Masivní. Úderné. Úderné a větší než život. To všechno jsou slova, kterými popisujeme zvuk, který chceme z našich bicích dostat! Jak ale dosáhnout tohoto zvuku moderního mixu…? Komprese bicích je jedním z klíčových způsobů, jak zvýraznit jednotlivé části soupravy a také vše slepit dohromady, čímž se z jednotlivých částí stane soudržný, obrovský nástroj.
Komprese kopáku a virblu
Jednou z otázek, které si pravděpodobně kladete, je: „Kolik komprese bicích je dost?“. To závisí na zvuku samotné soupravy a také na dovednostech člověka, který na ně hraje. Opravdu dobrý bubeník dokáže pokaždé udeřit s téměř stejnou intenzitou, což znamená, že je třeba kompenzovat menší dynamický rozsah.
U fantastického bubeníka bude kopák a snare stále těžit z trochy komprese. I pouhé snížení zisku o dB nebo 2 při poměru 2:1 může znít neuvěřitelně. Mějte na paměti, že poměr 2:1 zachovává největší razanci, protože méně působí na přechodové jevy.
Při takto minimální probíhající kompresi je vlastní nastavení kompresoru méně rozhodující. Při redukci zisku o 1-2 dB nejsou attack a release zdaleka tak důležité jako při silnější kompresi.
Pokud potřebujete, aby kopák a snare byly agresivní a proříznuté, větší komprese udělá své.
Někde v rozmezí 3-6 dB redukce zisku je dobré se zaměřit. Zbytek nastavení je nyní zásadní, protože bubnům předáváte mnohem více zvuku kompresoru.
Na době ataku záleží
Pro těžší kompresi bicích je doba ataku jedním z nejdůležitějších parametrů. V konečném důsledku určuje, jak velkou „razanci“ z nich dostanete, což zhruba znamená, jak silně udeří a jak vzrušivě budou znít.
Bicí mají v kopáku a snare hodně opravdu rychlých přechodových jevů. Pokud nastavíte příliš rychlý čas ataku, nakonec je rozmačkáte a vysajete z nich život. To je pravý opak údernosti!
Naopak budete chtít zvolit středně pomalý attack, abyste zachovali nejrychlejší tranzienty v určitých částech soupravy. Klíčem k úspěchu je experimentovat s poměrem ataku a rovnoměrnosti, abyste zvýraznili tranzienty, a ne je potlačili. Někdy zvýšení poměru přidá tu agresivitu a údernost, po které toužíte.
Na době uvolnění záleží
Existují dva základní způsoby, jak postupovat při nastavení doby uvolnění u kopáku a snare. Prvním je nastavit ho superrychle, což dodá bicím hutnost tím, že zvýrazní detaily na nízké úrovni, jako jsou rozpady úderů.
Druhým je synchronizovat tempo releasu s tepem skladby. Až vám bude metr na kompresoru pumpovat s rytmem skladby, budete vědět, že máte synchronizaci provedenou. Tato metoda zdůrazňuje groove skladby – v závislosti na materiálu to může být neuvěřitelně efektivní přístup.
Zejména u kopáku můžete nastavit dobu releasu tak, aby začal odumírat právě ve chvíli, kdy přijde další úder kopáku. Celkově můžete stejný obecný přístup jako u kopáku a snare použít i na zbytek soupravy!
Komprese pokojových mikrofonů
Vaše overheady a pokojové mikrofony mají zvuku bicích dodat lepidlo. S kompresí si můžete dát opravdu záležet, protože by měly vytvářet soudržnost mezi všemi různými bicími mikrofony.
Všechno od 6 do 10 dB je dobrý výchozí bod a spousta mixérů ráda opravdu drtí pokojové mikrofony s redukcí zisku hodně přes 10 dB.
Jediným problémem při použití větší komprese bicích je, že atmosféra v místnosti bude stále hlasitější a hlasitější. Pomalý attack a release funguje opravdu dobře, ale pouze v případě, že místnost, ve které jste nahrávali, zní skvěle. Bohužel ne všichni nahráváme bicí v těch nejlepších studiích na světě…
Pokud prostředí místnosti zní špatně, nastavte rychlejší attack a release. Attack odřízne přechodové jevy v pokojových mikrofonech a release zajistí, že zvuk místnosti nebude zvýrazněn. Pak můžete mikrofony místnosti schovat pod zbytek bicí soupravy, aniž byste přidali příliš špatný tón místnosti.
Komprese ve fázích
Dobrým pravidlem pro kompresi jakéhokoli nástroje je použít něco jako 2-3 různé kompresory, které všechny dělají možná 1-2 dB redukce zisku, spíše než mlátit jedním kompresorem super silně. Jde o to, abyste získali požadovanou redukci gainu a kontrolu nad dynamikou, aniž byste dosáhli příliš komprimovaného zvuku.
Bicí jsou trochu jiné, protože jsme už mluvili o tom, že na jeden kompresor můžete slamovat pokojové mikrofony nebo udeřit do snare pro 6 dB redukce gainu.
Stále platí, že komprimujete postupně tak, že provedete individuální kompresi bicích na různých částech soupravy a zakončíte ji trochou dodatečné komprese na sběrnici bicích.
Tady opravdu dobře funguje pomalý attack, který nechá projít tranzienty, a uvolnění synchronizované s tempem. Můžete ponechat lehkou redukci gainu a experimentovat s poměrem pro dosažení průraznosti. Spousta lidí má na bicích opravdu ráda kompresor mixážní sběrnice, například API 2500 nebo SSL G!“
