, amelyek a 16. század végén modernnek számítottak. A “Cum beatus Ignatius”-ban a vadállatok dühét ábrázoló képi írásmód felülmúlja a korabeli madrigalistákét. A hangsúlyozás céljából ismételt hangok használata a recitativók iránti növekvő firenzei érdeklődést tükrözi. Polikórusos műveiben a korabeli velencei modort használja ki, és az írott orgonaszólamokkal való ellátása a continuo korát vetíti előre. Harmóniai szempontból zenéje figyelemre méltó tonális kontrasztérzéket mutat, előrevetítve a barokk korszakra jellemző dúr-moll tonalitásfelfogást.