Massive. Pungente. Duro e più grande della vita. Queste sono tutte parole che usiamo per descrivere i suoni che vogliamo dalla nostra batteria! Ma come facciamo a ottenere quel suono da mix moderno…? La compressione della batteria è uno dei modi chiave per enfatizzare i pezzi del kit e anche per incollare tutto insieme, trasformando le parti separate in un coeso, enorme strumento.
Comprimere il Kick e il Snare
Una delle domande che probabilmente ti stai facendo è “Quanta compressione della batteria è sufficiente? Questo dipende dal suono del kit stesso così come dall’abilità della persona che lo suona. Un batterista davvero bravo può colpire con quasi la stessa intensità ogni volta, il che significa che c’è meno gamma dinamica da compensare.
Con un batterista fantastico, kick e snare beneficeranno ancora di un po’ di compressione. Anche solo un dB o 2 di riduzione del guadagno con un rapporto di 2:1 può suonare incredibile. Tieni presente che un rapporto di 2:1 mantiene la maggior parte del punch perché agisce meno sui transienti.
Con una compressione così minima in corso, la configurazione effettiva del compressore è meno cruciale. A 1-2 dB di riduzione del guadagno, l’attacco e il rilascio non sono così importanti come lo sono con una compressione più pesante.
Quando hai bisogno che il calcio e il rullante siano aggressivi e incisivi, più compressione fa il trucco.
Da qualche parte nell’intervallo di 3-6 dB di riduzione del guadagno è un buon punto di partenza. Ora, il resto delle impostazioni sono vitali poiché stai impartendo molto di più del suono del compressore alla batteria.
Attack Time Matters
Per la compressione della batteria più pesante, il tempo di attacco è uno dei parametri più importanti. Determinerà in definitiva quanto “punch” otterrai da loro, che si traduce approssimativamente in quanto duramente colpiscono e quanto emozionante suonano.
La batteria ha un sacco di transienti molto veloci nel kick e nel rullante. Se imposti il tempo di attacco troppo veloce, finirai per schiacciarli e succhiarne la vita. Questo è l’opposto del punch!
Invece, vorrete optare per un attacco medio-lento per mantenere i transienti più veloci su certe parti del kit. La chiave è sperimentare l’attacco e anche il rapporto per evidenziare i transienti piuttosto che spingerli verso il basso. A volte aumentare il rapporto aggiunge l’aggressività e il punch che stai cercando.
Il tempo di rilascio è importante
Ci sono due modi di base per impostare il tempo di rilascio su kick e snare. Il primo è quello di impostarlo super veloce, che aggiunge densità alla batteria portando i dettagli di basso livello come i decadimenti dei colpi.
Il secondo è quello di sincronizzare il tempo di rilascio al ritmo della canzone. Quando il contatore del compressore pompa con il ritmo della canzone, saprai di averlo sincronizzato. Questo metodo enfatizza il groove della canzone – a seconda del materiale, questo può essere un approccio incredibilmente efficace.
Soprattutto sul kick, puoi impostare il tempo di rilascio in modo che inizi a morire quando arriva il prossimo colpo di kick. In generale, puoi applicare lo stesso approccio generale del kick e del rullante anche al resto del kit!
Compressione dei microfoni da camera
I tuoi overheads e i microfoni da camera hanno lo scopo di aggiungere il collante al suono della batteria. Puoi usare la mano pesante con la compressione dato che dovrebbero creare coesione tra tutti i diversi microfoni della batteria.
Da 6 a 10 dB è un buon punto di partenza, e molti mixer amano schiacciare i microfoni della stanza con ben oltre 10 dB di riduzione del guadagno.
L’unico problema nell’usare più compressione nella batteria è che l’ambiente della stanza diventerà sempre più forte. Un lento attacco e rilascio funziona molto bene, ma solo se la stanza in cui hai registrato suona bene. Sfortunatamente, non tutti noi registriamo la batteria nei migliori studi del mondo…
Se l’ambiente suona male, imposta un attacco e un rilascio più veloci. L’attacco taglierà il transiente nei microfoni della stanza, e il rilascio farà in modo che il suono della stanza non sia enfatizzato. Poi puoi infilare i microfoni della stanza sotto il resto della batteria senza aggiungere troppo cattivo tono ambientale.
Comprimere in stadi
Una buona regola empirica per comprimere qualsiasi strumento è quella di usare qualcosa come 2-3 compressori diversi che fanno tutti forse 1-2 dB di riduzione del guadagno, piuttosto che sbattere un compressore super forte. L’idea è che stai ottenendo la riduzione del guadagno e il controllo dinamico che vuoi senza ottenere quel suono eccessivamente compresso.
La batteria è leggermente diversa a causa di ciò che abbiamo già discusso sullo sbattere i microfoni della stanza o colpire un rullante per 6 dB di riduzione del guadagno su un singolo compressore.
Ancora, comprimi a stadi facendo una compressione individuale della batteria su diverse parti del kit e finendo con un po’ di compressione extra sul bus della batteria.
Qui un attacco lento per far passare i transienti e un rilascio sincronizzato al tempo funziona davvero bene. Puoi tenere la riduzione del guadagno leggera e sperimentare con il rapporto per avere più incisività. A molte persone piace molto un compressore per il mix bus come un API 2500 o un SSL G sulla loro batteria!
