FET, Opto, VCA, Vari-MU…..pravděpodobně jste už slyšeli tyto názvy pro popis typů kompresorů, tak nějak víte, který typ je pro co vhodný, ale co vlastně znamenají? Každý název představuje jiný typ konstrukce obvodu, který kompresor používá k reakci na signál, který přes něj pouštíte.
Než uvedu jednotlivé typy a jejich funkci, vězte, že všechny kompresory plní stejnou funkci. Můžete je použít jako vyrovnávací zařízení nebo jen pro tón či saturaci. Ať už se rozhodnete používat kompresor jakkoli, vězte, že každý styl je jako jiná příchuť. Chce to čas a trénink sluchu a spoustu porovnávání A/B, abyste je rozeznali.
Tady je 6 nejběžnějších typů kompresorů používaných při hudební produkci
FET
Tranzistory s efektem pole neboli FET používají elektrické pole k ovládání zisku jednotky. Nejoblíbenějším příkladem je ikonický model 1176. Komprese ve stylu FET má superrychlou schopnost attack a release, což skutečně umožňuje tvarovat tranzienty. Díky tomu jsou u mnoha inženýrů oblíbené na bicí nástroje.
Nevýhodou jejich rychlosti je malý rozsah. Jeden kolega inženýr mi jednou popsal nastavení release jako „buď rychle, nebo rychleji“. Nejrychlejší nastavení release na 1176 je 50 ms a jeho nejpomalejší release je 1100ms. Nejrychlejší doba ataku je bleskurychlých 20 mikrosekund a nejpomalejší ne tak bleskurychlých, ale stále zatraceně rychlých 800 mikrosekund. Bez ohledu na nedostatečnou flexibilitu zní stále skvěle téměř na všem, co přes něj pustíte. Kytara, basa, vokály, bicí, klávesy, to všechno si našlo cestu přes 1176 se skvělými výsledky.
1176 je synonymem pro FET kompresi, ale mezi méně známé FET kompresory patří Daking FET III, Chandler Little Devil a populární 1176 Clone od Warm Audio, o kterém jsem slyšel skvělé věci.
Opto
Tyto kompresory používají fotobuňku jako detektor a žárovku nebo LED diodu pro určení snížení zisku. Světlo se rozzáří v závislosti na síle signálu, který jím prochází, a podle toho sníží zesílení. Tyto kompresory jsou mnohem méně citlivé na přechodové jevy a špičky díky zpoždění, které má fotobuňka. Na rozdíl od toho, co by se mohlo zdát kvůli rychlosti světla, jsou optokompresory považovány za pomalé a plynulé.
Většina optokompresorů nemá úplnou kontrolu nad nastavením attack a release, jako například LA-2A, což je pravděpodobně nejznámější a nejoceňovanější kompresor všech dob. Doba attack je frekvenčně závislá, což je velmi pravděpodobně hlavní důvod, proč mají tyto jednotky takový charakter.
Mezi oblíbené optické kompresory patří Universal Audio LA-2A a 3A, Avalon AD2044 a Warm Audio WA-2A.
VCA
Pokud byste si mohli vybrat jeden kompresor, který byste používali po zbytek života, nejlepší volbou by byl kompresor ve stylu VCA. Jsou známé svými plně ovladatelnými obvody, které vám umožňují skutečně jemně vyladit každé nastavení. Kompresory VCA jsou cenné v každém aspektu produkce, ať už jde o tracking, mixování nebo mastering. Mohou být naprosto transparentní a zároveň dodávat mixu nebo bicí sběrnici potřebný tmel. Bicí zní přes tyto kompresory skvěle, protože velmi dobře transparentně krotí ostré špičky.
VCA je zkratka pro napětím řízený zesilovač, ale jeden VCA nemusí nutně znít jako druhý. Vzhledem k tomu, že součástky lze sehnat mnohem levněji než u ostatních kompresorů v tomto seznamu, většina nekvalitních/prosumerských jednotek používá obvod VCA.
Legendární VCA kompresory pro mixážní sběrnici zahrnují kultovní řadu SSL G a Empirical Labs Distressor.
Variable-Mu
V konstrukci Variable „Vari“-Mu je zisk řízen elektronkou. První typy kompresorů byly Vari-Mu a byly určeny pro použití ve vysílání. Potřeba vyplynula ze snahy vyrovnat nekonzistentní řeč v rozhlase. Obvykle by přechod od šepotu ke křiku vyžadoval, aby inženýr jezdil po faderu naživo, a lidské reflexy jsou jen tak rychlé. Teprve později se ve studiu začaly používat kompresory.
Jedinečnou vlastností kompresorů Vari-Mu je, že poměr redukce zisku se zvyšuje s tím, jak do jednotky silněji zasahujete; to je hudebně příjemné, když se do ní položíte agresivněji. Vintage kompresory Variable-MU jsou také skvělé pro saturaci, protože lampy a velké železné transformátory mají jedinečné vlastnosti. Mezi oblíbené vintage Vari-Mu kompresory patří RCA BA-6A, Altec 436, UA-175. Nejoblíbenějším moderním kompresorem Vari-Mu je stejnojmenný Manley, který se velmi výrazně používá v masteringových studiích po celém světě.
Diodový můstek
Diodové můstky se již dlouho používají v rozhlase pro automatické řízení úrovně. Diodové můstky zvukových kompresorů nabízejí plně konfigurovatelné parametry. Některé kompresory navržené v 60. letech používaly tuto základní konstrukci, ale v moderních kompresorech se s jejich použitím příliš nesetkáte. Jednotky, které nejsou dobře navrženy, mohou být kvůli nízké úrovni signálu diod hlučné.
Obvody diodových můstků umožňují navrhovat kompresní křivky a attack a release nezávisle na kompresním prvku. Tyto kompresory jsou tónově výrazné díky harmonickému zkreslení diody. Tyto konstrukce jsou flexibilní a mohou dodat příjemný, barevný charakter.
Známé příklady zahrnují kompresory Neve 2264, Neve 33609 a novější příklady zahrnují kompresor Rupert Neve Shelford Channel Strip.
Zábavný fakt: Kompresor 33609, který máme ve studiu Sabella, byl neuvěřitelně převzat ze studií HBO, když se rozhodli je všechny vyhodit a přejít na digitál.
PWM neboli pulzně šířková modulace
Přiznám se, že jsem před psaním tohoto článku ani nevěděl, co je PWM kompresor. Gregory Scott, kompresní guru ze společnosti Kush Audio, mi doporučil přidat část o obvodech s pulzně šířkovou modulací. Po chvíli pátrání jsem zjistil, proč jsem o PWM nikdy neslyšel ani ho nepoužíval… protože jich zase tolik neexistuje. Podle Scotta „jich je jen pár, protože na jejich návrh musíte být opravdu raketový vědec, alias Dave Hill nebo jakýkoli geek v Pye, který dělal ty jejich.“
Vyhledávání na Googlu objevilo esej, kterou napsal Dave Hill z Crane Song. V eseji Dave vysvětluje, že všechny obvody kompresorů mají dobré a špatné vlastnosti. Dále říká, že „při návrhu kompresoru s co nejmenším počtem artefaktů jsou možnosti řízení zisku omezené. PWM se používá ve vintage kompresorech i v moderních zařízeních. Pokud někdo převezme tuto myšlenku a použije nejnovější technologie, je možné postavit kompresor s velmi malým množstvím negativních zvukových artefaktů.“
VCA propouští určité procento energie v závislosti na řídicím napětí. Problém je v tom, že při změně řídicího napětí začnou být slyšet špatné zvukové artefakty. Kdyby existoval přepínač pro řízení energie na výstupu, mohli byste dát přesnější průměrné řídicí napětí, což by vedlo ke zvukově příjemnější jednotce. Obvod PWM mění řídicí napětí na vysokorychlostní spínač s proměnnou šířkou, který řídí energii, která je na výstupu.
Jaký je rozdíl mezi tvrdým a měkkým kolenem?
Měkká komprese kolena postupně zeslabuje signál po překročení prahu, zatímco tvrdá komprese kolena zeslabuje signál okamžitě po překročení prahu. Měkká komprese kolena je považována za hudebnější, protože není tak prudká a abrazivní; odtud název měkká.