prin amabilitatea Vertical Entertainment
Un thriller cu accente slasher de la regizorul în devenire Nick Simon, The Girl in the Photographs este probabil cel mai bine cunoscut pentru că este ultimul film creditat de superstarul de gen Wes Craven (A Nightmare on Elm Street, Scream). Bănuiesc că numele lui Craven va veni cu o anumită cantitate de așteptări (nedrepte) din partea unor fani, dar aș vrea să înăbușim asta din start. În timp ce acest film ar putea împărtăși unele asemănări vagi cu unele dintre cele mai cunoscute lucrări ale regretatului maestru al horror-ului, este în mare măsură un lucru propriu. Acesta nu este un film de Wes Craven, ci unul de Nick Simon
Povestea noastră o urmărește aici pe Colleen (Claudia Lee), o localnică a micului oraș Spearfish. Colleen are multe dintre caracteristicile stereotipice ale vieții dintr-un oraș mic: o slujbă fără ieșire la o afacere locală, un partener de viață cu care s-a acomodat și dorința de a ieși în cele din urmă și de a-și continua viața. Ea are, de asemenea, pe cineva care îi lasă fotografii care pot sau nu să conțină reprezentări grafice ale unor corpuri mutilate reale.
Cine lasă aceste fotografii și de ce? Colleen nu are niciun indiciu, iar forțele de ordine locale, conduse de șeriful Porter (Mitch Pileggi), nu vor nimic mai mult decât să treacă totul drept o farsă perversă. La urma urmei, nu a apărut niciun cadavru și nu au cum să știe dacă fotografiile au fost manipulate. Fără dovezi concrete, Porter și adjunctul său par mulțumiți să lase ca această hărțuire obscenă a lui Colleen să continue.
În L.A., avem un fotograf de celebrități insuportabil de grad A, pe nume Peter Hemmings (interpretat în mod hilar de Kal Penn). Plictisit să facă pozele obișnuite ale modelelor obișnuite, Peter se află într-o rutină creativă și este flămând după ceva nou de care să se agațe. Dând peste o postare pe un blog despre incidentele din Spearfish, orașul său natal, el își ia anturajul și se întoarce în micul oraș din America în căutarea inspirației. Peter vrea să-și facă propriile fotografii oribile pentru un nou proiect și, după ce o întâlnește pe Colleen în magazinul alimentar, vrea ca Colleen să fie modelul său vedetă pentru acesta.
Natural, acest lucru nu se potrivește prea bine cu ucigașii noștri mascați, dintre care unul este obsedat de Colleen. Rutina lor de răpire & fotografiere & omorâre & începe să se accelereze pe măsură ce încep să elimine persoane din viața lui Colleen, ducând în cele din urmă la o baie de sânge prin efracție la domiciliu, un final brutal la cabana de pe malul lacului pe care Peter a închiriat-o. Cine va supraviețui și ce va rămâne din ei? Va trebui să vedeți cu ochii voștri!
Photographs”, prin amabilitatea Vertical Entertainment
Filmul începe cu un citat destul de izbitor din William S. Burroughs despre natura invazivă a fotografiei. Acesta evidențiază aspectele mai perverse ale capturării imaginii cuiva, prinzându-l, în mod imaginabil, într-un anumit moment pentru eternitate. Acest lucru ar putea să nu sune sinistru dacă fotografia conține un bebeluș zâmbitor sau un cuplu care se îmbrățișează (deși ambele provoacă propriile reacții voyeuriste), dar cu siguranță sună adevărat pentru momente mai puțin fericite. Fie că este vorba de cineva aflat în pragul tristeții, al terorii sau o combinație a celor două, fotografia poate surprinde lucrurile urâte din viață la fel de ușor ca și frumusețea.
Fata din fotografii se joacă cu această idee în mai multe moduri prin intermediul personajelor sale. Protagonista noastră Colleen nu este un mare fan al fotografierii, în timp ce modelele (sau viitoarele modele) se bucură de acest lucru. Îi avem, de asemenea, pe Peter și Tom (Luke Baines), ambii trăind plăcerea de a-i fotografia pe alții, mai ales dacă o fac împotriva voinței acestora. Abordarea lui Peter este mai degrabă una invazivă din punct de vedere psihologic, deoarece se ia de cei din fața lui cu comentarii obscene și glume grosolane în timp ce își face pozele. El caută să își surprindă subiecții între două ipostaze în ceea ce el consideră a fi revelații mai veridice.
Tom, pe de altă parte, este mai invaziv din punct de vedere fizic cu abordarea sa. Captând imagini în timp ce partenerul său de crimă Gerry (Corey Schmitt) abuzează de subiecții săi, fie că este conștient sau nu din punct de vedere intelectual, munca lui Tom surprinde oamenii în cea mai primară stare a lor. Aceste victime sunt abuzate emoțional atât în captivitate, cât mai ales în tortura care sosește înaintea morții lor, lăsându-le trupurile la fel de distruse ca și psihicul lor înainte ca Gerry să le stingă.
Voyeurismul și vulnerabilitatea au fost în mod constant în mintea mea în timp ce urmăream filmul, atât în contextul filmului în sine, cât și în timpul vizionării acestuia. La urma urmei, nu sunt eu oare distrat de imaginile înfiorătoare și violente care se desfășoară în fața mea? Nu mă bucur oare de natura sinistră a lucrurilor? Trăind într-o cultură în care aproape oricine are posibilitatea de a face o fotografie în orice moment și de a o posta online pentru ca toată lumea să o vadă, ne face să ne întrebăm câte fotografii cu noi există pe internet de care nu știm. Firește, cele mai multe imagini de acest gen ne conțin pur și simplu în fundalul feței zâmbitoare a altcuiva, dar te face să te gândești un pic.
Elementul de invazie a casei din film funcționează împreună cu aceste teme; făcându-l pe spectator să se simtă neliniștit. Când m-am așezat cu filmul, s-a întâmplat să fiu singurul adult din casa mea și a fost greu să nu trag din când în când o privire rapidă la împrejurimile mele. Se spune că fanii horror au tendința de a fi cei mai paranoici în legătură cu astfel de lucruri și nu se înșeală. Când te uiți la filme de acest tip zi de zi, este greu să nu rulezi scenarii de teroare în minte tot timpul.
prin amabilitatea Vertical Entertainment
Atmosfera este totul într-un film ca acesta și, din fericire, The Girl in the Photographs o are acolo unde contează. Partitura poate fi un pic cam apăsătoare uneori, dar asta nu este neapărat un lucru rău. Atunci când muzica depășește sunetul unei scene, imaginile seamănă mai mult cu un coșmar și factorul de răceală este ridicat. Filmul este filmat cu măiestrie, dând poveștii un aer mai clasic și un rafinament care nu se întâlnește prea des în aceste zile în filmele cu buget redus. Este un bonus în plus faptul că a venit instantaneu odată cu angajarea directorului de imagine Dean Cundey (Halloween, The Thing), dar acesta este genul de profit pe care îl obții atunci când îi angajezi pe cei mai buni.
Cele mai mari puncte forte ale acestui film sunt scenariul și distribuția. Există o tendință, în prezent, când vine vorba de thrillere stalk ‘n slash și filme de groază, fie de a maimuțări clasicii de gen și de a se sprijini pe tropi de gen, fie de a supracompensa din punct de vedere narativ prin înghesuirea a prea multe răsturnări de situație în intrigă. The Girl in the Photographs (Fata din fotografii) reușește să ocolească aceste două capcane, oferindu-i spectatorului o poveste destul de simplă într-un mod clasic, dar totuși modern. Tranzițiile între diferitele seturi de personaje au loc în mod organic, iar atunci când acestea încep să se îmbine între ele, acest lucru se întâmplă fără probleme. Acest lucru este ajutat în continuare doar de dialogul ascuțit și de o mulțime de chimie bună între protagoniști.
Dacă există vreo bilă scăpată în ceea ce privește personajele, aceasta se află la ucigașii înșiși. Scenele adesea obsedante în care aceștia sunt mascați și se furișează în casa cuiva (sau la locul de muncă) fără ca prada lor să știe, toate funcționează bine, dar filmul se poticnește puțin în ceea ce privește caracterizarea lor propriu-zisă odată ce sunt aduși mai mult în lumină. Tom este schițat vag, iar actorul Luke Baines face tot posibilul să umple golurile, dar trebuie să mă întreb dacă nu ar fi fost mai bine să se rețină în scenele sale. În afară de un moment frumos cu Colleen în magazinul alimentar, el este lăsat în mare parte să amenințe câteva victime captive. Fără o înțelegere mai profundă a psihicului său, aceste scene sună un pic cam gol.
Alegatul brutal al lui Tom, Gerry, este și mai puțin personaj. Fără să vorbească niciodată și adesea relegat în prim-plan, Gerry este mai degrabă o forță a naturii, deoarece el face cea mai mare parte a muncii murdare (și incredibil de sângeroase). Faptul că apare mai mult ca un prădător decât ca o persoană îi permite să fie mult mai intimist decât Tom, deoarece există încă un aer de mister în legătură cu Gerry. Tot ceea ce trebuie să ne bazăm este aspectul său aproape bărbătesc, cu burta lui netedă atârnând în cea mai mare parte a timpului pe ecran, dezlănțuind o imagine care rămâne în minte. Poate că dacă Tom ar fi rămas în umbră (și mascat) un pic mai mult, ar fi putut atinge un nerv la fel de terifiant?
The Girl in the Photographs nu este o ofertă horror deosebit de originală, dar este una foarte bine realizată ale cărei atribute pozitive depășesc defectele sale. Regizorul/scenaristul Nick Simon (Removal) și scenaristul Oz Perkins (The Black Coat’s Daughter) au creat aici un mic thriller foarte brutal, care are în minte mai mult decât urmărirea și tăierea, oferind o atmosferă bună și chiar râsete grozave în acest proces. Având în vedere că nu există practic nimic notabil care să ajungă în cinematografe în acest weekend din partea studiourilor, ați putea lua în considerare să vă scuturați obiceiurile cinematografice de vizionare dându-i o șansă acestui film. Informațiile sunt sumare în acest moment cu privire la numărul exact de ecrane pe care s-ar putea să se deschidă (ceea ce nu este de bun augur pentru potențialul său de box office), dar chiar dacă nu se deschide în zona ta, să știi că este disponibil și pe VOD astăzi, de asemenea. Dacă vă considerați un fan al filmelor de groază, ar trebui să îi aruncați o privire.