Tomás Luis de Victoria, (narozen asi 1548, poblíž Avily, Španělsko – zemřel 27. srpna 1611, Madrid), španělský hudební skladatel, který se řadí spolu s Palestrinou a Orlandem di Lasso mezi největší skladatele 16. století.
Victoria byl v roce 1565 vyslán španělským králem Filipem II., aby se připravil na svatořečení v německé koleji v Římě. Tam pravděpodobně studoval u Giovanniho da Palestriny, kterého nakonec vystřídal ve funkci ředitele hudby v římském semináři. V letech 1578-1585 pomáhal Filipovi Nerimu jako kaplan v San Girolamo della Carità. V roce 1578 se seznámil se zbožnou císařovnou vdovou Marií, vdovou po císaři Svaté říše římské Maxmiliánu II. a později se stal jejím kaplanem. V roce 1584 vstupuje do kláštera Descalzas Reales v Madridu, kde se Viktorie stává knězem a varhaníkem. V Madridu se usadil v roce 1594.
Victoriino dílo zahrnuje 21 mší a 44 motet, které patří k nejlepším dílům tohoto období. Napsal také žalmové úpravy, hymny, několik Magnificatů, čtyři ordinace za zemřelé a hudbu pro bohoslužby ve Svatém týdnu, včetně dvou pašijí, Improperia a Jeremiášových nářků. Jeho posledním dílem bylo Requiem (1605) na památku císařovny Marie.
Victoriova hudba má hloubku záměru, kterou někteří autoři přirovnávají k mystickému zanícení svaté Terezie z Avily, která ho pravděpodobně znala jako mladíka a byla také patronkou Descalzas. S Palestrinovou kontrapunktickou technikou spojil intenzivní dramatické cítění, které je jedinečně osobní a hluboce španělské. Často znovu používal vlastní i cizí hudbu prostřednictvím techniky parodie a byl mistrem kanonických prostředků. Překvapivě vzácné je jeho použití prostého zpěvu jako cantus firmus. Používal také prostředky, které byly na konci 16. století moderní. Obrazné písmo, které v „Cum beatus Ignatius“ zobrazuje zuřivost divokých šelem, předčí soudobé madrigalisty. Jeho použití opakovaných not pro zdůraznění odráží rostoucí florentský zájem o recitativ. Ve svých polychorálních dílech využívá soudobou benátskou manýru a jeho opatřování psaných varhanních partů vzhlíží k věku continua. Harmonicky jeho hudba vykazuje pozoruhodný smysl pro tonální kontrast a předznamenává durově-mollové pojetí tonality charakteristické pro barokní epochu.