Vivian Maier – Street
Příběh Vivian Maier jsem viděl tisíckrát a pokaždé jsem došel ke stejnému závěru. Byla to nesmírně talentovaná fotografka s velmi nízkou „hodnotou“. Lidé se na mě zlobí, když to říkám, ale ať se vám to líbí nebo ne, je to pravda. Který seriózní umělec by se nějakým způsobem nepropagoval, aby se zviditelnil? Chcete, abych věřil, že byla tajnou jeptiškou nebo mnichem, který složil slib chudoby? Chápu, že se nerada stýkala s lidmi,… zejména s dospělými. V podstatě byla „městskou poustevnicí“. Neříkám to bez špetky smutku. Mohla být s uměleckou podporou ještě víc?“
Brilance díla
Její předměty jsou pro mnohé kuriozitou, když se snaží napravit její zjevně dobrovolné chování na délku paže od lidí. Téměř výhradně však používala fotoaparát Rolleiflex. Takže to, co považujete za intimní oční kontakt, je ve skutečnosti pohled subjektu do objektivu. V „rozhodujícím okamžiku“ se dívá dolů do hledáčku, čímž se nezapojuje přímo do svého objektu. Možná další trik, jak si udržet odstup od lidskosti, kterou zjevně chtěla důvěrně (a skvěle) zaujmout. Ale nejsem kvalifikovaný psychiatr,… takže zapomeňte na mé bláboly o vnitřním fungování Vivian Maierové a její psychiky. Jediné, na čem záleží, je dílo.
John Maloof spoluvytvářel knihu o své čtvrti Portage Park v Chicagu, a to z historických a realitních důvodů. (byl realitním makléřem) Při svém pátrání po historických architektonických snímcích zakoupil v aukční síni krabici negativů. Doufal, že v mase negativů bude i několik historických fotografií jeho čtvrti Portage Park. Bohužel, žádný Portage Park. Ačkoli sám není milovníkem fotografie (teď už asi ano), zveřejnil asi 100 snímků na Flickru. Odezva byla ohromující. V tu chvíli si uvědomil, že to, co našel, má pravděpodobně ještě větší význam, než si představoval.
Fotoaparáty
Používala i jiné fotoaparáty a ve skutečnosti začínala s jednoduchým krabičkovým fotoaparátem Kodak Brownie. Brzy však přešla na fotoaparát Rolleiflex. Nebyla nijak zvlášť záludnou pouliční fotografkou, protože Rolleiflexy nosila vždy na krku a současně se starala o děti. (kterým dělala chůvu) Nejprve v New Yorku a pak od konce 50. let v Chicagu. Většinou používala fotoaparáty Rolleiflex 3,5T, Rolleiflex 3,5F, Rolleiflex 2,8C nebo Rolleiflex Automat. Ale občas používala i jiné fotoaparáty, včetně 35mm. Mám dokonce její fotku s Leicou na krku. Ale myslím, že nejlépe se cítila s Rolleiflexem.
Zdá se, že fotografovala z toho důvodu, proč by měli fotografovat všichni fotografové. Neměla na výběr, ale její díla nebyla za jejího života nikdy vystavena. Vlastně své práce nikdy nikomu neukázala! Takže to prostě řeknu. Byla to pravděpodobně fotografka s největším egem, která kdy existovala. Joel Meyerowitz o Maierových snímcích řekl: „Jsou plné vtipu, překvapení a hravého ducha. Její základní slušný humanismus je na jejích fotografiích patrný všude.“ Její jméno se dnes skloňuje ve stejných pádech jako Henri Cartier-Bresson, Garry Winogrand a Diane Arbusová. Jejich práci znala, jak naznačují knihy, které po sobě zanechala. Jak moc ji ovlivnili, těžko říct. Rozhodně však žádného z nich přímo nenapodobovala. Vivian Maier zůstala věrná Vivian Maier a svému okolí.
Oblíbené knihy
Světlo světa ještě spatří desetitisíce snímků. Zdá se však, že John Maloof odvádí na tomto monumentálním úkolu dobrou práci. Mám tři oblíbené její knihy. Každá ohromí víc než ta předchozí. ‚Finding Vivian Maier‘, ‚Vivian Maier-Photographer‘ a ‚Vivian Maier Self Portraits‘. Všechny jsou výjimečné a všechny mají na amazonu téměř 5 hvězdiček. Chcete-li si prohlédnout další díla Vivian Maier a podívat se na nadcházející výstavy, podívejte se na níže uvedený odkaz na její webové stránky. Ano! Dostala se do 21. století a má své webové stránky.