Article Content
As I cover in-depth in my new online course (Mastering In The Box), compression is a great tool for any mastering engineer. Może pomóc w kształtowaniu brzmienia, kontroli dynamiki i zwiększeniu postrzeganej (i rzeczywistej) głośności materiału źródłowego.
Oto zestawienie moich najczęściej używanych wtyczek kompresora, jak również kilka unikalnych cech każdej z nich.
UAD Shadow Hills Mastering Compressor
Jednostka sprzętowa to behemot, składający się z kilku kompresorów w jednym, z wieloma różnymi kontrolkami i opcjami. Nie daj się zwieść skomplikowanemu wyglądowi; kiedy już poznasz Shadow Hills, niezwykle łatwo jest uzyskać świetne brzmienie.
Zazwyczaj używam powolnego ataku i szybkich czasów zwolnienia podczas stosowania kompresji do całego miksu, i chcę zastosować tylko 1-2dB redukcji wzmocnienia, aby nie wprowadzać pompowania lub kompromitacji miksu. Kompresor Shadow Hills Mastering Compressor może być bardzo przejrzysty, lub może być popychany, aby uzyskać potężne, nowoczesne, w-twarzowe brzmienie.
Unikalna cecha: Jest wiele unikalnych cech na tym jednym, ale musiałbym iść z Nickel, Iron i Steel Transformer Types. Nickel jest czysty, Iron jest subtelnie nasycony, a Steel dodaje całkiem zauważalne uderzenie niskich tonów do twojego materiału.
Cytomic The Glue
The Glue jest moim ulubionym z kompresorów w stylu SSL, ponieważ posiada pokrętło wet/dry blend. The Glue spełnia swoją nazwę i naprawdę pomaga twojemu materiałowi subtelnie oddychać i „siedzieć” w tym samym kontekście.
Oryginalny SSL Bus Compressor ma bardzo prosty i funkcjonalny układ, co ułatwia szybkie wybieranie brzmienia. Znajdziesz inne emulacje tego klasycznego kompresora od Waves i UAD.
Unikalna cecha: Jak wspomniano, The Glue ma mieszankę wet/dry, więc jeśli chcę naprawdę nacisnąć i pójść na więcej niż 3dB redukcji wzmocnienia – dodać trochę subtelnego pompowania – to pozwala mi to na cofnięcie całego miksu dla bardziej przejrzystego brzmienia, jednocześnie wciąż zwiększając postrzeganą głośność.
PSP MasterComp
Jest to kolejny niezwykle wszechstronny kompresor z dużą ilością kontroli. Jest on również specjalnie zaprojektowany do masteringu. PSP MasterComp jest w większości przezroczysty tak długo, jak nie jest zbyt mocno wciśnięty, co jest szczerze mówiąc tym, czego szukam w kompresorze przez większość czasu. Wykonuje dobrą robotę dodając intensywności bez niechcianego pompowania.
Pomiar jest również świetny i zawiera więcej szczegółów niż większość innych kompresorów masteringowych.
Unikalna cecha: Posiada pokrętło mix (kontrola wet/dry), które jak już ustaliłem, naprawdę uwielbiam. Dodatkowo, posiada unikalne opcje side-chain, pozwalające na bardziej subtelną kompresję poprzez zapobieganie ekstremalnie wysokim i niskim częstotliwościom z napędzania kompresora. Posiada nawet opcję zewnętrznego side-chain, co jest nieco rzadkie dla kompresora masteringowego.
UAD Manley Vari-Mu
Jest to zdecydowanie kompresor na liście z największą ilością brzmienia. Nie ma tak wielu funkcji czy skomplikowanych ustawień, ale to nie ma znaczenia, ponieważ ten kompresor sprawia, że twój materiał brzmi lepiej po prostu dzięki ciepłemu, bogatemu brzmieniu, jakie nadaje sygnałowi.
Jestem bardzo zaznajomiony z oryginałem sprzętowym i jest to doskonała i wierna emulacja.
Unikalna cecha: Możliwość pracy w trybie mid-side dodaje przydatną cechę do tego, co już jest jednym z najbardziej poszukiwanych kompresorów magistralowych.
iZotope Ozone 7 Vintage Compressor
Kompresor Vintage w Ozone 7 wykonuje świetną robotę łącząc precyzyjne cyfrowe kontrole typowe dla całego Ozone 7 Suite z ciepłym, wibrującym brzmieniem. Od razu zauważyłem przyjemne podbicie wysokich tonów podczas używania tego kompresora.
Trzy różne tryby i opcja mid-side sprawiają, że jest to bardzo wszechstronny wybór, jeśli chcesz dodać trochę vintage’owego charakteru do swojego materiału.
Unikalna funkcja: Funkcja Auto-Gain Compensation pozwala Ci naprawdę usłyszeć, czy kompresja, którą stosujesz, wzmacnia Twój materiał źródłowy, czy po prostu sprawia, że jest głośniejszy.
Vertigo VSC-2
Uwielbiam VSC-2 Quad Discrete Compressor od Vertigo Sound, gdy szukam funkcjonalności kompresora SSL buss, ale z innym smakiem dźwiękowym. UAD i Brainworx stworzyli emulację pierwszego sprzętowego urządzenia niemieckiej firmy Vertigo Sound. VSC-2 ma zdecydowanie vintage’owy posmak i świetnie nadaje się do dodawania podkolorowań i „kleju” do dwóch szyn i/lub matryc.
Jeśli liczysz na kompresor do masteringu, który po prostu zwiększa postrzeganą głośność bez nadawania charakteru i „ruchu” muzyce, możesz być lepiej obsłużony gdzie indziej, ale jeśli dodanie tekstury i życia do materiału programowego jest w porządku, VSC-2 przynosi towary. Stopniowe regulatory ataku i zwolnienia oferują czasy podobne do słynnego kompresora SSL, z atakiem w zakresie od 0,1 do 30 ms i zwolnieniem w zakresie od 0,1 do 1,2 sekundy (również z ustawieniem auto).
Do dyspozycji mamy dwa unikalne ustawienia na regulatorze ratio: 'soft’, który pozwala na bardziej przejrzyste okiełznanie transjentów, oraz 'brick’, który całkowicie odcina szczyty sygnału. Oba te ustawienia są całkiem użyteczne w zależności od materiału. Ostatnio miksowałem utwór rockowy, który potrzebował nieco vintage’owego klimatu i VSC-2 spełnił swoje zadanie. Transjenty kopa i werbla zostały ukształtowane w naprawdę wyraźny sposób, a średnica stała się nieco bardziej żywa.
Porada Mistrza: Zrób użytek z filtra sidechain (SC). Zaleca się, zwłaszcza przy użyciu ekstremalnych ustawień i tym samym stosowaniu dużej ilości kompresji, aby zachować niskie tony poprzez włączenie filtra sidechain. Zasadniczo, filtr zapewnia, że mniej niskich częstotliwości jest podawanych do kompresora, co zapobiega nadmiernemu „pompowaniu” i innym negatywnym artefaktom. Sekcja sidechain VSC-2 posiada oddzielne sekcje 60Hz i 90Hz, które naprawdę pozwalają na dostrojenie, jak kompresor reaguje na niskie częstotliwości.
UAD SSL G-Buss
Powszechnie okrzyknięty jako ostateczny „klej” kompresor do obowiązków mix buss, SSL G-Buss Compressor plugin od Universal Audio jest end-to-end emulacją legendarnej jednostki sprzętowej, która rzeźbiła dynamikę niezliczonych płyt. UAD zintegrował kilka przydatnych dodatkowych funkcji, w tym wewnętrzny filtr sidechain, który pozwala uniknąć nadmiaru niskich częstotliwości docierających do kompresora i powodujących niechciane „pompowanie” , kontrolę mix, która pozwala stworzyć równowagę między sygnałami „mokrym i suchym” oraz kontrolę headroom na wypadek, gdybyś potrzebował przyciąć swój sygnał przed uderzeniem w kompresor.
Skokowe kontrole ataku, zwolnienia i proporcji pomogą Ci szybko osiągnąć ten słynny klej SSL. Kompresor SSL Buss zdecydowanie ma „brzmienie” i jak wspomniałem wcześniej, jest popularnym wyborem do pracy na miksie, jednak jeśli miks, który dostarczasz jest pozbawiony spójności, nie wahałbym się użyć UAD SSL G-Buss Compressor zamiast, lub jako dodatek do innego kompresora klasy masteringowej.
Mastering Tip: Use a Slow Attack/Fast Release. Jednym z najczęstszych błędów początkujących inżynierów jest nadmierna kompresja, która może skutkować pompowaniem i słabą reprodukcją niskich częstotliwości. Generalnie staram się uzyskać 'tylko pocałunek’ redukcji wzmocnienia z SSL, i osiągam to stosując powolny atak (10 lub 30 ms), szybki lub umiarkowanie szybki powrót (.1, .3 sek. lub 'auto’), oraz ustawiając potencjometry threshold i ratio tak, aby tylko około 1dB kompresji miało miejsce podczas najgłośniejszych fragmentów utworu. Kontrola sidechain jest podobnie pomocna w utrzymaniu lekkiej pracy kompresora, dostarczając odpowiednią ilość redukcji wzmocnienia zanim transjenty zostaną naruszone i pojawią się inne niepożądane artefakty. W przypadku, gdy chcecie poeksperymentować z bardziej ekstremalnymi ustawieniami, pokrętło mix jest przydatne do osiągnięcia szczęśliwego balansu pomiędzy nieprzetworzonymi i rozbitymi sygnałami.
DynOne firmy Leapwing Audio
Kiedy zobaczyłem, że inżynier masteringu Bob Katz polecił DynOne za jego przejrzystość, głębię i zdolność do zachowania transjentów, uznałem, że warto spróbować. Po przetestowaniu go na wielu różnych stylach muzycznych, okazało się, że Bob miał rację. Ten wielopasmowy kompresor pozwala na zwiększenie postrzeganej głośności bez narażania materiału źródłowego w stopniu, w którym niewiele, jeśli w ogóle, innych wtyczek to robi.
Jest oczywiste, że duża ilość uwagi i szczegółów została włożona w projekt DynOne, a rezultatem jest niezwykle czysty i otwarty procesor dynamiki. Kompresja wielopasmowa może być wspaniałym narzędziem na etapie masteringu, jeśli korektor nie jest w stanie skutecznie okiełznać charczącego wokalu lub kruchych talerzy, często będę uczył właśnie takiego procesora. Podobnie, jeśli relacja bęben kopiący/gitara basowa jest problematyczna, zastosuję go, jeśli EQ nie działa.
W tych zastosowaniach DynOne błyszczy. Kolejną ciekawą cechą jest adaptacyjny czas ataku i zwolnienia. DynOne pozwala użytkownikom na ustawienie „zakresu”, a nie statycznego ustawienia sposobu reagowania na materiał. Przy odpowiednim ustawieniu, rezultatem jest naturalnie brzmiąca, gładka kompresja, która reaguje odpowiednio w czasie na utwór muzyczny, który ewoluuje z bardziej transjentowego do bardziej trwałego brzmienia.
Porada dla mistrzów: Wykorzystaj równoległą kompresję wielopasmową. Upewnij się, że widzisz panel kontrolny „global” i upewnij się, że opcja „parallel” jest zaznaczona. Pozwoli Ci to na mieszanie skompresowanego sygnału do smaku obok oryginału. can Zgodnie z radą Boba Katza, zacznij od ustawień fabrycznych, opuść wszystkie fadery do nieskończoności ujemnej, a następnie podnieś fadery (połączone lub niepołączone, jeśli potrzebujesz większej kontroli nad tym jak kompresja wpływa na spektrum częstotliwości), aż osiągniesz balans mokry/suchy, który najlepiej pasuje do muzyki. Od tego momentu eksperymentuj z proporcjami, czasem ataku i zwolnienia, itd. Uzyskane w ten sposób brzmienie zachowuje naturalne cechy suchego sygnału, zapewniając jednocześnie zwiększenie głośności i subtelną żywość kompresji DynOne.
Uznania:
UAD Fairchild 670
Ocieplenie, szerokość i przejrzystość Fairchilda sprawiają, że jest to coś, po co sięgam bardzo często. Chociaż kontrolki na każdym kompresorze w stylu Fairchilda nie pozwalają na precyzyjne dostrojenie czasów ataku i zwolnienia, zdolność do mieszania się z suchym sygnałem na tej emulacji więcej niż rekompensuje jej ograniczenia.
FabFilter Pro-C 2
Chociaż nie ma on takiego brzmienia i podejścia jak niektóre inne wtyczki kompresora, sama ilość kontrolek i użyteczność, które są wspólne dla wszystkich wtyczek FabFilter, czynią go niezawodną opcją zarówno do miksowania jak i masteringu. Odnajduję się ucząc się nowych rzeczy o kompresji, kiedy używam Pro- C 2 po prostu dlatego, że metering jest tak niesamowicie szczegółowy.
Kurs Mastering in the Box
Jeśli jesteś zainteresowany poszerzeniem swojej wiedzy i poznaniem skutecznych technik uzyskiwania świetnie brzmiących masterów w 100% w pudełku, sprawdź mój debiutancki kurs: Mastering in the Box
Mastering in the Box with Ian Vargo
Jak omawiam dogłębnie w moim nowym kursie online (Mastering In The Box), kompresja jest świetnym narzędziem dla każdego inżyniera masteringu. Może ona pomóc w kształtowaniu brzmienia, kontroli dynamiki i zwiększeniu postrzeganej (i rzeczywistej) głośności materiału źródłowego. Oto zestawienie najczęściej używanych przeze mnie wtyczek kompresorowych, jak równieżPlay Video
Ian Vargo
Are you missing our best stuff?
Sign up to be the first to learn about new articles, videos, courses, contests, freebies, discounts & more. Natychmiast otrzymasz też DARMOWY prezent.
.