AMPHITHEATRUM FLAVIUM, znane powszechnie jako Koloseum,1 zbudowane przez Wespazjana, w depresji pomiędzy Velia, Esquiline i Caelian, w miejscu wcześniej zajmowanym przez stagnum domus Aurea Nerona (Suet. Vesp. 9; Mart. de spect. 2. 5; Aur. Vict. Caes. 9. 7). Wespazjan przeniósł budowlę na szczyt drugiej arkady muru zewnętrznego i maenianum secundum cavea (patrz niżej) i poświęcił ją przed swoją śmiercią w 79 r. n.e. (Chronogr. a. 354, P. 146). Tytus dobudował trzecie i czwarte piętro2 (ib.), a poświęcenie powiększonej budowli w 80 r. uczcił wspaniałymi igrzyskami, które trwały sto dni (Suet. Tytus 7; Cass. Dio lxvi. 25; Hieron. a. Abr. 2095; Eutrop. vii. 21; Cohen, Tit. 399, 400). O Domicjanie mówi się, że dokończył budowę ad clipea (Chron. ib.), co prawdopodobnie odnosi się do tarcz z brązu, które umieszczono bezpośrednio pod najwyższym gzymsem (por. Cohen, Tit. 399) oraz do uzupełnień wewnątrz 3 (HJ 282).
Istnieją wzmianki o zmianach lub uzupełnieniach dokonanych przez Nerwę i Trajana(CIL vi. 32254-5; co do inskrypcji tego pierwszego zob. Spinazzola, Anfiteatro Flavio (Neapol, 1907) 27 sqq.), i został odrestaurowany przez Antoninusa Piusa (Hist. Aug. Pius 8). W 217 r. uderzył w nią piorun (Cass. Dio lxxviii. 25) i tak poważnie ją uszkodził, że nie można już było organizować w niej walk gladiatorów aż do 222-223 r., kiedy to naprawy rozpoczęte przez Elagabalusa (Hist. Aug. Elagab. 17) zostały przynajmniej częściowo ukończone przez Aleksandra Sewera (Hist. Aug. Alex. Sev. 24; Cohen, Alex. Sev. 468, 469), choć wydaje się, że trwały jeszcze za panowania Gordianusa III (Hist. Aug. Max. et Balb. i. 4; Cohen, Gord. III. 165, 166). W 250 r. budynek został prawdopodobnie odrestaurowany przez Decjusza, po pożarze spowodowanym kolejnym uderzeniem pioruna (Hieron. a. Abr. 2268). Został on uszkodzony przez trzęsienie ziemi w 442 r. (Paul. Diac. hist. Rom. xiii. 16; BC 1917, 13-17), a odbudowa przez różnych urzędników jest odnotowana w latach bezpośrednio po nim następujących (CIL vi. 32086-32089), i ponownie w 470 r. (CIL vi. 32091-2, 32188-9). Niektóre z napisów umieszczonych przy tej pierwszej okazji na cześć Teodozjusza II i Walentyniana III zostały wycięte na marmurowych blokach, które pierwotnie służyły jako siedziska. Po kolejnym trzęsieniu ziemi naprawy dokonał prefekt Basilius, który prawdopodobnie był konsulem w 508 r. (CIL vi. 32094), a w końcu Eutharich, zięć Teodoryka, w ramach przygotowań do ostatnich odnotowanych venationes, które odbyły się w 523 r. (Cassiod. Var. v. 42). Ostatnie walki gladiatorów miały miejsce w 404 r. (Theodoret v. 26).
Koloseum zostało uszkodzone przez trzęsienie ziemi za pontyfikatu Leona IV (w 847 r.). W XI i XII w. domy i pojedyncze „cryptae” w obrębie Koloseum są często wymieniane w dokumentach archiwów S. Maria Nova, jak gdyby było ono już w ruinie (Arch. Soc. Rom. St. Patr. xxiii. (1900) 204, 216; xxv. (1902) ; xxvi. (1903) 38, 41, 57, 79). Stopniowe niszczenie trwało do XVIII w., natomiast prace restauracyjne trwają z przerwami od początku XIX w. (De Angelis, Relazione 8-15). Zachowała się północna część muru zewnętrznego, obejmująca łuki od xxiii do LIV, wraz z częścią budynku znajdującą się pomiędzy nim a murem wewnętrznym, podtrzymującą kolumnadę, oraz praktycznie cały szkielet konstrukcji pomiędzy tym wewnętrznym murem a areną – to znaczy ściany okalające i promieniujące, na których spoczywała cavea z marmurowymi siedzeniami. Marmurowe siedzenia i okładzina cavei, wraz ze wszystkimi elementami dekoracji, zniknęły.
Amfiteatr (111.3) ma kształt elipsy. Jego główna oś, biegnąca z północnego zachodu na południowy wschód, ma długość 188 metrów, a jego oś mniejsza 156. Zewnętrzna część jest zbudowana z dużych bloków trawertynu – fakt ten przyczynił się w dużym stopniu do zdumienia Konstancjusza (Amm. Marcell. xvi. 10. 14); we wnętrzu Wespazjan wzniósł szkielet z bloków trawertynu w miejscach, gdzie musiał wytrzymać największy nacisk, który nie został przeniesiony wyżej niż na drugą kondygnację (il. 4). Pozostała część ścian wewnętrznych składa się z bloków betonowych i betonowych, z ceglaną okładziną i bez niej, przy czym te pierwsze zostały użyte tam, gdzie nacisk był większy. W dolnej części ścian wewnętrznych zastosowano również tuf i sperone. Ściana zewnętrzna, czyli fasada, ma 48,50 metrów wysokości i stoi na stylobacie, który jest podwyższony o dwa stopnie chodnikiem z trawertynu. Chodnik ten ma szerokość 17,50 metrów i rozciąga się wokół całego budynku. Jego zewnętrzna krawędź jest oznaczona rzędem kamiennych cippi-pięć z nich po stronie wschodniej jest in situ (BC 1895, 117-119; NS 1895, 101, 227) – z otworami wyciętymi po wewnętrznej stronie, aby utrzymać końce barierek łączących te słupki ze ścianą budynku.4 Sama zewnętrzna ściana jest podzielona na cztery kondygnacje, z których trzy dolne składają się z rzędów otwartych arkad, stylu architektonicznego zapożyczonego z teatru Marcellusa. Łuki dolnej arkady mają 7,05 m wysokości i 4,20 szerokości; filary między nimi mają 2,40 m szerokości i 2,70 głębokości. Przed tymi filarami znajdują się kolumny doryckie, które podtrzymują antrakt o wysokości 2,35 m, ale bez cech charakterystycznych dla tego porządku. W dolnej arkadzie znajdowało się osiemdziesiąt łuków, z których cztery na końcach dwóch osi tworzyły główne wejścia do amfiteatru i nie były numerowane. Pozostałe siedemdziesiąt sześć było numerowanych (CIL vi. 1796f = 32263), numery są wycięte na fasadzie tuż pod architrawem. Nad antresolą znajduje się attyka o tej samej wysokości, z występami nad kolumnami, które służą jako cokoły dla kolumn drugiej arkady. Ta arkada ma takie same wymiary jak najniższa, z tą różnicą, że łuki mają tylko 6,45 m wysokości. Półkolumny są w porządku jońskim i podtrzymują antependium o wysokości 2,10 m, ale nie w doskonałym stylu jońskim. Powyżej znajduje się druga attyka o wysokości 1,95 m, na której spoczywają kolumny trzeciej arkady. Ta ostatnia jest w porządku korynckim, a jej łuki mają wysokość 6,40 metrów. Nad nim znajduje się trzecie nadproże i attyka. W każdej z drugich i trzecich arkad znajdował się posąg.
Poddasze nad trzecią arkadą ma wysokość 2,10 m i jest przeprute małymi prostokątnymi oknami nad co drugim łukiem. Na niej spoczywa górna część muru, która jest masywna i ozdobiona płaskimi pilastrami korynckimi w miejsce półkolumn dolnych arkad, ale wykazuje liczne ślady ordynarnej przebudowy w III wieku (Lanciani, Destruction of Ancient Rome, fig. 9, 10). Powyżej pilastrów znajduje się intarsja, a pomiędzy co drugą parą pilastrów jest okno wycięte w ścianie-5(patrz niżej, str. 9). Powyżej tych otworów znajduje się rząd konsol – trzy pomiędzy każdą parą pilastrów. W tych konsolach znajdują się gniazda dla masztów, które wystawały w górę przez odpowiednie otwory w gzymsie i podtrzymywały markizy (velaria), które chroniły cavea (Hist. Aug. Comm. 15; por. Mau, Pompeje, 223, Fig. III).
Wewnątrz tej zewnętrznej ściany, w odległości 5,80 metrów, znajduje się druga ściana z odpowiednimi łukami; a 4,50 metrów w głąb niej trzecia, która dzieli budynek na dwie główne sekcje. Na niższym piętrze, pomiędzy tymi trzema ścianami, znajdują się dwa wysokie, łukowate korytarze lub ambulatoria, okrążające cały budynek; na drugim piętrze dwa korytarze, takie jak te poniżej, z tą różnicą, że wewnętrzny jest podzielony na dwa, górny i dolny; a na trzecim piętrze jeszcze dwa. W wewnętrznym korytarzu na drugim piętrze i w obu na trzecim znajdują się bardzo pomysłowo rozmieszczone stopnie, które prowadzą na najwyższe piętro i umożliwiają dostęp do górnej części drugiego poziomu siedzeń. Wewnątrz najbardziej wewnętrznej z trzech wspomnianych ścian znajdują się inne ściany, równoległe do niej, oraz ściany promieniujące, wychodzące z określonych punktów owalu i prostopadłe do jego obwodu. Te promieniste ściany odpowiadają liczbą filarom dolnej arkady i są podzielone na trzy części, tak aby pozostawić miejsce na dwa dodatkowe korytarze wokół budynku. Ten system promienistych ścian podtrzymywał pochyłą podłogę (cavea), na której ustawione były rzędy marmurowych siedzeń (gradus). Pod spodem, w korytarzach i łukach, znajdują się kolejne stopnie, które prowadzą do wszystkich części cavea przez otwory zwane vomitoria. Są one ułożone w czwórki.
Sama arena jest eliptyczna, oś główna ma 86 metrów długości, a mniejsza 54. Wokół areny znajdowało się ogrodzenie, zbudowane w celu ochrony widzów przed atakami dzikich bestii, a za nim wąskie przejście wyłożone marmurem. Nad tym przejściem znajdowało się podium, platforma wznosząca się około 4 metrów nad areną, na której ustawione były marmurowe krzesła najznamienitszych widzów. Wydaje się, że krzesła te były przypisane do korporacji i urzędników, a nie do pojedynczych osób, aż do czasów Konstantyna, kiedy to zaczęto je przypisywać rodzinom, a rzadziej pojedynczym osobom. Trwało to aż do V wieku, kiedy to posiadanie krzeseł przez pojedyncze osoby stało się bardziej powszechne. Imiona tych różnych właścicieli były wyryte w bruku podium, na samych siedzeniach i nad gzymsem, a wiele z tych inskrypcji zachowało się (CIL vi. 32099-32248; BC 1880, 211-282). Kiedy siedzenie przechodziło z jednego właściciela na drugiego, stare imię było wymazywane i zastępowane nowym. Front podium był chroniony przez balustradę z brązu.
Od podium 6 cavea nachylała się w górę aż do najbardziej wewnętrznej z trzech ścian opisanych powyżej. Dolna część (maenianum primum) zawierała około dwudziestu rzędów siedzeń (gradus), a górna (maenianum secundum), podzielona dalej na maenianum superius i inferius, około szesnastu. Te maeniana były również podzielone na cunei, czyli sekcje w kształcie klina, schodami i przejściami od vomitoria. Gradusy były obłożone marmurem, a kiedy przypisywano je do poszczególnych korporacji, ich nazwa była wyryta na kamieniu. Znaleziono jedenaście takich inskrypcji (CIL vi. 32098 a-i, l, m), które wskazują, że miejsce było przydzielane według miary, a nie według liczby osób (por. przydział dla Fratres Arvales, CILvi. 2059 =32363). Każde pojedyncze miejsce mogło być jednak dokładnie określone przez jego gradus, cuneus i numer, jak to miało miejsce w innych miejscach.
Za maenianum secundum ściana wznosiła się na wysokość 5 metrówS ponad cavea i była poprzecinana drzwiami i oknami komunikującymi z korytarzem za nią. Na tej ścianie znajdowała się koryncka kolumnada, która razem z zewnętrzną ścianą podtrzymywała płaski dach. Za nimi, osłonięte dachem, znajdowało się maenianum summum in ligneis, w którym znajdowały się drewniane siedzenia dla kobiet. Do tych siedzeń prowadził od góry sklepiony korytarz, oświetlony przez okna między pilastrami (s. 8), jak przypuszczał Hulsen (Mitt. 1897, 334, 335). Na dachu znajdowały się miejsca stojące dla pullati, czyli najbiedniejszych klas ludności.8 Współczesny taras jest niższy niż był ten dach i znajduje się mniej więcej na poziomie podłogi korytarza za drewnianymi siedzeniami. Z czterech głównych wejść, te na północnym i południowym końcu mniejszej osi przeznaczone były dla rodziny cesarskiej, a łuki w tym miejscu były szersze i bardziej ozdobione niż w pozostałych. Na temat dekoracji stiukowej zob. LR 381; Weege ap. Hoffmann (Vatik. Palast.) col. 145; Egger, Cod. Escurial 43, s. 115-116; Heemskerck, ii. 58; WS 1902, 437-440; id. Festheft fur Bormann (xxiv. 2. 205); Rev. Arch. 1917, 2. 228; Mem. Am. Acad. iv. 41-43). Wydaje się, że wejście od północy było połączone portykiem z Esquiline. Szerokie przejście prowadziło bezpośrednio od tego wejścia do loży cesarskiej (pulvinar, por. Suet. Nero 12) na podium. Odpowiednia loża po przeciwnej stronie podium była prawdopodobnie zarezerwowana dla praefectus urbi. Wejścia znajdujące się na końcach osi głównej prowadziły bezpośrednio na arenę.
Podłoga areny, która musiała być drewniana, spoczywała na wysokich konstrukcjach nośnych, składających się z murów, z których jedne podążają za krzywizną budynku, inne zaś są równoległe do osi głównej. Stoją one na ceglanym chodniku i mają wysokość od 5,50 do 6,08 metrów. Do tych podbudów wchodzi się podziemnymi przejściami, na linii osi głównej i mniejszej. Inne takie przejście, przypominające kryptoportyk, zaczyna się od podwyższonej konstrukcji, wystającej nieco poza linię podium, niedaleko na wschód od wejścia państwowego po stronie południowej, i prowadzi do budynków Klaudiusza na Caelianie, a zwykle przypisuje się je Commodusowi9. W konstrukcjach podziemnych zachowały się ślady legowisk dla dzikich zwierząt, wind i różnego rodzaju urządzeń mechanicznych, a także zadbano o odprowadzanie wody, która tak obficie spływa do tego zagłębienia i która była odprowadzana do kanału łączącego się z kanałem biegnącym pod via S. Gregorio (Narducci, Fognatura della Citta di Roma 65-70 i pl. 14; zob. il. 5). Mury podbudowy pochodzą z pierwszego wieku do końca piątego.
Oświadczenie z Katalogu Regionalnego (Reg. III), że amfiteatr miał 87 000 loca, nie może odnosić się do osób, ale do pedes, a nawet w tym przypadku jest prawdopodobnie błędne, ponieważ całkowita pojemność miejsc siedzących nie mogła przekroczyć czterdziestu pięciu tysięcy (BC 1894, 312-324), z miejscem stojącym na dachu dla około pięciu tysięcy więcej.
Dziewięć opublikowanych fragmentów Planu Marmurowego (FUR 55, 69, 13 a-g) przedstawia części amfiteatru, a jest jeszcze kilka innych o niewielkim znaczeniu i niepewnej pozycji (HJ 294-296).
Na temat historii Koloseum zob. Babucke, Geschichte des Kolos- 11,/PAGE> seums, Knigsberg, 1899; Marangoni, Delle memorie sagre e profane dell’ Anfiteatro Flavio, Rzym, 1746; F. Gori, Le memorie storiche, i giuochi e gli scavi dell’ Anfiteatro Flavio, Rome, 1874; v. Reumont, Geschichte der Stadt Rom, przeł.; Gregorovius, Geschichte der Stadt Rom, przeł.; Cerasoli, Nuovi Documenti sulle vicende del Colosseo dal Secolo XIII al XVIII, BC 1902, 300-315; Lanciani, BC 1917, 13-17; DAP ser. ii. vol. xv. 368; Colagrossi, Anfiteatro Flavio, Rzym, 1913; Leclercq w Cabrol, Dict. i. 1614-1682.
Dla krótkiej historii, tablic i opisu, patrz Beschreibung der Stadt Rom iii. 1. 319-336; Canina, Edifizi di Roma Antica iv. 164-177; Reber, Die Ruinen Roms 407-421; Taylor and Cresy, Architectural Antiquities of Rome, London 1874, 114-129; Dreger, Das flavische Amphitheater in seiner ersten Gestalt, Allgemeine Bauzeitung, 1896, 40-60; F. Guadet, Etude sur la construction et la disposition du Colossee, 1878; Petersen, vom alten Rom 2, 1900, 60 ff.; Durm, 668-689; RE vi. 2516-2525 (Gall); HJ 282-298. Por. Mem. L. 5. xvii. 519, 520; ASA 92-96.
Na temat restauracji zob. Knapp in Beschreibung der Stadt Rom, Bilderheft 2 (lepsze); Uggeri in Giornate pittoriche degli Edifizi di Roma xxiii. 1816; Durm, loc. cit. fig. 475; Mitt. 1897, 334; D’Espouy, Monuments ii. 111-119; Fragments, ii. 92-94; Cozzo w Architettura ed Arti Decorative, ii. (1922-3) 273-291; Rivoira, RA 114-119; Lugli, ZA 119-128.
Dla napisów znalezionych w Koloseum, patrz CIL vi. 32085-32263;BC 1880, 211-282, pls. xxi.-xxiii. The sylloge of inscriptions alluded to in CIL as in course of preparation by Spinazzola has not yet appeared.
1 For the name see COLOSSUS NERONIS: it was not transferred to the amphitheatre until after 1000 A.D.. (HCh 265, 380, 394, 426; HFP 52; BC 1926, 53-64).
2 Użyte słowo to „gradus”, które odnosi się do wnętrza; Wespazjan mógł, jak sądzi Hulsen, ukończyć dużą część porządku korynckiego na zewnątrz.
3 Leopold (Med. Nederl. Hist. Inst. Rzym. iv. (1924) 39-76) uważa, że dzieło Wespazjana sięgało aż do szczytu arkady korynckiej. Von Gerkan kontynuował tę samą myśl, dodając szereg szczegółowych obserwacji. (Zob. Mitt. 1925, 11-50.) Ale relief z Haterii, na którym przedstawiony jest łuk Tytusa (zob. s. 45 n. 2), nie może być użyty jako dowód na stan amfiteatru pod koniec panowania Wespazjana. Jak zauważył Hulsen, Tytus wstąpił na tron w czerwcu 79 roku, podczas gdy inskrypcja Arvales dotycząca rozmieszczenia miejsc siedzących pochodzi z czerwca lub lipca 80 roku; i to jest zupełnie wystarczające, aby przypisać mu ukończenie trzeciej i czwartej kondygnacji na już ustalonych liniach, bez przypuszczenia, że on również dokonał fundamentalnych zmian w tym, co Wespazjan już zbudował.
4 Wydaje się bardziej prawdopodobne, że bariera była koncentryczna; nie ma bowiem odpowiednich rozwiązań na filarach samego budynku, aby utrzymać pozostałe końce belek. Byłyby one podtrzymywane przez żelazne pierścienie zamocowane w otworach w cippi (Mitt. 1925, 12-13).
5 Por. Mitt. 1897, 334-; 1925, 30-33. W pozostałych przestrzeniach między pilastrami umocowane były clipea (Colagrossi, Anfiteatro Flavio, 45-47: 257-264).
6 Należy dodać, że ściana z niszami znajduje się po zewnętrznej stronie sklepionego przejścia, które podtrzymywało podium.
7 Biorąc pod uwagę późną rekonstrukcję ściany zewnętrznej, nie musi to dotyczyć kolumnady w jej ostatecznej formie.
8 Według restauracji Taylora i Cresy’ego (Text fig. 1) oraz Canina, które są przyjęte przez Von Gerkana (Mitt. 1925, 18), na szczycie znajdował się kryty portyk, którego dach sięgał do szczytu ściany zewnętrznej. Zastrzeżenia Durma do restauracji Hulsena (rys. tekstu 2) (669 sqq) – że widzowie na dachu byliby wystawieni na działanie warunków atmosferycznych i nie mogliby widzieć – są więc spełnione.
9 Lugli przypisuje ją Domicjanowi (Mem. Am. Acad. cit.).
9 Lugli przypisuje ją Domicjanowi (Mem. Am. Acad. cit.).