Teoria acordurilor Partea a 5-a – Chord Voicings

Acasă> Teorie/ Acorduri> ChordVoicings

În partea a 4-a a teoriei acordurilor de chitară am analizat acordurile extinse, ceea ce ne-a adus cu bine la sfârșitul elementelor de bază ale construcției acordurilor.

Acum este timpul să ne concentrăm asupra modului de a construi voicing-uri alternative ale acelorași acorduri, folosind cunoștințele tale despre acorduri și claviatură. Acest lucru vă va permite săexperimentați cu o gamă mai largă de armonii de acorduri, oferindu-vă opțiuni în afara acelorași forme vechi de acorduri de bară și de acorduri deschise.

Foaie gratuită de acorduri de chitară
Învățați cum funcționează acordurile de chitară împreună în orice tonalitate….
Click aici pentru a începe acum

Ce înțeleg prin „voicing”?

Un voicing este o expresie particulară a unui acord dat, bazată pe ordinea în care tonurile sunt suprapuse. De exemplu, a cânta Mi major în poziție deschisă este un voicing. A cânta Mi major folosind un acord de bară în formă de La la al șaptelea gong este un alt voicing al aceluiași acord. Ambele oferă expresii diferite ale aceluiași acord.

Gândiți-vă că este ca și cum ați repeta ceva ce tocmai ați spus, dar folosind cuvinte diferite. Semnificația este aceeași, dar expresia este diferită.

Care voicing de acord este unic datorită ordinii tonurilor de la corzile grave la cele înalte în forma acordului (de exemplu R3 5 vs R 5 3).

Cunoașterea mai multor voicings ale aceluiași acord vă oferă mai multe opțiuni atunci când scrieți o progresie de acorduri. În loc să vă bazați pe o singură poziție de acord și, prin urmare, pe un singur voicing,veți observa că conectarea anumitor voicings alternativi de acorduri în poziții indiferente creează armonii mai semnificative și mai complicate prin progresie.
Atunci, destul de greu de explicat! Cel mai bun mod de a înțelege este să cântațiși să auziți, așa că haideți să trecem la treabă…

13th chord voicings

În partea a 4-a ne-am uitat la acordurile de dominantă 13 și la modul în care acestea constau din rădăcină,3, 5, 7 minoră(b7), 9 și 13.

Așa că sunt acorduri cu un sunet foarte plin, pentru că adună mai mult de patru note.

Mai jos sunt câteva moduri (voicings) în care puteți cânta acest acord de 13. Esențial este să cântați unul după altul și să auziți diferența…

Notă:Nu trebuie să includeți a 5-a, deoarece este un ton neutru și aroma totală a acordului nu se va pierde fără ea. De fapt, nu trebuie să includeți nici rădăcina, mai ales dacă basistul o are acoperită.
Acum o altă interpretare a aceluiași acord folosind aceeași poziție a rădăcinii…

Deși este vorba de același acord, ambele forme oferăexpresii diferite ale aceluiași acord deoarece ordinea tonurilor este diferită(de la grav la acut: 1 5 b7 3 6 2 vs 1 b7 2 3 6)

Acum, comparând cele două, singuradiferență este….

Un 2 (9) cu voce mai joasă în această a doua formă de acord.

Dar totuși îi dă un sunet diferit. Eu de fapt prefer acea 9-a cu sunet mai grav, dar aici intervine partea creativă – ce vrei să auzi?Ce sună cel mai bine ca parte a progresiei de acorduri pe care o cânți/scrii?

Cum se leagă vocea de acordurile anterioare și următoare din această secvență?

Iată o altă voce a 13-a (fără a 5-a), de data aceasta în poziția corzii A (nota rădăcină a corzii A)….

Un voicing pe care orice funkplayer ar trebui să-l cunoască!
Deci, din nou, același acord ca și cele două anterioare, dar observați cum a 3-a majoră este a doua cea mai joasă notă în acest voicing, în timp ce în celelalte două a fost voicată mai sus.Acest lucru este suficient pentru a-i schimba sunetul. Este subtil, dar urechea ta va deveni treptat mai sensibilă la aceste diferențe.
În afară de diferența de sunet, cunoașterea mai multor voicings pentru același acord înseamnă că ai mai multe poziții în care poți cânta acel acord pe claviatură. Acest lucru, la rândul său, înseamnă mișcări mai economice ale degetelor – nu mai este nevoie de sărituri de la un capăt la altul al diapazonului!

Major 7thchord voicings

Înapoi în partea a treia am analizat acordurile de 7-a – acorduri de patru note și primele extensii ale triadelor majore/minore de bază.

Dacă ați urmărit acea lecție, veți ști că un acord de a 7-a majoră (maj7) include toate tonurile de acord stivuite până la a 7-a majoră – rădăcina, a 3-a, a 5-a și a 7-a.

Așa că, haideți să ne uităm la câteva voicings diferite pentru acest acord…

Standard E string root voicing acolo. Dar dacă doreați un voicing mai înalt, există opțiunea de a construi acordul pe o rădăcină de coardă Re…

Un model în trepte foarte convenabil acolo – ușor de memorat.

A 5-a și a 7-a sunt mai înalte în cel de-al doilea voicing.
Așadar, același acord, două voicings foartediferite, și numai tu știi care dintre ele se va potrivi cel mai bine în cântecul tău/ progresia de acorduri.

Minor ‘added 9th’chord voicings

Ne-am uitat la acordurile „add” în partea a 4-a.Practic, numărul la care se face referire în numele acordului este cel mai înalt ton folosit în acord. Dar pentru că nu există o a 7-a în acord, acesta devine un acord adăugat. Pentru a rezuma:
1, b3,5,b7,9= Acord de 9-a minoră (de exemplu Cm9, Dm9, Em9)
1, b3,5,9= Acord de 9-a minoră adăugată – fără 7ă (de exemplu Cmadd9, Dmadd9, Emadd9)

Să ne uităm la câteva vocalize ale acestui acord madd9…

Este un pic ciudat să introducem această a 9-a adăugată pentru cei dintre noi cu mâini/degete mai mici, așa că să încercăm forma adiacentă pe aceeași poziție a rădăcinii ca și vocea/fingeringul analternat….

• Higher 5thin the second voicing.

• Lower minor3rd (b3)in the second voicing (the b3is what makes it minor).

• Este mai ușor de atins cu degetul – aici vedem un alt beneficiu al învățării mai multor voicings de acorduri. Unele sunt mai ușor de cântat din punct de vedere fizic decât altele!

Sfat:ascuțiți b3 la o a 3-a majoră și veți obține un voicing frumos pentru acordul de 9-a majoră adăugată (de ex.Cadd9). Gândiți-vă întotdeauna la modul în care ascuțirea/aplatizarea tonurilor va modifica acordul.
Am putea, de asemenea, să obținem un voicing mai înalt al acestui acord referindu-ne la o notă de bas/rădăcină a corzii Re…

Dacă ați lua toate cele trei voicings și v-ați asigura că nota de bază este aceeași pentru fiecare (de exemplu, Re), ați cânta, din punct de vedere tehnic, același acord (și toate ar fi compatibile între ele), dar totuși sună diferit. Aceasta este frumusețea voicării acordurilor!

Constituirea propriilor voicări de acorduri

Utilizați acest proces pentru a găsi voicări alternative de acorduri…
1.Cântați acordul într-o poziție/formă pe care o cunoașteți (de exemplu, poziție deschisă, acord de bară etc.).
2.Identificați nota de bază a acordului.
3.Găsiți aceeași notă de bază pe corzile Mi, La și Re, ceea ce vă oferă trei poziții de rădăcină.
4.Folosiți-vă cunoștințele despre modelele gamei majore pe aceste corzi de rădăcină pentru a construi același acord în diferite poziții pe aceste note de bază de bas.
5.Adăugați/eliminați note, ascuțiți/aplatizați note și pur și simplu distrați-vă descoperind noi acorduri.

Vrei să trișezi?Folosește acest Chord Finder gratuit.Dă click pe nota pe care se află rădăcina acordului tău, apoi pe tipul de acord pe care vrei să îl construiești (de exemplu „maj9”) și apoi dă click pe „variațiuni” pentru a vedeaunde poate fi cântat.
Cu toate acestea, nu-l învăța doar la modul papagal! Încercați să vă testați cunoștințele și vedeți dacă puteți găsi variațiile fără ajutor înainte de a primi răspunsurile.

Cu timpul, veți descoperi mai multe acorduri interesante și neobișnuite.

De exemplu, ce naiba esteacordul ăsta jazzy-bluesy (puteți avea întotdeauna încredere în jazz pentru a găsi acorduri neobișnuite)?

Probabil că nu este ceea ce ați crezut – Ebaug7#9(adică Mi bemol augmentat 7-a diez 9-a) – ce gură mare! Abig stretch for the fingers as well, so more accessible higher up thefretboard where the fret spacings are narrowrower.

Să încercăm să deconstruim acest lucru pentru a-l înțelege mai bine…

• Root note is on Eb(A string, 6th fret).

• Nota a 9-a ascuțită (sau a 2-a ascuțită) este de fapt în aceeași poziție în care ar fi a 3-a minoră, dar pentru că acordul este format din rădăcină, a 3-a și a 5-a (și triada augmentată), a 3-a minoră preia rolul unui ton de prelungire – a 9-a ascuțită. B7 este, de asemenea, o extensie a triadei augmentate, așa cum am învățat într-o parte anterioară.

Cu alte cuvinte, identificați mai întâi triada cea mai probabilă, urmată de orice extensie.
Ar trebui acum să fiți destul de încrezători în găsirea unor voicings de acorduri alternative sus și jos pe claviatură. În curând, dacă ajungi să cunoști cu adevărat modelele gamei majore, vei fi capabil să experimentezi astfel fără să te referi la o diagramă a gamei.
Voi vedea doar intervalele în raport cu o notă rădăcină, fie că este ab3, #9 sau b6.

În cele din urmă vei ști unde se află „a 6-a/13-a” în raport cu „a 5-a” pe mai mult de o coardă.

Investigați claviatura.Învățarea teoriei claviaturii nu trebuie să fie plictisitoare!

Vom examina acest lucru mai în profunzime în următoarea (și ultima) lecție pentru acorduri mai avansate și inversiuni de acorduri, în care rădăcina nu este cea mai joasă notă din acord!

Tweet

Vă place asta?Abonează-te & Află mai multe…
Abonează-te la buletinul informativ fretjam de mai jos pentru actualizări și extra, plusobține o copie gratuită a cărții Uncommon Chords:101 Vibrant Voicings You Won’tFind on a Typical Chord Chart.