the m0vie blog

Star Trek: Enterprise bude navždy prvním spin-offem Star Treku, který byl zrušen, nikoliv vyřazen, a prvním hraným spin-offem, který běžel méně než sedm sezón. To je to, co si popkultura bude pamatovat z páté řady Star Treku, pokud se vůbec rozhodne si něco pamatovat. To si budou pamatovat velké části fandomu, kdykoli se jich někdo zeptá na jejich názor na tento seriál. Této prosté pravdě nelze uniknout. Dokonce i Star Trek: Voyager byl ušetřen nedůstojného zabití celé iterace série.

Star Trek se vysílal nepřetržitě čtrnáct sezón v době, kdy UPN přesvědčila producenta Ricka Bermana, aby pracoval na jeho poslední sezóně. Čtrnáct sezón je v televizi dlouhá doba a jen zřídka se stává, že by nějaký seriál byl nepřetržitě úspěšný po tak dlouhou dobu. Seriál se vysílal nepřetržitě od uvedení Star Treku: Nové generace. Franšíza byla obrovským úspěchem jak pro studio Paramount, tak pro televizní stanici UPN.

Zrušení Enterprise možná vysvětluje, proč byl seriál předmětem tolika spekulací a diskusí. Existuje touha přepisovat historii a přizpůsobovat vyprávění s výhodou zpětného pohledu. Nicméně produkční tým naznačil, že verze Enterprise, která odstartovala koncem září 2001, nebyla tou, kterou původně chtěli vytvořit. Televizní pořad vysílaný na stanici UPN, který zaplnil místo uvolněné Voyagerem, nebyl tím, čím jeho tvůrci chtěli, aby byl.

Rick Berman hovořil o konceptu únavy z franšízy a o svých vlastních hluboce zakořeněných obavách, že si franšíza Star Treku potřebuje od televize odpočinout. Koneckonců ve chvíli, kdy Enterprise odstartovala, měli diváci za sebou již čtrnáct po sobě jdoucích let Star Treku. A nejen to, za těch čtrnáct let bylo natočeno jednadvacet sezón Star Treku. Bylo možné, že franšíza dosáhla (ne-li překročila) bodu nasycení a že by se celá mohla zhroutit sama do sebe.

Tento argument má jistou logiku. Koneckonců se zdá, že i ty nejpopulárnější a nejúspěšnější franšízy v určitém okamžiku implodují. Během šestnácti let se franšíza CSI rozrostla na tři souběžně běžící seriály, než tato čísla postupně klesla a seriály se vytratily z kulturního povědomí. Na svém vrcholu na přelomu tisíciletí měla série Law & Order tři souběžně vysílané seriály. V následujících letech byl původní seriál zrušen a produkčnímu týmu se nepodařilo uvést žádný nový seriál.

Zatímco Rick Berman naznačoval, že by bylo dobré seriál restartovat, Brannon Braga měl ambicióznější představy. Enterprise by sloužila jako prequelový seriál k sérii Star Trek, což byl jakýkoli nápad nepochybně podnícený komerčním (ne-li kritickým) úspěchem filmu Star Wars: Epizoda I – Skrytá hrozba. Braga viděl možnost odlišného přístupu ke Star Treku. Scenárista Chris Black by vzpomínal, že mu tento nápad byl předložen jako verze franšízy The Right Stuff.

Braga měl několik neotřelých nápadů na seriál. Chtěl, aby se první sezóna nebo část první sezóny odehrávala na Zemi v období před vypuštěním lodi. Přitom chtěl dokreslit svět a experimentovat s druhem obloukového vyprávění, které ho fascinovalo už od Rok pekla, část I a Rok pekla, část II během čtvrté sezóny Voyageru. Tento přístup by posloužil k jasnému odlišení Enterprise od jejích předchůdců a pomohl by seriálu vyhloubit si novou mezeru.

Bylo však okamžitě jasné, že UPN nehodlá nechat žádnému z producentů volnou ruku. Rick Berman pochopil, že ho stanice ochotně nahradí, pokud se ukáže, že není ochoten zaplnit místo v rozvrhu, které vzniklo po odchodu Voyageru do důchodu. Brannon Braga se dozvěděl, že studio chce další úhledně epizodický Star Trek seriál bez obloukového vyprávění a dodržující tradiční formát. Enterprise by neodstartovala v polovině první sezóny, ale zhruba po dvaceti minutách první epizody.

UPN se také dost obávalo odpoutat se od prostředí čtyřiadvacátého století, které definovalo velkou část seriálu od uvedení Nové generace. Aby Brannon Braga uklidnil znepokojené vedení stanice, přišel s nápadem časové studené války. Šlo by o to, že do každodenního života Enterprise zasahují různé futuristické síly, které mají tajemné a nekalé úmysly. V centru toho všeho byla tajemná stínová postava přezdívaná „Chlap z budoucnosti“.

V základních rysech se Temporální studená válka volně podobala druhu „mytologie“, která byla tak populární v současných seriálech. Byla to záhada, kterou bylo třeba vyřešit, ne nepodobná konspiraci, jež byla jádrem seriálu Akta X. V praxi se však ukázalo, že Časová studená válka je něco úplně jiného. Nebyl to ani tak příběh jako spíše status quo, ani tak zápletka, která měla pokročit, jako spíše pozadí pro zajímavé příběhy. Během čtyř let vysílání seriálu se Archer nikdy nedostal blíže k pochopení toho, kdo je hnacím motorem časové studené války a proč.

Naopak, časová studená válka fungovala nejlépe jako metafora pro vnější tlaky doléhající na Enterprise. V epizodách jako Studená fronta to byl způsob, jak se seriál mohl dotknout svého rozpačitého vztahu k širšímu kánonu. Co když důvodem, proč se v průběhu Nové generace nebo Voyageru nikdo nezmínil o Archerovi, bylo to, že loď v původní časové linii neexistovala? Co když byl celý tento seriál zkratkou v seriálové kontinuitě, narušením hlavního vyprávění?“

Případně by Rick Berman a Brannon Braga zacházeli s časovou studenou válkou také jako s metaforou pro tlaky, kterým produkce čelila, pro vnikání vnějších sil do vyprávění. V Shockwave, Part I Archer zjišťuje, že jediné místo, kde může být před těmito vměšujícími se silami v bezpečí, je před událostmi Broken Bow; doslova mimo vyprávění seriálu a v prostředí, které se neliší od původní předlohy Brannona Bragy. V Temporální studené válce se Archer ocitl v rozmarné moci nesmírně mocných sil, které se vymykají jeho kontrole.

Námět postavit oblouk kolem Temporální studené války se samozřejmě zrodil mrtvý. Když Enterprise debutovala, byl to ohromně konzervativní seriál, a to jak z hlediska vyprávění, tak z hlediska politického. Televize na přelomu tisíciletí procházela obrovským evolučním skokem, kdy se odklonila od rigidního epizodického formátu a přešla k ambicióznějším vypravěčským přístupům. Seriálová tvorba již velmi dobře fungovala na kabelových sítích, jako je HBO, ale plížila se i do hlavního proudu. Enterprise měla premiéru ve stejné sezóně jako 24

První dvě sezóny Enterprise se však výrazně nezajímaly o serializované vyprávění. Místo toho se spíše držely rigidního epizodického formátu „hotovo v jednom“, který tolik definoval Voyager. V těchto prvních letech se jen velmi zřídka objevoval pocit návaznosti mezi jednotlivými epizodami, přičemž prodloužená cesta k Risě mezi epizodami Fallen Hero a Two Days and Two Nights a poškození lodi nesoucí se mezi epizodami Minefield a Dead Stop se ukázaly být spíše výjimkou než pravidlem.

To v prvních dvou sezónách způsobilo několik velmi zřetelných problémů, protože Enterprise řešila řadu dějových linií, které se pravděpodobně nejlépe hodily pro dlouhé vyprávění. Jedním z takových vláken byla časová studená válka, která se objevila pouze v premiérách a finále prvních dvou sezón seriálu spolu s jednou samostatnou epizodou uprostřed každé sezóny. Založení Federace bylo dalším takovým vláknem, přičemž Andoriané se v prvních dvou letech objevili pouze třikrát a s malým smyslem pro zlepšení vztahů mezi Zemí a Vulkánem.

Část půvabu natáčení prequelových sérií spočívá v tom, že konec je již znám, že cesta má cíl. Při sledování prvních dvou sérií Enterprise se mi zdálo, že seriál spíše bloudí v kruhu, než aby postupoval k cíli. Bylo cítit, že série Star Trek stále uvízla v roce 1994. Tento strach by našel své konečné vyjádření v These Are the Voyages…, závěrečné epizodě seriálu, která si dala záležet na skoku zpět do sedmé sezóny Nové generace.

Styl a citlivost seriálu byly do značné míry zakořeněny v Nové generaci. Ačkoli byl seriál inzerován jako prequel ke klasickému Star Treku, esteticky a stylisticky navazoval na Star Trek: První kontakt, a to až do té míry, že to byl James Cromwell jako Zephram Cochrane, kdo předal pochodeň Jonathanu Archerovi ve Zlomeném luku, a že se produkční tým ke Cochranovi vrátí v upoutávce na In a Mirror, Darkly Part I (V zrcadle potmě, část I). Loď vypadala pocitově mnohem víc jako lodě z Bermanovy éry než ty z původního televizního seriálu ze šedesátých let.

Abychom byli spravedliví, estetika seriálu se v průběhu vysílání zjemnila. Navzdory znovuzavedení Andorianů do seriálu s Andorianským incidentem se první dvě sezóny vyznačovaly spíše tlumenými barevnými tóny a důrazem na průmyslový design. Také k otázkám, jako je make-up a kostýmy, se přistupovalo poměrně zdrženlivě, Enterprise se zdráhala příliš vybočit ze šablony zavedené v Nové generaci a pokračující ve Voyageru.

Ve třetí sezóně však seriál přijal rozhodně pulznější sci-fi estetiku a jasnou barevnost. Ve třetí sezóně se v North Star objevil doslova příběh „planety (kovbojských) klobouků“, takový ten poctivý „žánrový svět“, kterému se seriál za Bermanovy éry vyhýbal. Posádka se ocitla tváří v tvář zlým mimozemšťanům, kteří vypadali jako plazi a CGI hmyzí monstra, přičemž ve finále třetí série Archer zápasil s plazem v královském fialovém kostýmu na vrcholu obří bomby. Kirk by byl pyšný.

To všechno mělo samozřejmě i svou stinnou stránku. Dalo by se tvrdit, že některé z nešťastnějších retrográdních sexismů posledních dvou sezón – zejména v epizodách jako Rajiin a Bound – měly kořeny v této nostalgické estetice. Bylo cítit, že seriál si občas až příliš potrpí na pulpové sci-fi tropy, místo aby je zpochybňoval. V některých ohledech to přispělo k širokému konzervativnímu vyznění seriálu, kdy seriál spíše přijímal pulpové žánrové tropy za své, než aby je zpochybňoval.

Barevná paleta seriálu se v těchto dvou závěrečných sezónách stala o něco odvážnější, sytě červená barva Vulkánu v The Forge a prsteny Andoru v The Aenar dodaly seriálu pulpový paperbackový šarm. Dokonce i výrazná fialová barva stejnojmenné výzkumné laboratoře v Chladné stanici 12 připomínala jasně osvětlené (a barevné) kulisy, po kterých se mohl procházet William Shatner. V těchto posledních dvou letech se zdálo, že Enterprise znovu navazuje na praštěné vědeckofantastické béčkové filmy padesátých a šedesátých let, což se pro prequel Star Treku hodilo.

V první sezóně však Enterprise nikdy zcela nevystihla atmosféru prequelu. Technologie jako by se držela z Nové generace a Voyageru, přičemž proteinový resekvenátor se zdál být blíže replikátoru než potravinovým slotům. Po Broken Bow se transportér stává poměrně běžnou součástí technologie seriálu. V Neočekávaném se posádka dokonce setkává s protoholodeckem, zatímco Minefield dává Romulanům maskovací technologii. Jen máloco na Enterprise se zdá být znatelně méně vyspělé než v seriálech, které následovaly.

Pravděpodobně první tři sezóny promarnily některé z nejzajímavějších aspektů prequelového prostředí. Na začátku Zlomeného luku se Trip chlubí, že lidstvo zvítězilo nad válkou, hladomorem a chudobou. Je to jediná věta, která okamžitě vymaže celý svět příběhových možností. Jednou z nejúchvatnějších možností prequelu Star Treku je sledovat, jak lidstvo přemáhá své démony a společně buduje utopickou budoucnost. Optimismus byl vždy klíčovým atributem franšízy Star Trek a bylo by zajímavé sledovat, jak se tento optimismus projeví.

I mimo promarněné příběhové příležitosti brzdil Enterprise pocit známosti. První dvě sezóny ztrácely příliš mnoho času přešlapováním na známém místě. T’Pol začínala jen jako průhledná kopie Sedmé z Devíti. Phlox byl do značné míry generický excentrický mimozemšťan, protože každý seriál Star Trek je povinen takového mimozemšťana mít. Klingoni se pravidelně objevovali v epizodách jako Broken Bow, Unexpected a Sleeping Dogs. Nausicaané se objevili v epizodě Fortunate Son. Ferengové dostali komediální epizodu v Acquisition.

To nemluvě o tom, že spousta epizod působila jako retra a ohrané příběhy. Oáza byla prostě Shadowplay. Úsvit byl Darmok zbavený optimismu. Komunikátor byl A Piece of the Action. Vanishing Point byl Remember Me a Realm of Fear. The Breach byl Jetrel jako Duet. Navzdory tomu, že se produkční tým vědomě rozhodl ustoupit od známých tropů a v prvních dvou sezónách dokonce odstranil Star Trek z názvu seriálu, Enterprise působila jako „Star Trek podle čísel“.

Ve skutečnosti i mnoho epizod, které nebyly explicitní vykrádačkou dřívějších epizod Star Treku, působilo velmi generickým dojmem, zejména v závěrečné části první sezóny. Vox Sola byl standardní příběh „strašidelné vesmírné formy života“. Rogue Planet byl příběh typu „poselství o sociálním problému“. Padlý hrdina byl do značné míry příběhem „převozu diplomata“. První sezóna Enterprise se zdála být rozpolcená mezi novostí premisy a bezpečností franšízových standardů. Druhá sezóna dala přednost jistotě před originalitou.

UPN se samozřejmě za léta, která uplynula od doby, kdy Caretaker spustil síť, poněkud změnila. Kanál se přikláněl k mladším a etnickým demografickým skupinám. Od začátku bylo vědomě cítit, že Enterprise bude verzí Star Treku určenou pro mladé dospělé diváky. Stanice prosazovala zejména zvýšený sexuální obsah, více kůže a více fyzického obsahu. Snad nejznámější sekvencí seriálu je neuvěřitelně bezdůvodná scéna tření v epizodě Broken Bow.

S výjimkou původního Star Treku nebyla tato série nikdy nijak zvlášť dobrá v tom, aby byla „sexy“. Když se franšíza pokoušela o sexuální komedie, skončilo to katastrofami jako Nahoru po dlouhém žebříku nebo Ať žije ten, kdo je bez hříchu… Scénáristé a režiséři pracující na Star Treku měli tendenci zaujímat k sexualitě spíše dětinský přístup, jak se ukázalo během epizod ze zrcadlového vesmíru Star Trek: Deep Space Nine. Snaha nařídit „sexy“ Star Trek seriál se zdála být velkolepou chybou v úsudku.

Samozřejmě, že Enterprise nikdy nepřekročila tento děsivý voyeurský přístup k sexu, kombinující strnulé výkladové dialogy se scénami vzájemných dotyků postav na pozadí vysoce stylizovaných světelných efektů. Broken Bow udával tón zbytku seriálu, ale seriál byl konzistentní ve svém velmi dětinském přístupu k lidskému tělu. Bounty a Bound jsou asi nejhoršími provinilci čtyř sezón, ale i epizody jako The Augments a Babel One obsahují sekvence, v nichž se seriál snaží být sexy (a nedaří se mu to).

To znamená, že ne všechny chyby seriálu lze přičíst na vrub televizi. Enterprise od počátku trpěla problémy se scénáři. Jedním z odvážnějších nápadů Brannona Bragy bylo najmout pro práci na seriálu scénáristy mimo genofond Star Treku. Místo aby si Braga ponechal nejsilnější scénáristy z Voyageru, jako jsou Bryan Fuller nebo Michael Taylor, rozhodl se angažovat scénáristy se zkušenostmi mimo seriál. V zásadě to byl dobrý nápad, zejména vzhledem k tomu, že Braga chtěl napsat nový typ Star Treku.

Jediným problémem bylo, že napsat scénář ke Star Treku vyžaduje velké schopnosti a zkušenosti. Tato franšíza má svou vlastní citlivost a estetiku a zkušenosti s médiem se ne vždy promítají do zkušeností v rámci franšízy. Ve scénáristické dílně došlo v průběhu první sezóny k poměrně velkému úbytku scénáristů, přičemž mnozí z nových scénáristů seriálu psali urážlivé nesmysly jako Terra Nova. V průběhu čtyř sezón se v Enterprise vystřídalo ohromující množství scénáristů, což vedlo k tomu, že seriál jen těžko hledal svůj hlas.

Pravda, v první sezóně se občas objevily záblesky nového typu Star Treku. První sezóna se občas pokoušela vyprávět jedinečný nebo odlišný druh Star Treku. To bylo patrné zejména v příbězích jako Prolomení ledu, Studená fronta, Milý doktore nebo Raketoplán jedna. V nejlepším případě první sezóna Enterprise zpomalila vyprávění, aby bylo možné ocenit majestátnost vesmírných letů, nadchnout se pro možnosti průzkumu a vychutnat si možnosti prvního kontaktu. Tyto epizody měly pomalejší, rozvážnější tempo.

Naneštěstí byly tyto epizody spíše výjimkou než pravidlem. V důsledku masivního úbytku scénáristů se Brannon Braga ocitl v situaci, kdy musel radikálně přepisovat většinu scénářů první sezóny v neuvěřitelně napjatých termínech. Bez ohledu na to, jak moc chtěl Braga napsat nový typ Star Treku, takový tlak a taková pracovní zátěž nevyhnutelně nutí scénáristu vrátit se ke známé rutině a zažitým klišé. Enterprise v první sezóně často působila dost nevýrazně a jednotvárně.

Navíc neúspěšný experiment s najímáním scénáristů mimo franšízu vedl produkční tým k mnohem konzervativnější náborové politice. Když došlo na najímání scenáristů, kteří měli nahradit ty, kteří v sezóně nevydrželi, Brannon Braga se rozhodl pro bezpečnější volbu, která byla více obeznámena s žánrovou tvorbou. Výsledkem byl vědomý odklon od experimentálnějšího stylu, kterým se vyznačovaly nejsilnější a nejpodivnější epizody první sezóny, směrem k přístupu, který lze asi nejlépe shrnout jako generický Star Trek.

Enterprise byl také poněkud zatížen konzervativnější estetikou než kterýkoli z ostatních spin-offů. Franšíza Star Trek byla dlouho považována za progresivní a otevřenou, za bezpečné útočiště reprezentativní rozmanitosti. V Nové generaci se objevil anglický herec, který hrál Francouze. Na stanici Deep Space Nine se objevil první Afroameričan v hlavní roli. Voyager měl ženskou hlavní roli a téměř padesátiprocentní ženské obsazení.

Zejména herecké ansámbly na Deep Space Nine a Voyageru byly neuvěřitelně rozmanité. V seriálu se ještě neobjevila otevřeně homosexuální nebo bisexuální hlavní postava, ale v těchto seriálech vystupovaly postavy a herci všech barev pleti a vyznání. V primárním obsazení stanice Deep Space Nine nebyla jediná postava bílého Američana, což je v kontextu americké televize docela pozoruhodné. Primární obsazení Enterprise jako takové představovalo pro seriál jasný krok zpět, se zvláštním důrazem na bílé americké muže.

Archer byl do značné míry koncipován jako bílý celoamerický hrdina pro Bushovu éru, a to až do otcovských problémů, které ho vedou k akci ve filmu Broken Bow. Jeho nejlepším přítelem je Charles Tucker III, bílý americký jižan. Archer i Trip stráví delší část první série tím, že pronášejí (v nejlepším případě hraničící) rasistické poznámky na adresu T’Pol. V primárním obsazení jsou pouze dvě ženy a pouze dvě osoby jiné barvy pleti. Opravdu by se dalo oprávněně tvrdit, že obsazení Enterprise je méně rozmanité než původní Star Trek.

To by způsobilo nejrůznější problémy, pokud jde o to, jak se seriál prezentuje. Například epizoda Twilight trpěla tím, že v seriálu chyběly ženské postavy. Zatímco Trip a Reed mohli být kapitány svých vlastních lodí, jediná afroamerická postava seriálu byla nedopatřením zabita a jediné hlavní ženské postavy seriálu byly redukovány na pečovatelky a vedlejší postavy. Tím nechci naznačit, že Stmívání je rasistické nebo sexistické, ale ukázat, jak pochybné obsazení a koncepční volby seriálu ovlivnily i jeho nejsilnější epizodu.

Od začátku se Enterprise snažila definovat obsazení svých postav. V prvních sezónách seriálu byl Archer velmi nestálý a proměnlivý, což připomínalo charakterizaci Kathryn Janewayové. Zdálo se, že produkční tým neměl nikdy jasno v jeho charakteru, a občas se zdálo, že scénáristé nepochopili přitažlivost lidového naturalistického šarmu Scotta Bakuly. Bakula je dokonale obsazen do role amerického hrdiny s hranatými čelistmi, ale tápe, když má pronést Picardův monolog, jako byl ten v epizodě Shockwave, Part II, nebo se vžít do role vnitřního Siska v epizodě Anomaly.

Zbytek hereckého obsazení se nikdy nesžil se svými postavami tak, jak se s nimi sžili herci v seriálu Nová generace, a nikdy nebyl rozvinut do té míry, jako se sžili herci na stanici Deep Space Nine. Mayweather neměl skoro žádné repliky, natož aby se nějak vyvíjel. Hoshi jako by se zasekla na opakování stejných charakterových úderů v příbězích jako Fight or Flight, Sleeping Dogs a Vox Sola. Největším vývojem Malcolma Reeda v první sezóně bylo, že má rád ananas v Tichém nepříteli a zadek T’Pol v Raketoplánu 1.

Obsazení na Enterprise tak často působilo genericky a jednorozměrně a připomínalo způsob, jakým Voyager zacházel se svým vlastním rozmanitým ansámblem. Průlomovou postavou seriálu byl Charles „Trip“ Tucker, mechanik motorového člunu, který se stal warpovým specialistou a kterého hrál Connor Trinneer. Trinneer vnesl do role Tripa rozkošný šarm a získal si divácký respekt za to, že (relativně) s grácií zvládl příběhové katastrofy jako Neočekávané nebo Akvizice. Není divu, že se Brannon Braga rozhodl Tripa v These Are the Voyages (poněkud zlomyslně) zabít…

Přestože první sezóna dráždila myšlenkou opakujících se členů posádky jako Rostov nebo Cutler, Enterprise nikdy nepůsobila jako společenství tak, jako nakonec Deep Space Nine. Přesto se Enterprise v posledním roce podařilo vypěstovat něco jako malou stálou posádku. Kelby se objevil v několika epizodách a jeho ponížení sloužilo jako krutá pointa. Postavy jako Soval a Shran pomohly vyblejsknout seriálový vesmír a vytvořit pocit světa za trupem lodi.

První polovina první sezóny byla napsána a vyrobena v létě 2001. Už tehdy byl seriál do značné míry Star Trekem pro Bushovu administrativu. V ději byl silný konzervativní a nacionalistický prvek, Archer byl neoblomně odhodlán „jít si za svým“ a plnit sny svého otce. Těsně před premiérou Broken Bow se však vše změnilo. Enterprise se stane prvním seriálem Star Treku po 11. září. Tento aspekt by jej definoval téměř stejně jako jeho případné zrušení.

Broken Bow samozřejmě vznikl dlouho předtím, než došlo k oněm teroristickým útokům. Ve skutečnosti byla Civilizace skutečně před kamerami, když začaly pronikat nové informace o tom, co se stalo. Vzhledem k povaze televizní produkce se skutečný dopad 11. září skutečně projevil až v druhé polovině první sezóny. Nicméně seriál Enterprise odstartoval po ničivém teroristickém útoku, který zcela změnil pohled Američanů na svět. Seriál (a celou sérii) by tato skutečnost nevyhnutelně změnila.

11. září mělo na Enterprise obrovský dopad. Skutečně lze tvrdit, že tematický oblouk čtyř sezón seriálu je obloukem vyrovnávání se s útoky a jejich dopadem na lidové povědomí. První sezóna je z velké části o popírání, produkční tým se snaží předstírat, že se nic nezměnilo. Dopad útoků je cítit v epizodách jako Shadows of P’Jem, Desert Crossing nebo Detained, ale je z nich jasně cítit, že produkční tým chce, aby vše zůstalo při starém.

V druhé sezóně se seriál tiše dusí v hněvu a zmatku války proti terorismu. Ve druhé sezóně Enterprise se vesmír stává mnohem nepřátelštějším a cizím. Epizody jako Minefield a Dawn naznačují, že snad to nejlepší, v co může kdokoli doufat, je, že se ostatní kultury a lidé budou držet stranou. Apokalyptické krajiny zaplňují epizody jako Shockwave, Part II a Cease Fire. Paranoia a strach z cizinců jsou oprávněné v epizodách jako Sedmá a Křižovatka.

V druhé sezóně je Enterprise nejsilnější, když tuto latentní xenofobii a úzkost zpochybňuje (spíše než přijímá). Soud konfrontuje diváky s možností, že se Spojené státy proměnily v Klingonskou říši. Regenerace spojila všechny obavy seriálu ohledně jeho vztahu ke zbytku série se zombie hororem po 11. září. Cogenitor zvažoval důsledky jednostranného zásahu a zároveň žádal diváky, aby si udělali vlastní názor. Tyto epizody však byly spíše výjimkou než pravidlem.

Na konci druhé série se vše změnilo. Ke konci první sezóny se vedení UPN dramaticky změnilo. Vedoucí pracovníci, kteří trvali na tom, aby seriál Star Trek zaplnil jejich program, byli pryč a nahradili je jedinci se zcela odlišným pohledem na věc. Zatímco studio a televize nechávaly Star Trek tradičně na pokoji, Rick Berman a Brannon Braga se často účastnili schůzek a dělali si poznámky od lidí, kteří neměli ponětí o tom, jak franšíza ve skutečnosti funguje.

V průběhu druhé sezóny bylo stále jasnější, že UPN nemá o Enterprise zájem. Sledovanost seriálu klesala, ale stanice se také přesunula od cílového trhu seriálu. Poprvé po velmi dlouhé době to vypadalo, že seriál Star Trek není prioritou. S klesající sledovaností a nezájmem televize dostali Rick Berman a Brannon Braga pokyn, aby šli na dračku a seriál znovu vymysleli. Finále druhé sezóny, The Expanse, přetvořilo seriál na válku proti terorismu.

Tato témata samozřejmě probublávala prvními dvěma roky seriálu. V seriálu The Expanse je Berman a Braga vynesli do popředí. V epizodě došlo ke strašlivému útoku na Zemi a Archer byl vyslán na misi, jejímž cílem bylo najít viníky a pohnat je k odpovědnosti. Trip byl obsazen do role pozůstalého sourozence, jehož sestra byla touto mimozemskou hrozbou brutálně zavražděna. To byla premisa, která v podstatě zpochybnila celou sérii. Jak vypadá Star Trek v jednadvacátém století? Jak se s tím vším dá skloubit idealismus franšízy?“

Třetí sezóna byla chaotická a syrová. Byla také ambiciózní a vzrušující. Produkčnímu týmu byla poskytnuta příležitost konfrontovat a řešit problémy, které bublaly v pozadí, díky čemuž sezóna posloužila jako jakési vymítání všech nejhorších sklonů, které se v průběhu prvních dvou sezón seriálu zakořenily. Všechnu xenofobii a nenávist, paranoiu a nedůvěru, hněv a touhu po krvi. Třetí série je mohla vytáhnout ven.

Ne vždy to bylo příjemné sledování. Zdá se, že v epizodách jako Xindi se seriál hlásí k militarismu, když Archer vezme na palubu své lodi celou posádku vycvičených mariňáků. Archer také brutálně mučí nepřátelského zajatce v Anomaly, čímž si pravděpodobně ušpiní ruce mnohem víc než Sisko v průběhu epizod V bledém měsíčním světle nebo Tacking Into the Wind. V některých chvílích se zdálo, že seriál je z toho všeho skutečně zmatený, nakolik Archerovo jednání schvaluje a nakolik věří rétorice „účel světí prostředky“.

Třetí sezóna přesto putovala zpět k tradičním ideálům Star Treku. Archer byl vyslán na misi „hledej a znič“, ale ve třetí sezóně Archer uzavírá s Xindi mír. Příběhový oblouk Star Treku byl vždy o tom, jak se naši nepřátelé stávají našimi přáteli, a o vítězství nevinnosti a optimismu nad brutalitou a cynismem. Třetí sezóna dospěla ke svému tematickému a emocionálnímu závěru zprostředkováním míru s Xindi v Radě, i když akční zápletka pokračovala ještě další dvě epizody.

Třetí sezóna se zdála být introspektivní. Cykly násilí se staly opakujícím se tématem celého roku. Xindi motivoval pouze strach, že je lidstvo zničí. Mučení, které Archer způsobil v Anomálii, pronásledovalo postavu a bylo navštěvováno zpětně na něm samém v Azati Prime a na Hoshi v Countdownu. Ačkoli samotný scénář byl příšerný, Líheň představovala jasné a jednoznačné odmítnutí příliš militaristického přístupu ke Star Treku. Dokonce i v samostatných dílech jako North Star byla společenství uvězněna v opakujících se vzorcích násilí.

Na rozdíl od týdenního formátu dobrodružství v prvních dvou letech seriálu se třetí sezóna Enterprise rozhodla vystavět jeden celoroční příběh, v němž se posádka zapojila do mise na záchranu Země. Přechod od strnulého epizodického vyprávění k seriálovému formátu byl rozpačitý, čemuž nepomohla ani skutečnost, že produkční tým nevyužil mezeru mezi druhou a třetí sezónou ke zmapování nadcházejícího roku. Výsledkem bylo, že první část třetí sezóny měla tendenci trochu bloudit a chybělo jí soustředění.

Přesto se produkční tým nakonec s formátem vypořádal a úvodní část třetího roku seriálu představuje jednu z nejkonzistentnějších sérií v historii seriálu. Změna stylu vyprávění navíc umožnila produkčnímu týmu experimentovat s neotřelými způsoby vyprávění příběhů. Například seriál Zapomenutí umožnil seriálu zaměřit se na smutek a trauma způsobem, který by dříve nebyl možný. Podobně epizoda Harbinger byla poháněna hlavně charakterovými údery, které do té doby v sezóně vřely.

Snad jako odraz klesající sledovanosti seriálu a nejistoty z budoucnosti se třetí sezóna dotkla také obav týkajících se širší franšízy Star Treku. North Star v podstatě dekonstruoval myšlenku Star Treku jako vesmírného westernu a ukázal, že western jako takový je problematický žánr, který zamlčuje své vlastní nepohodlné historické kořeny. Epizody jako Twilight a E² se zamýšlely nad udržitelnou budoucností Star Treku a odvážily se ptát, zda tato budoucnost vůbec existuje v rozpoznatelné podobě.

V průběhu třetí sezóny došlo v Enterprise k vědomému posunu, jako by si sama franšíza začala uvědomovat svou vlastní smrtelnost. Objednávka třetí sezóny byla v polovině jejího trvání snížena z šestadvaceti na čtyřiadvacet epizod, což naznačovalo, že stanice už po dalším Star Treku netouží tolik jako kdysi. Herci a štáb se v rozhovorech vyjadřovali ke zvěstem o zrušení. Zatímco po premiéře Zlomeného luku mnozí ze stejného hereckého obsazení a štábu mluvili o jistotě práce při natáčení Star Treku, nyní se zdáli být mnohem opatrnější.

Na konci třetí série se seriál poprvé po dlouhé době zalekl zrušení a stanice si dala s obnovením seriálu na čas. Přestože Nultá hodina skončila cliffhangerem se zlými!mimozemskými!vesmírnými!nacisty, existovaly všechny předpoklady, že UPN seriál pro čtvrtou sérii nepřijme. Čtvrtá sezóna byla z velké části výsledkem řady složitých zákulisních kompromisů a vyjednávání, které přenesly velkou část odpovědnosti za produkci Enterprise mimo síť a které výrazně snížily rozpočet seriálu.

Tyto rozpočtové škrty se na Enterprise okamžitě podepsaly. Speciální efekty ve čtvrté sezóně vypadaly mnohem méně vypilovaně než v předchozích třech sezónách, zatímco produkce přecházela z natáčení na film na natáčení na digitál. Ačkoli členové produkčního týmu v dobových rozhovorech hodnotili změny pozitivně, Brannon Braga přiznává, že se mu tento kompromis nelíbil, protože se domníval, že díky němu Enterprise vypadá lacině. Není to nespravedlivý postřeh.

Škrty v rozpočtu na začátku čtvrté sezóny si vynutily také změnu stylu vyprávění seriálu. Čtvrtá sezóna upustila od myšlenky jednoho celosezónního oblouku a místo toho se rozhodla pro sérii menších vícedílných oblouků o délce dvou nebo tří epizod. Pro Star Trek, seriál, který vždy považoval dvoudílné epizody za velké „události“, to byl nový přístup. Důvody tohoto rozhodnutí byly částečně pragmatické; stavba kulis pro více epizod umožnila týmu efektivně amortizovat stavbu kulis a rekvizit.

Ve čtvrté sezóně se také Rick Berman a Brannon Braga stáhli z každodenního vedení seriálu a předali vedení scenáristické dílny Mannymu Cotovi. Coto přišel zhruba v polovině třetí sezóny a udělal silný dojem svými scénáři k seriálům Similitude a Azati Prime. Coto měl také zkušenosti s vedením seriálu Odyssey 5. Coto byl velkým fanouškem Star Treku a jeho prioritou bylo, aby Enterprise navázala zpět na své franšízové kořeny a přijala formát prequelu.

Čtvrtá sezóna Enterprise byla fakticky bonanzou kontinuity. Affliction a Divergence vyřešily dlouholetou záhadu klingonských čel, zatímco In a Mirror, Darkly, Part I a In a Mirror, Darkly, Part II dokázaly sloužit jako prequel k Mirror, Mirror i jako pokračování Tholianské sítě. Objevily se i další náznaky fetišismu kontinuity, kdy Coto v podstatě postavil první velkou třídílnou sezónu (Borderland, Cold Station 12, The Augments) jako rozšířenou poctu Star Treku II: Khanův hněv.

Ačkoli byla čtvrtá sezóna široce oblíbená fanoušky, kteří v ní viděli, že Enterprise konečně přijala své místo jako prequel rozsáhlého kánonu Star Treku, občas se objevil pocit, že posedlost seriálu kontinuitou vedla ke špatným příběhovým rozhodnutím. To bylo nejvíce patrné v samostatných epizodách sezóny. Daidalos byl poněkud zbytečný příběh postavený na myšlence, že by stálo za to prozkoumat kořeny transportéru. V Observer Effect se objevili orgáni jen proto, aby se objevili orgáni. Čím méně se toho řekne o Boundovi, tím lépe.

Čtvrtá sezóna Enterprise v mnoha ohledech, v dobrém i zlém, připravila půdu pro restart J. J. Abramse. Slouží jako jakýsi most mezi dvěma iteracemi Star Treku, a to nejen proto, že v obou vystupuje Peter Weller jako xenofobní záporák nebo že Star Trek vymazal z oficiálního kánonu vše kromě Enterprise. Souvislosti jsou hlubší, protože jak čtvrtá série, tak Abramsovy filmy považují kontinuitu Star Treku za fetišistický objekt sám o sobě.

To je nejzřetelnější ve způsobu, jakým se trilogie Hranice i Star Trek do temnoty zaměřují na reprízu Chánova hněvu, ale probublává to i v jejich společné fixaci na Spocka jako ambasadora franšízy. Star Trek obsadil Spocka jako jedinou postavu přenášenou z jedné iterace franšízy do druhé, zatímco čtvrtá sezóna opakovaně naznačuje myšlenku vulkánsko-lidského hybrida jako jakési mesiášské postavy, která slouží k vyvolání vesmíru Star Treku k životu.

Nejzajímavější dějové nitky čtvrté sezóny se soustředily na založení Federace a vznik utopické vize budoucnosti franšízy. Ačkoli byla čtvrtá sezóna méně otevřená ve svých sociálních a politických komentářích než třetí sezóna, stále byla formována a informována válkou proti teroru. To je nejvíce patrné v opakujícím se tématu xenofobie, které se buduje v epizodách jako Domov démonů a Terra Prime. Bylo cítit, že naděje na lepší budoucnost je podstatnější než kdykoli předtím.

Čtvrtá sezóna Enterprise se zabývala usmířením Země a Vulkánu v epizodách The Forge, Awakening a Kir’Shara. Spojila zakládající členy Federace proti romulanské hrozbě v dílech Babel One, United a The Aenar. Dokonce se v ní odehrávala setkání, která měla vést k založení Federace, v epizodách Démoni, Terra Prime a These Are the Voyages… Ještě více než službu kontinuitě tyto epizody zahrnovaly základní ideály Star Treku, myšlenku, že různí lidé mohou spolupracovat pro vyšší dobro.

Jedním z chytřejších rozhodnutí čtvrté sezóny je prezentovat tento idealismus jako svým způsobem podvratný. Opakovaně je v průběhu čtvrté série zdůrazňováno, že vzájemně výhodná spolupráce není samozřejmostí. Čtvrtá sezóna se vrací ke klasickému star trekovskému tropu vesmírných civilizací s římskou tématikou a představuje Romulanské i Terranské impérium jako alternativu ke vznikající Federaci. Paxtonova Terra Prime je skutečně výslovně zakódována jako hnutí, které by vedlo spíše k Terranskému impériu než k Federaci.

Překlenutí mezery mezi prvním a druhým funkčním obdobím prezidenta George W. Bushe, v době, kdy se zdálo, že Spojené státy jsou odhodlány „jít si za svým“, bylo dobré vidět, že Enterprise opět přijala optimismus, který je základem této franšízy. V mnoha ohledech byla franšíza Star Trek vždy idealizovanou extrapolací americké budoucnosti a je dobré vidět, že čtvrtá a závěrečná sezóna ji po ponurém cynismu prvních dvou sezón znovu získala.

Démoni a Terra Prime slouží jako jakési finále seriálu, protože uzavírají kruh Enterprise. Loď a posádka se vrací domů, aby bojovala s démony, kteří tam celou dobu číhali. Zejména Paxton je představen jako protipól Archera, Coto dokonce do této role obsadil další ikonu sci-fi osmdesátých let. Paxton je xenofobní a paranoidní, utápí se v otcovských problémech, stejně jako verze Archera představená v Broken Bow. To, že se Archer vrací domů a přemáhá tuto část sebe sama, působí jako důležitý tematický tah.

Závěrečné dvě sezóny Enterprise jsou fantastickým příkladem toho, že seriál i přes své nedostatky inovuje a experimentuje. Je škoda, že kvalita těchto dvou sezón bývá přehlušena nevýrazným průměrem prvních dvou sezón a dlouhým stínem, který vrhá zrušení. Enterprise bude navždy seriálem, který znamenal konec Bermanovy éry a zahájil desetiletou absenci této série v televizi. V nejlepších chvílích však byl hrdým dědicem jména Star Trek.

Enterprise byl seriál, který se často potýkal s otázkou, jak by měl vypadat seriál Star Trek jednadvacátého století, a to jak z hlediska tématu, tak z hlediska příběhu. Je sporné, zda se někdy ustálil na přesvědčivé odpovědi, ale jeho poslední dvě sezóny naznačují některé zajímavé možnosti. V mnoha ohledech mají tyto poslední dvě sezóny ideální příběh pro prequel Star Treku. Uprostřed zmatku a chaosu války proti teroru Enterprise pomohla franšíze najít cestu zpět k sobě samé.

To není malý úspěch.

První sezóna

26. září 2001 – 22. května, 2002

• Zlomený luk
• Boj nebo let
• Podivný nový svět
• Neočekávané
• Terra Nova
• Andorianka Incident
• Prolomení ledů
• Civilizace
• Nešťastný syn
• Studená fronta
• Tichý nepřítel
• Drahý Doktor
• Spící psi
• Shadows of P’Jem
• Shuttlepod One
• Fusion
• Rogue Planet
• Acquisition
• Oasis
• Detained
• Vox Sola
• Fallen Hero
• Desert Crossing
• Two Days and Two Nights
• Shockwave, Část I

Druhá sezóna

18. září 2002 – 21. května 2003

• Šoková vlna, II. část
• Carbon Creek
• Minefield
• Mrtvá zastávka
• Noc na ošetřovně
• Marauders
• Sedmá
• Komunikátor
• Singularita
• Bod zmizení
• Drahý náklad
• Kočičí dráha
• Svítání
• Stigma
• Klidný oheň
• Budoucí čas
• Kanamar
• Křižovatka
• Soud
• Horizont
• Průlom
• Kogenitor
• Regenerace
• První let
• Bounty
• Prostor

Třetí sezóna

10. září, 2003 – 26. května, 2004

• The Xindi
• Anomaly
• Extinction
• Rajiin
• Impulse
• Exile
• The Shipment
• Twilight
• North Star
• Similitude
• Carpenter Street
• Chosen Realm
• Proving Ground
• Stratagem
• Harbinger
• Doctor’s Orders
• Hatchery
• Azati Prime
• Damage
• The Zapomenutý
• E²
• Rada
• Odpočet
• Nulová hodina

Sezóna 4

Osmý říjen, 2004 – 13. května 2005

• Burzovní fronta, část I
• Burzovní fronta, II. část
• Domov
• Pohraničí
• Stanice 12
• Zvýšení
• Kovárna
• Probuzení
• Kir’Shara
• Daedalus
• Observer Effect
• Babel One
• United
• The Aenar
• Affliction
• Divergence
• Bound
• In a Mirror, Darkly, Part I
• In a Mirror, Darkly, Part II
• Démoni
• Terra Prime
• Takové jsou cesty…